ジョバンニ・ファクター (リヴォルノ、1825 年 - フィレンツェ、1908 年) は、XNUMX 世紀後半の近代的なビジョンの変容を解釈することができる強力な絵画のスポークスマンでした。
バノ財団は、XNUMX 世紀のイタリア絵画に関する XNUMX 年間のプロジェクトで、この並外れた通訳者にアンソロジーを捧げています。 パラッツォ ザバレラ、24 年 2015 月 28 日から 2016 年 XNUMX 月 XNUMX 日まで、ヨーロッパの芸術の主要な主人公の一人のイメージを一般大衆に再提案します.
リヴォルノの画家、フランチェスカ・ディーニ、ジュリアーノ・マテウッチ、フェルナンド・マッツォッカの最も認定された専門家によってキュレーションされたこの展覧会は、説得力のある時系列的かつ同時に主題的な切り取りを通して、再構築可能な1854以上の絵画を提示します - 反抗的な自己から - XNUMX 年の肖像画では、XNUMX 世紀初頭に完成した最後の傑作に至るまで、彼の絵画の革命的な力をすでに明らかにすることができました。さまざまなテーマやジャンルに取り組んだ長い創造的な物語の並外れた多用途性です。
実際、ファットーリは、彼が最も驚くべき解釈者の XNUMX 人であった風景から、同じように驚くべき結果を達成した肖像画へ、彼が時代を目撃した現代史の年代記へ、大衆生活の場面へと非常に簡単に移行しました。彼は人類の気分と最も劇的な問題を共有する方法を知っていました。
パラッツォ ザバレッラ内に設定された旅程は、彼が主導的な役割を果たしたマッキアイオーリの革命から、ラ ロトンダ ディ パルミエリなどの伝説的なタブレットの小さなフォーマットに委ねられた業績まで、彼のキャリアを完全にたどります。私たちの国を変えた歴史的および社会的変化が反映された壮大な次元の大きなフォーマットは、最終的に達成された結果のために、クールベやセザンヌなどの他の孤独な天才に彼を近づけた新しい図像的および形式的な領域を実験しました。
彼の才能は、学問分野で訓練を受けた後、XNUMX歳を過ぎた後、フィレンツェのいわゆる「マッキア」革命の活発な舞台であったカフェ・ミケランジェロの活気ある夜に参加したとき、かなり遅く明らかにされました。 . しかし、マッキアイオーリ運動の一部であった他の画家と比較して、ファットーリは、最も勇気ある選択ができる、彼の強くて独立した性格をすぐに示しました。
Il muro bianco (In veetta) や Lo staffato などの彼の成熟した劇的な傑作では、ファットリは、非難の次元を超えて普遍的な視点に到達する言語で表現され、国家の失望の明快な解釈者でした。若い世代が信じていた社会正義の理想を実現できなかったリソルジメントから出てきた。 これはその偉大さであり、ベアト アンジェリコ、パオロ ウッチェロなどの XNUMX 世紀の巨匠だけでなく、ゴヤや現代のセザンヌと比較しても、すぐに古典的な作品になりました。
1846年からフィレンツェに住んでいましたが、しばしば生まれ故郷のリヴォルノに戻りましたが、マッキアイオーリのお気に入りの場所であるカスティリオンチェッロにも戻りました。 彼の最後の目的地は、セザンヌのプロヴァンスやゴーギャンのポリネシアなど、彼の晩年の傑作のおかげで伝説となった険しい荒涼とした土地、トスカーナのマレンマでした。
さまざまな自然のシナリオやさまざまな歴史的状況に触れながら、彼が軍隊をテーマにした絵画で私たちのリソルジメントの出来事を呼び起こすとき、実存的および社会的状態を表現できる男性とともに、彼のスタイルは絶え間なく変化します。若々しい粘土板の色とりどりのまばゆい斑点、新しい遠近法の設定と彼の成熟した絵画のこれまで以上に力強いドローイングによって特徴付けられるより劇的なビジョンに至るまで、予期しているように見える最後の作品の変形まで、彼らの中でXNUMX世紀のアバンギャルドである当惑させるモダニティ。
展覧会の旅程の中で、彼のグラフィック制作も説明され、亜鉛にエッチングで刻まれたXNUMX枚のシートを提示するセクションがあり、ファットリがこの分野でもどれだけ絶対的な頂点に達したかを示すことができます。その活動は XNUMX 年代に始まったばかりであるにもかかわらず、技術的および文体的な観点から見たものです。 絵画と同様に、繰り返される主題は、農民であろうと兵士であろうと、常に大きな感情で調査された自然に囲まれた実生活の主人公です。
