Os ruídos da guerra podiam ser ouvidos de longe: a colisão frontal está prestes a começar entre os mundos do cinema, da televisão e da Internet. Ontem o ministro da cultura, Alberto Bonisoli, declarou que "hoje me preparo para assinar o decreto que regulamenta as vitrines com base nas quais os filmes terão que ser lançados primeiro nos cinemas e depois disso em quantas plataformas você quiser. Acho importante garantir que quem gere uma sala de cinema se sinta confortável em poder programar filmes sem que estes estejam disponíveis noutras plataformas ao mesmo tempo”. Por alguns foi interpretado como uma declaração de beligerância, em particular contra Netflix e Amazon Prime que estão ganhando aclamação progressiva entre os telespectadores de vários tipos também em nosso país.
Na realidade, a iniciativa do Ministro refere-se a um decreto de implementação da Lei do Cinema editado em 2016 que definia “Intervenção pública de apoio ao cinema e ao setor audiovisual para garantir o pluralismo da oferta cinematográfica e audiovisual e favorecer a consolidação do sistema nacional indústria cinematográfica em seus diversos setores também por meio de instrumentos de apoio financeiro”. Fato é que, também na sequência de pressões exercidas em vários locais pelos principais intervenientes no terreno, o dispositivo foi lido em chave anti-streaming. No mérito, o dispositivo é dirigido apenas à produção nacional interessada em utilizar os diversos apoio financeiro e benefícios fiscais, para obtê-lo, é necessário passar primeiro por um certo número de dias em salas (mais de 100) ou 60 dias se o filme for distribuído em pelo menos 80 salas.
Porém, é preciso lembrar que o campo de batalha há muito está preparado para receber os contendores. houve primeiro a forte polêmica no Festival de Cannes, quando os filmes de produção da Netflix ainda não lançados nos cinemas não são admitidos a competição. Então, em junho, durante a Reunião de Acionistas da Mediaset, tanto o presidente Felice Confalonieri quanto o CEO, Pier Silvio Berlusconi, anunciaram a ideia de dar vida a um projeto europeu de uma plataforma comum capaz de lidar com o avanço agressivo de vários concorrentes na banda larga. Então, em setembro, aconteceu o Festival de Cinema de Veneza, onde a questão da distribuição nos cinemas, e não da rede de operações cinematográficas, ocupou o centro do palco: a Netflix não apenas participou, mas também trouxe prêmios significativos para casa.
O princípio que se tem afirmado é que um filme é apreciado ou não pela sua qualidade, pelo seu conteúdo, e não pelas formas como é distribuído. Conforme afirma Antonio Morabito, diretor da Dá-nos as nossas dívidas, primeiro lançado online e depois nos cinemas, "Coloquei de um lado da balança o facto de ser distribuído em 190 países em 22 línguas juntamente com o seu entusiasmo em apoiar um filme de forte valor político e do outro a não exibição e não tive dúvidas”. O tema é exatamente este: como enfrentar a hemorragia de espectadores dos cinemas?
Os dados, os números dos ingressos vendidos nas bilheterias, na maioria dos países "cinematograficamente avançados", falam por si: o público está gradualmente abandonando a tela grande em favor do streaming, da exibição pessoal e privada. Isso acontece tanto pelos conteúdos (veja todas as produções seriadas de grande sucesso mundial) quanto pelos métodos de uso. O filme pode ser visto onde, quando e quanto você quiser, em qualquer dispositivo portátil ou fixo e, diga-se de passagem, por um custo muito menor. Na verdade, em comparação com um custo médio de 6 euros por bilhete, a assinatura de uma biblioteca muito grande custa um pouco mais.
Os fãs da tela grande são como aqueles que preferem um jornal impresso a um online. Os dois mundos podem coexistir, ainda não sabemos por quanto tempo, mas o fundamento da trégua e da convivência pacífica é apenas a qualidade. O mercado, como sempre, fará o seu papel e permitirá decidir de que lado podemos enterrar o machado.
