インタビューします ジャンニ・ディ・カプア、ドキュメンタリーの著者兼監督「リヒャルト・ワグナー。 再発見された交響曲のベネチア日記」は、15 月 XNUMX 日月曜日にベニスでプレビューされます。
映画の中心にあるエピソードは、1882 年のクリスマスの夜、ワーグナーが家族のプライバシーの中で指揮した、失われたと考えられていた初期の作品であるハ長調の交響曲のステージングと演奏をたどります。ベネデット・マルチェッロ音楽高校の教師と生徒によって結成された非常に特別なオーケストラは、当時ベネチアの音楽機関の本拠地だったアポリネ最大のホールに集まりました。
ドキュメンタリーでは、ストーリーの再構築は、 Bericht uber die Wiederaufführung eines Jugendwerkes (再発見された若々しい交響曲の報告) 歴史的な処刑の余波でワーグナーが書いた ターゲブッハー、マリオ・ズッカとマリーナ・トーベスが声と顔を与え、ジュゼッペ・ノルレンギの時代の証言が接ぎ木されたコジマの日記。
ロマンチックなレパートリーの最も繊細な解釈者の XNUMX 人であるイーゴリ コニョラートは、交響曲のいくつかの曲をピアノで演奏し、説明しています。
ファーストアート – 彼がタイトルを付けたドキュメンタリーがどのように生まれたか: リヒャルト・ワーグナー. 再発見された交響曲のベネチア日記??
ディカパア ――ドキュメンタリーは、昨年完成した長編映画の脚本を書きながら集めた資料をもとに描いたものです。 より正確には、脚本は「ヴェルディ」のインキピットに触発されました。 1924 年に出版された Franz Werfel による Romanzo dell'Opera」では、オーストリアの作家がアポリーネ ホールでハ長調の交響曲の演奏を再開します。ドイツの作曲家 、小説でも現実でも決して起こらないライバルとの疑わしくありそうもない出会いを最終的に決定しました。 したがって、ワーグナーの初期の作品の演奏の歴史的データから始めて、XNUMX 世紀末のミュージカル ベニスで実際に存在した人物と一緒に演じた架空の主人公を移植し、さまざまな情報源を横断してステージングを再構築することを進めました。ヴェルディとワーグナーの一見相反する XNUMX つの詩学の間を背景に、音楽的な観点からは明らかに離れていますが、ヨーロッパの文化とアイデンティティの魅力的な構成経路の理解につながる否定できない関係点があります。 このテーマで脚本を書くことは、並外れた豊かな旅でした。そこから実際に交響曲のステージングのエピソードを推定し、フィクションのすべての要素を排除し、ワーグナーが指揮した最後のコンサートを明らかにしました。
ファーストアート – ワーグナーは数週間後にカ・ヴェンドラミンで亡くなるので、これが最後のコンサートですよね?
カプアから – ワーグナーは処刑から数週間後の 13 年 1883 月 XNUMX 日にカ ヴェンドラミンで亡くなりました。 悲劇的なデータは、処刑のいくぶん劇的な読みを提供し、死に照らして、事実の解釈、理解、実際には、最も魅力的で直感的なもののXNUMXつを理解するのに重要な兆候をロードします。 XNUMX世紀以降の複合体。 しかし、あなたの質問に戻ると、このドキュメンタリーがどのように生まれたのか、何がインスピレーションを与えたのか、ここで付け加えておきますが、物語を共有したい、つまりそれに参加し、熟考し、質問し、最終的には私たちの話を聞いてくれる人。
ファーストアート – あなたが言及した XNUMX 世紀後半のベニスについて、ベネチアが独自のロマンティックな神話の中で眠っていると同時に、あなたの研究から明らかなように、音楽文化で知的に活気に満ちているとどのように言えますか?
ディカパア – 私は、私たちの物語のほとんど知られていない登場人物について言及していますが、その時代の環境は、彼らの行動を通して語られています. 予想外の驚きを予約する物語。 おわかりのように、XNUMX 世紀後半の音楽文明だけでなく、あらゆる時代の音楽文明も、特異な物語を通じて調査され、音楽を歴史主義的次元から、つまり正確な歴史的文脈に関連した日常生活に戻すのに役立ちます。 私たちのドキュメンタリーの中心にあるエピソードでは、日常生活は音楽高校の活動、その教師、その校長で創設者のジュゼッペ・コンタンによって表されています。コンタンは XNUMX 月のある日、彼のより有能な XNUMX 人を伴ってリヒャルト・ワーグナーを訪ねます。そして優秀な教授、ラファエレ・フロンターリ。 後者は前夜、ハーツフェルト王女の家でドイツの作曲家に会った. フェストシュピールハウス バイロイトの。 フロンターリとワーグナーの出会いは、脚本家特有の言葉を使うと、 刺激的な事件 つまり、ストーリーのアクションが開始され、主人公または複数の主人公がイニシアチブを取り、行動する原因となる対立です。 要するに、この出来事がなければ、私たちの物語はなかったでしょうが、私たちの主人公が、交響曲をもう一度聴きたいという強い願望と同時に、妻の誕生日にオマージュを捧げたいというワグナーの状態で、私たちは明らかにされた不完全な状態として最もよく説明できます。
ファーストアート – 当時のデカダンスの概念と現代的なものを組み合わせることは、ヴェネツィアにとって矛盾しているように思えます.
ディカパア – それはドキュメンタリーのあまり目立たない側面の XNUMX つであるにもかかわらず、その物語のレジスターの XNUMX つで理解されなければなりません。 退廃の考えは都市自体に固有のものであると信じています。その都市計画の異常に目を向けると、その神話や、前に述べたように、ワーグナーだけでなく、ロマンチックな範囲を決定する明らかな不変性に目を向けると、ハッツフェルド王女を含む多くのヨーロッパの貴族が、そこに短期間定住することで文化を育んでいました。 このロマンチックなビジョンを弱体化させることは、ヴェネツィアから独自の証拠を奪うことを意味します 資産 1797 年のセレニッシマの崩壊によって引き起こされた退廃の不可逆的なプロセスにおいて、その最悪の側面 (そして最も明白な点) で識別されるドミナントは、そのポップ バージョンでは、代わりに反対しようとする試みをしばしば圧倒する「ディズニー化」です。それはゲームのバランスを取るためです。 文化と「退廃」は表裏一体。 市だけでなく、国の政府も何に投資するかを決定する必要があります。 ああ、またか。 これには、ビエンナーレの直感だけではありませんが、おそらく最も重要な役割を果たしています。 ヴェネツィアでは、他の国と同様に、共有プロジェクトのシステムを作成することが慢性的に困難であるという印象を持っています。これは、ゴルドンの「カンピエッロ」のダイナミクスを思い起こさせます。無関係な要素の侵入の脅威にのみその団結と関心を見出しているようです。 見知らぬ人が隣人によって表される場所。
ファーストアート ――映像の観点から、現代に蘇った物語をどのように語ろうとされたのですか？ ?
ディカパア – 過去のストーリーを語る際に監督を最も悩ませる問題の XNUMX つは、文脈です – ステージに上げて –彼は現在との対話でそれを回復しようとします。 それは確かに最も複雑な側面ですが、視覚的なナレーションの価値を決定するため、最も魅力的な側面でもあります。 私たちのドキュメンタリーでは、ジャンルで採用しやすいフィクション要素の侵入を避けました ドキュメンタリードラマ、私は個人的にはあまり好みませんが、このドキュメンタリーの場合、いわば明らかに反対の記号の「創造的」なオプションを選択します。
FIRTS アート – 本質的にピアノに委ねられた音楽のテクストと言えよう…
カプアから – C の交響曲のスコアの演奏は、前世代のロマンチックな音楽の最も高く評価されたイタリアの通訳者の XNUMX 人であるイゴール コニョラートによってピアノで解釈され、説明されています。ワシントンの議会図書館に保管されている原稿のサイン。 これは、音楽史家であり音楽学者でもあるカール・フリードリッヒ・ヴィーツマンのコレクションの中で、ミュンヘンの古物収集家によって発見されたワーグナーによって署名された、ピアノのための編曲です。 この原稿は後に慈善家のガートルード・クラーク・ウィットールによって入手され、ウィットールは前世紀の初めにワシントンの議会図書館、音楽部門に寄贈された彼女の図書館にそれを含めました。
ファーストアート –交響曲のステージングは、コジマ・ワーグナーの日記とジュゼッペ・ノルレンギの証言から得られたテキストの喚起を通じて、人が見ることを期待しないステージングに従って提示されます：レコーディングスタジオ…
ディカパア – ドキュメンタリーの脚本の最初のドラフトでは、テアトロ ラ フェニーチェのアポリネ ホールでベネデット マルチェッロ音楽院の学生が演奏した交響曲の演奏を再構成することを考えていました。過去と現在。 これは不可能であり、たとえば XNUMX 世紀に可能であったことと、今日ではさまざまな理由から不可能と思われることとの間の矛盾を浮き彫りにしています。 そして、テクノロジーはそれとは何の関係もありません。 次に、バスコ・ミランドラ、マリナ・トベス、マリオ・ズッカの声と顔で優れた通訳者を特定する、別の、より説得力のある物語の解決策を選択しました。文章の客観性。 しかし、楽譜上の音楽テキストについて少し付け加えさせてください。
ファーストアート - お願いします…
カプアから – アントン ザイドルは、1877 年にドレスデンの屋根裏部屋で発見された幹の中に交響曲の一部が発見されたとき、ワーグナーから再構成を依頼されていました。 ザイドルは、ワーグナーが自分の作曲を手渡すことを許可した唯一の人物でした。これは、ワーグナーが弟子のために養った配慮について多くを物語っています。音楽高校のオーケストラ。 巨匠の死から数年後、ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者となるアメリカに移住したサイドルは、若々しい交響曲について尋ねたジャーナリストに次のように宣言した。ワーグナーが生まれた家の .トリスタン、ゴッターダンメルング、パルジファルに要石があります». 彼女の誕生日である 24 月 XNUMX 日に発見された交響曲を聴いた後、コジマは日記に「この男 (ワーグナー) は恐怖の感情を知らなかった」と記し、ニーチェは「冷酷な意志と自己規律が長続きした」という判断で辞退したと述べています。一生"。 このように、死の接近は一種の再発見された青春と一致し、それは、私が言ったように、交響曲の分析の中で最初に詳細に、次に効果的に説明することで、ここで特定する成熟のいくつかのプロドロームをそれ自体の中に保持し、隠します。私たちのこの作品で、彼は音楽テキストの鋭い分析を音楽的感受性と組み合わせて表現しているイゴール・コニョラート。
ファーストアート – 音楽芸術に対して、ドキュメンタリーは当時の写真芸術の貴重なセレクションを提示します, 少なくともそれはそう思われます...
ディカパア – 実際、視覚システムは、ナヤのカメラのレンズに初めて露出した貴重なガラスのネガであるヴァンツェッラ・トレヴィーゾ コレクションを含む重要な写真アーカイブからの貴重な写真を通して、800 世紀のヴェネツィアに対するリヒャルト ワーグナーの視線を反映し、復元します。 Böhm アーカイブ、最後に IRE の「Fondo Tomaso Filippi」からの画像。これには、作曲家の目に映ったラ フェニーチェ劇場のセール アポリネの非常に珍しい画像が含まれます。
ファーストアート – 結論として、視聴者はドキュメンタリーを見ることで何を期待できますか?
カプアから – ご覧のとおり、私たちのドキュメンタリーは、ドイツの作曲家の聖人伝ではなく、ましてや彼の音楽思想の複雑さを解決しようとする試みではなく、前述したように、「真実」を実証する「創造的な」方法です。 つまり、物語を語るということは、どんな物語であっても、アイデアの生きた証拠、つまりアイデアを行動に移すことです。 要するに、コジマ ワーグナーのベネチアン ダイアリー (これがタイトルの理由です) によって区切られた私たちの物語のイベント構造により、私たちは説明の必要性に訴えることなくアイデアを伝えようとしました。 フィクション映画の基本原則であり、おそらくドキュメンタリーのジャンルで具体的に実行したいと考えていたものです。
リヒャルト・ワグナー。 再発見された交響曲のベネチアン・ダイアリー」 はアプリ ドキュメンタリーで断られたトランスメディア プロジェクトであり、演劇作品に影響を与えます。 このアプリケーションは、今日 Android で利用可能で、XNUMX 月から iPhone と iPad では英語の無料バージョンも提供され、未公開の画像ギャラリーや、ナレーションに存在する関心のあるポイントを表示するベニスの地図など、さまざまなナビゲーション方法を提供します。リヒャルト・ワーグナーの散歩の痕跡をたどって旅程を練り上げます。
ドキュメンタリーを制作したのは Tunastudio と提携したヴェネチアのフビライ映画、ヴェネト地方 - 地域映画基金 - の支援を受けて作成され、ヴェネツィア市が後援し、ヴェネツィアのリヒャルト・ワーグナー協会、「ベネデット・マルチェロ」音楽院、フェスト・フェニーチェ・シアター・サービスの協力により実現、ヴェネツィアの市民博物館財団。
