“Graças às minhas fontes de inspiração, os Talking Heads, Federico Fellini, Martin Scorsese, Diego Armando Maradona. Todos eles me ensinaram a fazer um grande espetáculo, que é a base do cinema”. Com estas palavras, Paolo Sorrentino não só recebeu o seu primeiro (sejamos optimistas) prémio Óscar, como também desenhou o seu panteão muito pessoal, o templo que alberga as divindades tutelares da sua arte.
Afinal, nada de novo. Nada que já não soubéssemos: "This must be the place" é um tributo de duas horas a David Byrne, que também compôs a trilha sonora, e companhia. E há Scorsese, que é basicamente o patrono do cinema italiano na América. De alguma forma, um de nós, um Paisà.
Há Fellini, o mestre: não houve uma única crítica à Grande Beleza que não envolvesse La dolce vita. Pelos temas abordados, pelo retrato de uma Roma diferente, mas no fundo profundamente semelhante. Para os dois protagonistas, sobretudo, Mastroianni e Servillo, dois perdedores de classe que passeiam com enorme desprendimento acima da cintura, divididos entre a arte e a gravura, sem perceber que também eles estão atolados como todos.
E no final há Maradona. É normal um napolitano nascido nos anos 70 olhar para ele, mesmo quando se trata de cinema. E no final Sorrentino poderia ser o Maradona dos nossos diretores, o único capaz de fazer certas coisas, de trazer um flash de luz muito forte até nas partidas, ou, se preferirem, em filmes de menor sucesso.
Mas enquanto isso, a Itália volta a ostentar uma estatueta depois de 15 anos, já que o tempo da Vida é lindo. Em Hollywood, Los Angeles, enquanto aqui, a dez mil quilômetros de distância, o tempo material se aproxima, e não é mais (ou talvez nunca tenha sido) o tempo da arte. No entanto, diremos que a Itália ainda é apreciada, mesmo que não goste de si mesma, e talvez poucos digam que a Itália é apreciada acima de tudo quando ela conta a única coisa que ainda pode contar, sua perda de valores e orientação, a "metáfora de seu declínio".
A vitória de Sorrentino é uma vitória muito bonita. Só será útil se admitirmos que não é a vitória do nosso cinema, mas o flash do seu único campeão.
