ウルス・フィッシャーの彫刻は、アルミを鋳造したり、木材を荒削りにしたり、展示期間中に溶かしてワックスにしたりと、精巧な工程を経て制作されます。 アーティストは表面の可能性を大いに楽しんでいますが、彼の手作りのタッチを示唆する作品でさえ、一連のデジタルプロセスを経て制作されたように見え、現実が間違っているという不気味でシュールな外観を作り出しています。
パンの家 (2004) それは、パンの塊、膨張可能なフォーム、および木材で構築されたフルサイズのキャビンです。 独特の高山構造は、オリエンタル カーペットの配置に設定されています。 家は時間の経過とともに腐敗し、床にパンくずが散らばり、独特の悪臭を放ちます。
彫刻 Kratz と Untitled (Soft Bed) (どちらも 2013 年) それらはオルタナティブなシュルレアリスムの世界を示しており、目に見えない力の圧力に屈しているように見えます。 アルミニウムで鋳造されているが、カモフラージュ ペイントの層で覆われている Kratz の作品は、まるでその崩壊を早めるかのように、その上に注がれた本物のコンクリートの山によって、いっそう信じがたいものになっています。
In 馬/ベッド (2013), 馬は病院のベッドと完全に融合しており、そのさまざまな部分が動物の頭と足を包み込んでいます。 馬は立って、何事もなかったかのようにベッドをハーネスとして「着る」。 剥製の主力製品と病院のベッドの XNUMX 次元スキャンをデジタル処理で組み合わせ、アルミニウムから削り出すことで、肉眼で見ると圧倒的な量の情報を提供する、彫刻の驚くべき素材のディテールが得られます。
一連のファントム ペインティング: アルミニウム (2015)、シリコン (2015)、バリウム (2016)、塩素 (2015)、鉛とスズ (2016)、排水 (2016) では、各絵画の背景は、フィッシャーと同じ写真 または同じコレクションの要素を、実際に塗装または描画されたジェスチャー構成に基づいてシルクスクリーンのサインに重ね合わせます。 問題の絵画のように、これらの階層化されたイメージは、表象システムと異なる宇宙秩序の間の衝突を通じて、新鮮で破壊的なビジョンを提供します。
ライブラリには、架空の環境、家庭環境のアートワーク、シュールな構図を表す、iPad でデジタル的に作成された XNUMX つの新しい絵画があります。 紙やキャンバスとは対照的に、フィッシャーは光そのもので絵を描くことができ、照らされたピクセルをシフトさせ、昼、夜、季節の微妙な大気の変化を反映させます。
ブラント財団、コネチカット州グリニッジ
ブラント財団.org
