このレビューは、ポール・ジェンキンスからサム・フランシスまで、ジェームズ・ブルックスからノーマン・ブルームまで、マイケル・ゴールドバーグからフリッツ・ブルトマンまで、ニューヨークのマーサ・ジャクソン・ギャラリーで展示されたアーティストによる30の作品のセレクションを提示します。ジョン・フェレン、ジョン・グリロ、コンラッド・マルカ・レリなどのアメリカ抽象表現主義の代表者、ビバリー・ペッパーの彫刻。
マウロ・ステファニーニがキュレーションしたこの展覧会は、ニューヨークのギャラリーで、アメリカの現代美術、特に抽象表現主義の歴史に重要な章を書いたマーサ・ジャクソンの個性を中心に展開しています。
実際、この展覧会では、ポール・ジェンキンス、サム・フランシス、ジェームズ・ブルックス、ノーマン・ブルーム、フリッツ・ブルトマン、マイケル・ゴールドバーグなどの作家による作品と、ジョン・フェレン、ジョン・グリロ、コンラッド・マルカ・レリなどのアメリカの抽象表現主義の他の代表者による30点の作品を提供しています。ビバリー・ペッパーは、ルイーズ・ネベルソンとともに、現代アメリカの女性彫刻の最も有名な主人公の一人です。
メイド・イン・アメリカは、訪問者を前世紀半ばのニューヨークの刺激的な雰囲気へと導きます。 ここは、モホリ ナジからグロピウス、ヨーゼフ アルバースからピエト モンドリアンまで、1913 年代からヨーロッパで発展した全体主義から逃れたアーティストたちが集まった場所です。 XNUMX 年のアーモリー ショーの画期的な展覧会によって示されたニュー フロンティアは、マルセル デュシャンとサルバドール ダリによってすでに横断されており、芸術的なモダニズムの経験が世界的な注目と共鳴を見つけることができる偉大な劇場としての地位を示しています。
1942年、ペギー・グッゲンハイムはアート・オブ・ディス・センチュリー・ミュージアム・ギャラリーをオープンしました。 Leo Krausz (Leo Castelli) は、Rene Drouin とのパリのコラボレーションの後、「ビッグ アップル」に群がる若い才能の検索に従事し、1957 年に彼のギャラリーを開きます。
1950 年代の終わりに「ニューヨーク派」が花開き、絵文字や身振りの愛好家であるアクション ペインターと、代わりに広い色域を好む人々であるカラー フィールド ペインターが集まりました。 XNUMX年、ヘラルド・トリビューンが彼らを軽蔑的に呼んでいるように、怒り狂う人々は、メトロポリタン美術館が提示した展示プロジェクトに活発に異議を唱えました。 その中には、バーネット・ニューマンとともに、ジャクソン・ポロック、ウィレム・デ・クーニング、マーク・ロスコ、ジェームズ・ブルックス、ロバート・マザーウェル、フランツ・クライン、コンラッド・マルカ＝レリ、クリフォード・スティル、アーシール・ゴーキーがいる。サインの活力と「崇高」の間、抽象と内なるビジョンの間のバランス。
そして1953年、バッファロー出身のマーサ・ジャクソンはニューヨークに彼女のギャラリーを開き、XNUMX年間でジム・ダインからサム・フランシスまで、アドルフ・ゴットリーブからウィレム・デ・クーニングまで、クレス・オルデンバーグからクリスト、ポール・ジェンキンスからノーマン・ブルームまで、ジェームズ・ブルックスからハンス・ホフマンまで。
彼女自身が述べているように、「ギャラリーのオーナーの役割は、アーティストと社会の間の仲介者として行動することである」とすれば、彼女が最も過激で不遜な芸術的経験の XNUMX つに注意を払うことは驚くべきことではありません。グループ「具体日本人」。
