Tivemos que esperar mais de 4 anos, assistir 5 temporadas e passar noites em claro assistindo a dezenas de episódios para descobrir como aconteceu o maior roubo televisivo do terceiro milênio, aquele do Banco da Espanha. Ou seja, não tanto se e como terminou o grande golpe, mas sim saber qual teria sido o destino da quadrilha de assaltantes na época do roubo mais seguido em streaming em mais de 120 países ao redor do mundo.
Primeiras coisas primeiro: na semana passada, falamos sobre o início da quinta (e possivelmente final) temporada de A casa de papel distribuído pela Netflix. Já desde o primeiro dia, 3 de dezembro, o sucesso foi imediato e garantido: segundo a Comscore, a conclusão da série estava entre os programas de TV da Netflix com maior audiência na Itália e "no dia de seu lançamento, a porcentagem de dispositivos conectados cresceu 15 vezes”.
Chegamos agora ao cerne do grande golpe: trata-se de deixar tudo sair o ouro da Reserva Nacional Espanhola, cuja “extração e extração” levaria o país à falência. E esta será a pedra angular para fechar a aventura, mas não sem antes ter presenciado um inferno de fogo e tiroteios dignos dos melhores filmes de guerra. Com mais uma pequena, mas fundamental diferença: quando, a certa altura, você vê uma cena com chuva caindo do teto aberto, é chuva de verdade e não artificial como costuma acontecer no set. Na mesma cena vemos um sujeito acendendo um cigarro debaixo d'água com muita dificuldade: é tudo verdade. Da mesma forma, quando você vê o metal derretendo no cadinho para se transformar primeiro em grãos e depois em lingotes, é uma fusão real feita por fundidores reais emprestados para a ocasião como extras. E assim por diante, destacando outra chave para o sucesso da casa de cartas: a absoluta verossimilhança do que se propõe em cena e em toda a história, inclusive na ousadia com que conseguiu tirar o ouro do Banco.
Agora que já vimos e sabemos como acabou só podemos dizer que "viveram todos felizes para sempre" sem tirar nada da surpresa para quem ainda não viu o último episódio e ainda não sabe o que aconteceu com o ouro e qual será o destino dos membros da gangue. Mas, entretanto, podemos falar de dois documentários ligados à série (novamente na Netflix) que, mesmo sozinhos, merecem ser vistos: o primeiro foi feito no ano passado com o título "A casa de papel: o fenômeno” e o segundo é transmitido em paralelo com a exibição da quinta temporada e o título “De Tóquio a Berlim“. Resumidamente, os dois filmes contam-nos e resumem que as primeiras temporadas (o golpe na Casa da Moeda) representaram uma narração mais "técnica" enquanto as últimas propuseram uma história mais "emocionante" ainda que habilmente sempre acompanhada de muita acção.
O primeiro vídeo destaca o cunho das primeiras temporadas, ou das primeiro assalto à Casa da Moeda de Madrid. Como se sabe, o grande golpe dá certo e a quadrilha colhe o fruto de tanto esforço. Desde os primeiros episódios percebe-se imediatamente que La casa di carta não é a história habitual de um assalto mas a história de um grupo de assaltantes vestidos com deslumbrantes macacões vermelhos que se amam, são simpáticos e empáticos com o público, entrelaçam histórias de amor e cantar "Bella ciao" com o Máscara de Salvador Dalí. O sucesso da série de televisão não foi imediato, mas seguiu uma parábola ascendente contínua e a história tornou-se cada vez mais convincente à medida que se desenrolava. É provável, como argumentado neste primeiro documentário, que a improvisação que freqüentemente ocorria na escrita, no roteiro, bem como no set, foi outra chave para seu sucesso.
Já o segundo documentário contém toda a parte histórica e sentimental dos personagens que, no entanto, também constituíram grande parte do sucesso de toda a série. Ele traça a história de Professore, dos seus vícios e das suas virtudes, bem como do seu passado e do seu futuro: “Sou filho de ladrão, eu mesmo sou ladrão e espero que o meu filho seja ladrão”. Os traços das mulheres mais importantes são então vistos contra a luz: Ursula Corberó (Tóquio), Itziar Ituño Martínez (Inspetora Raquel Murillo), Alba González Villa Flores (Nairóbi) e finalmente um suntuoso Najwa Nimri Urrutikoetxea (Alicia Sierra) que apoiaram a arquitetura da história que, geralmente nesse tipo de filme, é predominantemente masculina.
Mas todos os outros protagonistas seriam prejudicados na medida em que cada um, indistintamente, teve forte influência na economia geral da história e por isso obteve grande sucesso no interesse do público. No centro está o Professor (Álvaro Antonio García Morte) com a mente sempre ocupada planejando o impossível por um lado e administrando o imprevisível por outro e, no meio, todas as suas paixões e atenções às mulheres que primeiro tentam caçá-lo. para baixo e então eles se aproximam dele. Do lado oposto o Coronel Tamajo (Fernando Cayo) que nunca consegue ser realmente o "bom" que deveria ou o "mau" que poderia. Em torno das figuras centrais, ao longo da série desde o seu início, sempre existiu um vasto coro de figuras, pessoas, indivíduos, onde todos desempenharam um duplo papel: bons e maus ao mesmo tempo, nunca demasiado maus e violentos para serem odiosos. e nunca tão bons porque ainda são bandidos e ainda ladrões armados e agressivos. A mesma polícia ou exército nunca parece completamente "dura" como deveria ser, muito menos tão "boa" quanto é retratada.
Agora que (talvez) a casa de papel acabou e esperando o spin-off em Berlim, um dos protagonistas fundamentais, e da série similar que será feita na Coréia, pode-se afirmar simplesmente que quando os ingredientes de uma história são habilmente misturados (textos precisos, altíssimo nível de atuação, direção e técnica de filmagem) o produto é inevitavelmente forte e atraente. Podemos acrescentar um elemento que eleva a fasquia da concorrência: a utilização de grandes capitais gastos na produção como só as grandes de Hollywood podem pagar e como bem ensinaram quando fazem grandes blockbusters para o mercado mundial. Não seria a mesma casa de papel se não pudessem contar com gastos sem limites orçamentários. Mas nem seria a mesma casa de cartas se, no final da história, tanto os protagonistas (dentro e fora da história) quanto os espectadores não tivessem se emocionado um pouco ao pensar que a aventura havia acabado. Mas esse sentimento não tem preço.
