Partindo de um título que já é um paradoxo – A pintura está de volta – desde que a pintura na Itália nunca esmoreceu realmente, mais de quarenta anos depois daqueles polimorfos e vitais anos oitenta, a exposição - de 2 de junho a 3 de outubro de 2021 - propõe uma primeira investigação sobre os protagonistas dos anos 80, que provocativamente entendeu a pintura como uma capacidade feliz e voraz de pintar o mundo das imagens com uma nova vitalidade e que teve desde logo uma visibilidade internacional e uma fama quase avassaladora. A exposição é dedicada ao público das novas gerações e procede por insights, certamente não exaustivos mas reveladores, da transversalidade vivida pelos artistas naqueles anos.
Comentando a histórica exposição de Berlim Zeitgeist, em dezembro de 1982, o “New York Times” conhecido como “o Italianos [...] aparecem por toda parte” (“Os italianos […] estão por toda parte”), um comentário sagaz que testemunha a energia internacional compartilhada pelos artistas italianos naqueles anos, bem como sua força disruptiva em relação a um sistema que começava definir-se como global. Isso não só para os nomes mais recorrentes na memória, ligados à fama de Transvanguarda lançado, quase à maneira de um manifesto vanguardista, por Achille Bonito Oliva a partir das páginas da "Flash Art" (A transvanguarda italiana, 1979), mas também para artistas que se movem em continuidade com a geração anterior, como Mario Nojento, presente com grandes telas, inéditas e singulares, com cores quase tão desesperadas quanto pirotécnicas, ou Ressalva com as suas paisagens feitas de ruínas nunca tão vitais e pulsantes, e novamente Franco Anjoi, lembrado aqui com um noite romana (1985-1988) quase dois metros em homenagem à sua cidade ou à vitalidade dos ecos de sabores antropológicos e multiétnicos de Aldo Mondino.
As décadas duram muito pouco, culturalmente nascem e terminam bem antes das datas oficiais: esta exposição abre com obras entre 1977 e 1980, obras que surpreendem porque são germinais, de Gino De Dominicis, Luigi Ontani e Paladino Mimmo atestar uma liberdade criativa que tem as suas raízes na tradição visual italiana e, sem complexos, interpreta-a também através do desenho, do suporte fotográfico até à re-proposição de uma monumental videoinstalação de 1984, IL NADADOR (vai com muita frequência a Heidelberg), do Estúdio Azzurro. A década de XNUMX não é mais entendida como uma ortodoxia de movimentos, mas como a reconstrução de um diálogo aberto entre os protagonistas da época, onde autores como Mario Merz, mestre da redescoberta dos grandes mitos da humanidade o Carol Rama com uma pintura visionária e sensível ligada à sua própria subjetividade.
Obras fundamentais de Sandro Chia com o Pintor de 1978 e, no desenvolvimento da exposição, numa espécie de contramelodia, pinturas de Mimmo Germanà junto com Ernesto Tatafiore. Francesco Clemente apresenta obras históricas como o Senza titolo de 1980 da coleção Intesa Sanpaolo; enquanto ao longo destes anos Nicholas DeMaria que trata da pintura mural e dos grandes temas poéticos ao lado das composições irreverentes e lúdicas de Aldo Spoldi ou ao caminho articulado de Enzo Cucchi, que idealmente abre a exposição com Os estigmas (1980).
Diferentes personalidades, em diálogo desde aqueles anos lado a lado em grandes exposições internacionais; de Bienale de veneza a Documenta de Kassel ou em exposições que marcaram a história da arte desde os anos setenta, como Europe79 em Estugarda (1979), A Novo espirito in Pintura na Royal Academy of London (1981) e Zeitgsorvetet em Berlim (1982). Recorde-se, nesta conjuntura, como os anos oitenta assistiram ao nascimento de uma nova "ssistema de arte” que une as grandes galerias de Nova York, Colônia, Zurique com as galerias de cidades italianas como Modena, Nápoles, Milão ou Turim em um tecido italiano particularmente vital e ativo, mesmo em sua província.
Com contrapartidas de carácter transversal, dessa meio ligada às grandes experiências e à "outra" cultura milanesa, a mostra também dá conta do retorno à Itália de protagonistas daqueles anos como Mimmo Rotella o Valério Adami ou aquela figura de grande intelectual, tradutor, crítico que foi Emilio Tadin.
Ad Henry Baj a exposição dedica uma sala inteira construída sobre quatro pinturas raras da coleção Intesa Sanpaolo, realizadas entre as décadas de XNUMX e XNUMX, que acompanham o visitante em um amadurecimento da linguagem pictórica e do mecanismo criativo do artista, para depois conduzi-lo ao espetacular o mundo das ideias: uma tela pintada com spray de 19 metros de comprimento, quase um graffiti contemporâneo executado em 1983 e surpreendentemente atual.
Simultaneamente à exposição, será editado e distribuído um número especial da revista "Flash Art", que com uma nova roupagem reunirá artigos, entrevistas, documentos relacionados com os artistas expostos e que devolverá a riqueza crítica daqueles anos oitenta da qual como revista foi uma das ferramentas fundamentais da cultura artística italiana internacional.
