Você tem que ir ao redor do mundo para encontrar o patrimônio artístico italiano, legado dos maiores pintores, escultores e artistas locais. Não é apenas a Mona Lisa de Leonardo Da Vinci no Louvre em Paris, não é apenas a Batalha de San Romano de Paolo Uccello ou Ceia em Emaús de Caravaggio ambos na National Gallery de Londres, ou mesmo As Três Graças de Antonio Canova preservadas no Museu do Hermitage em São Petersburgo.
Segundo o jornalista Salvatore Giannella em seu livro "Operação Resgate" são 1653 peças – 800 pinturas, dezenas de esculturas, tapetes, instrumentos musicais e centenas de manuscritos – que nunca mais voltou à península.
A história é longa e atormentada e tem como protagonistas diretores de museus e tribunais. Um dos últimos episódios é bem recente e traz o Diretor alemão da Galeria Uffizi em Florença que lançou um apelo à sua Alemanha natal para pedir a devolução de uma obra italiana roubada da capital toscana pelos nazistas na época da Segunda Guerra Mundial: é o Vaso de flores de Jan van Huysum. “Devido a este evento que afeta o patrimônio das Galerias Uffizi, as feridas da Segunda Guerra Mundial e do terror nazista ainda não foram curadas”, explicou Schmidt, “a Alemanha deveria abolir o estatuto de limitações para obras roubadas durante o conflito e, portanto, que possam retornar aos seus legítimos donos".
Em novembro passado, o Gup do Tribunal de Bolonha ordenou o confisco de oito quadros pintados por artistas do calibre de Ticiano, Tintoretto e Carpaccio, que foram roubados do patrimônio artístico do belo país pelos nazistas em nome do Reich Marshal Hermann Goering agora preservado no Museu Nacional da Sérvia em Belgrado. O Ministério Público de Bolonha pretende obter a devolução das obras de arte, mas as autoridades sérvias já tomaram medidas, rejeitando as cartas rogatórias dos procuradores italianos.
Mas ainda não acabou. Há também uma controvérsia em curso com o Museu J.Paul Getty em Los Angeles que conserva o Atleta vitorioso, um bronze com cerca de um metro e meio de altura datado do século IV aC e atribuído ao artista grego Lisippo, encontrado em 1964 nas águas do Adriático por um grupo de pescadores italianos que prontamente pensou em enterrar em um acampamento em vez de notificar as autoridades. Desde então, o bronze foi comprado por 3,5 milhões de liras pelo empresário Giacomo Barbetti, depois passou para as mãos de um antiquário milanês, depois para o negociante de arte Heinz Herzer de Munique, talvez até brasileiro, e finalmente para a Artemis Fine Art Gallery em Londres, antes de ser adquirido pelo J. Paul Getty Museum em 1977 por $ 3,98 milhões.
A batalha pela vitória do Atleta entre Roma e Los Angeles já dura mais de dez anos. Em particular, os pronunciamentos do Tribunal de Pesaro para o confisco da obra do museu americano datam de 2009 e 2013, ambas as vezes, porém, anuladas por vícios processuais levantados pelo Getty. No ano passado, a peça voltou a ser exposta no novo layout do museu e o tribunal ordenou pela terceira vez o confisco do bem "onde quer que esteja".
O Museu J. Paul Getty não desistiu e tem continuou a reivindicar o seu direito ao Atleta vitorioso: “Temos um direito ligado à estátua. Este é de origem grega antiga, foi encontrado em águas internacionais em 1964 e adquirido pelo Getty em 1977, anos depois que a mais alta corte da Itália, a Corte di Cassazione, concluiu em 1968 que não havia evidências de que pertencesse à Itália. A estátua não faz e nunca fez parte do patrimônio artístico italiano. A descoberta acidental por cidadãos italianos não o torna um objeto italiano. Acreditamos que qualquer forma de confisco é contrária à lei americana e internacional”, disse Lisa Lapin, vice-presidente de comunicações do Getty.
