As Três Graças, com a Vênus de Milo e o busto de Nefertiti, é talvez o grupo escultórico mais famoso do mundo. E não importa se nem todos sabem que é obra de Antonio Canova e que as três jovens beldades por ele imortalizadas são filhas de Zeus e respondem pelo nome de Aglaia, Euphrosine e Talia, companheiras de Vênus, e que simbolizam , respectivamente, o esplendor, alegria e prosperidade.
Canova interpretou-os em dois espécimes muito semelhantes. O primeiro, agora no Hermitage em São Petersburgo, foi encomendado por Josephine de Beauharnais, esposa de Napoleão na época; a segunda ao duque de Bedford que, ao ver o gesso que o escultor guardava no seu atelier romano, implorou-lhe que criasse outro exemplar em mármore. Canova retomou o modelo, fazendo pequenas alterações e, como que para retardar o momento de desprendimento da obra, acompanhou-o pessoalmente até a nova casa inglesa. Hoje esse magnífico mármore é dividido igualmente, sete anos cada, pela National Gallery of Scotland em Edimburgo e pelo Victoria & Albert Museum em Londres.
Passaram-se exatamente dois séculos desde o início desses eventos: o modelo original de gesso das Graças é de fato datado de 1813. Nesses dois séculos, a fama das três belezas de Canova tornou-se universal. A sinuosidade das formas femininas, a delicadeza e suavidade assim como a suavidade refinada do mármore determinam um jogo de luz e sombra que fascina quem os admira.
Em sua Casa-Museu, em Possagno, sua terra natal, Canova deixou o gesso original da primeira versão das Graças, o gesso sobre o qual trabalhou para criar sua obra-prima. A suavidade do mármore final foi aqui recriada por uma pátina de cera de abelha. O giz retirado das Graças inglesas também chegou a Possagno, como documento a ser guardado na memória perene da arte do grande escultor.
Graça e violência não se misturam. Isso é confirmado, se necessário, pelo destino das duas obras-primas de Canova.
Os moldes de gesso, com outras obras conservadas na Gipsoteca, foram atingidos pela nuvem de escombros causada pelos canhões austro-húngaros durante a Primeira Guerra Mundial, quando Possagno, ao pé de Grappa, era uma zona de batalha. Particularmente graves foram os danos sofridos pelo grupo "inglês" que viu as Graças se encontrarem com rostos e bustos dramaticamente feridos. Após o conflito, Stefano e Siro Serafin, zeladores e restauradores altamente qualificados, curaram grande parte dos danos. Em vez disso, eles não agiram sobre as Graças de Bedfod que, desfiguradas, encontraram seu assento no salão do conselho municipal de Possagno, como uma lembrança marcante de uma terrível guerra para o país. O segundo grupo de Graças, restaurado, está exposto na Ala Scarpina da Gipsoteca.
Cem anos após a eclosão da Grande Guerra, enquanto a Europa se prepara para recordar aquele centenário, até as Graças "inglesas" ressuscitam, redescobrindo todas as suas partes. O que o Serafin não tinha vontade de fazer agora é permitido pela tecnologia.
Graças à colaboração das Galerias Nacionais da Escócia, de Edimburgo, proprietárias do precioso mármore, foi possível fotografar e escanear a obra e graças à eletrônica foi possível recompor as partes faltantes com gesso de Possagno.
“Se Canova tivesse deixado uma única impressão digital no mármore, nós a encontraríamos no reboco restaurado”. Assim o afirma Mario Guderzo Diretor do Museu Antonio Canova e Gipsoteca de Possagno que, com Ugo Soragni, Diretor Regional de Patrimônio Cultural, Giuseppe Pavanello, da Universidade de Trieste e Diretor do Centro de Estudos Canoviani de Possagno, Marica Mercalli, Superintendente pelo Patrimônio Histórico, Artístico e Etnoantropológico das Províncias de Veneza, Pádua, Belluno e Treviso e Aidan Weston Lewis, da Scottish National Gallery de Edimburgo, Guancarlo Cunial da Gipsoteca de Possagno, membros do Comitê Científico da exposição. Para contar o incrível grau de perfeição alcançado por esta técnica, que já havia se provado para outro gesso fundido por Canova, o Dançarino, também desfigurado pela guerra, que encontrou armas e címbalos.
Uma exposição dentro de uma exposição é a exibição de imagens toscas de moldes de gesso de Canova e moldes de gesso após os bombardeios: imagens cortesia de dois arquivos públicos, dramáticos em seu desejo de constituir documentação precisa de um horror.
“Esta exposição, afirma o presidente da Fundação Canova, Giancarlo Galan, será mais uma confirmação da centralidade do patrimônio de Canova zelosamente preservado em Possagno e sublinhará o compromisso expresso em termos de proteção e valorização das obras. O que Canova quis deixar para sua terra continua sendo fundamental para a história da arte, tornando-a o centro mundial da arte do grande escultor.
AGRADECIMENTOS DE ANTÔNIO CANOVA
Possagno (Tv), Museu Antonio Canova e Gipsoteca
De 7 de dezembro de 2013 a 4 de maio de 2014
