Em exposição, 24 desenhos que são tantos gritos mudos. Fixados a lápis ou nanquim nos mais diversos suportes: folhas de caderno, papel reciclado e até livros. Para dar forma e de alguma forma exorcizar o horror, criando obras de arte. E, também por isso, ainda mais extraordinário. 24 depoimentos sobre Dachau, tirados diretamente dos deportados para lá, marcados com o trágico Triângulo Vermelho dos deportados políticos.
Testemunhos que na história da arte podem ser comparados aos de Goya.
23 dos desenhos foram "esquecidos" entre os arquivos da sede da ANPI, ANED, ANPPIA e um na sede do Instituto Regional para a História do Movimento de Libertação em Friuli Venezia Giulia, de onde surgiram em julho de 2016 durante uma pesquisa que o professor Franco Cecotti, colaborador do IRSML e hoje vice-presidente da Associação Nacional de Ex-Deportados-ANED, estava realizando.
O objeto de seu interesse era uma pasta contendo material mimeografado e materiais intitulados "Os italianos em Dachau" de maio de 45. A mesma data também foi relatada em uma segunda pasta, marcada como “Desenhos de campo de Dachau”, da qual surgiram os desenhos de Mušič. Feita logo após a chegada dos Aliados, quando o artista sobreviveu no acampamento numa espécie de quarentena, dominado pela angústia que ainda o torturava.
As 24 obras reunidas na exposição faziam parte de um corpus maior de peças que o artista doou em parte a seus companheiros sobreviventes. Desenhos que mais tarde desapareceram. Com a feliz exceção do núcleo exposto na "Revoltella". De volta à Itália, Mušič não conseguiu lidar com a memória angustiada do campo de concentração por anos. Dedicou-se a narrar sua amada Veneza e as paisagens dálmatas. Até aos anos setenta, quando, ao fim de um quarto de século, conseguiu propor na série “Não somos os últimos”, “o horror que é inerente ao homem”.
Observando os cadáveres, amontoados, amontoados, que foram seus companheiros em Dachau e que fixa nos seus desenhos de 45, compreende-se bem a urgência de se afastar do pesadelo que marcou Mušič para sempre.
Ele havia chegado a Dachau em novembro de 44. Naquele ano, por ocasião de uma de suas exposições em Veneza, o artista conhecera Ivo Gregorc, que fazia parte da Cruz Vermelha Eslovena, engajado na resistência contra os nazistas. O vínculo de amizade não escapou à SS estacionada em Veneza, que prendeu Mušič sob a acusação de colaboração com grupos anti-alemães. Após a detenção em Trieste, foi deportado para um campo de concentração na Alemanha, onde permaneceu por sete meses, até junho de 1945.
"Os 24 desenhos de Mušič, um verdadeiro tesouro de arte e história, permanecerão em nossas coleções após a exposição", sublinha Laura Carlini Fanfogna, curadora da exposição e diretora do Serviço de Museus e Bibliotecas Cívicas do Município de Trieste . “E a eles se juntará – explica – a histórica entrevista em vídeo que o artista lançou em 1999, por ocasião do seu nonagésimo aniversário, para o documentário de Giampaolo Penco “Zoran Mušič: um pintor em Dachau”.
"Nesta ocasião também quisemos documentar - como mais uma vez Carlini Fanfogna - a realidade daquele campo e de outros campos de extermínio, através de uma seleção de imagens que o USIS-United States Information Service levou ali à chegada das tropas aliadas. São imagens retiradas de nossa fototeca, rica em quase 3 milhões de fotos e, entre elas, um corpus de nada menos que 14 mil cedidos pelo USIS”.
“Dachau foi o campo de deportação de muitos triestes – recorda o vereador da Cultura, Giorgio Rossi – e esta exposição une a grandeza da arte à memória de uma página verdadeiramente significativa da nossa história”.
A exposição, intitulada “Zoran Mušič. Olhos vidrados”, é promovido pela Secretaria Municipal de Cultura de Trieste e com curadoria de Laura Carlini Fanfogna.
Imagem: Zoran Mušič, Dachau, 1945
