この歴史的な年にピカソが金色の髪のミューズを描いた象徴的な肖像画の驚くべきシリーズの XNUMX つ、 この記念碑的な作品は、この芸術家が描いたマリー テレーズの最も荘厳で印象的な描写の XNUMX つです。
20世紀イブニングセールの共同責任者、ヴァネッサ・フスコは次のように述べています。「マリー・テレーズを世間に紹介したシリーズから、『マリー・テレーズ』はピカソが活躍した極めて重要な年に描かれました。彼のミューズと恋人を表す新しい絵画言語を作成しました。 この印象的で記念碑的な肖像画が最後に公に見られたのは、1932年から2017年にかけてパリのピカソ美術館とロンドンのテート・モダンで開催された、芸術家の「奇跡の年」ピカソ2018年に捧げられた素晴らしい展覧会でした。 20世紀で最も革新的で影響力のあるアーティストの一人として、この優れた絵画は、クリスティーズで新たに開催される第20回XNUMX世紀アートイブニングセールの主役となるでしょう。」
フェム プレ・ドゥヌ・フェネートルとの出会い (マリー・テレーズ)
30 年 1932 月 XNUMX 日にボワジュルーで描かれた, Femme assise près d'une fenêtre (マリー テレーズ) は、1932 年の傑作のこの壮大なシリーズの頂点に立っています。この時までに、マリー テレーズは恋人の作品のあらゆる分野で地位を確立していました。 本作では、彼女は絶対的な指揮権を主張し、今や芸術家とその創作物の上に神として君臨する偶像化されたミューズである。
クイ、 ピカソはマリー・テレーズを翼のある女神、現代のニケとして表現しました。、彼の月の頭は、大理石に彫られたかのように明るく彫刻的でありながら、燃えるような赤い胴体の周りを旋回する官能的で柔らかい体です。 もはや私的な夢想に迷った気だるそうに横たわる裸体ではなく、現在の肖像画では、彼女は服を着ており、警戒していて直立しており、彼女の全知の視線は、彼女が被写体、芸術家、恋人を完全にコントロールしていることを証明しており、明らかに束縛の囚人であることを証明している。
1932 年には、マリー テレーズの大規模で色彩豊かな狂詩曲のパフォーマンスが驚異的に溢れました。 前年の大規模な石膏胸像シリーズで、その彫像のような姿と古典的な横顔を神格化したピカソは、若い愛人の影響と自分が感じていた至福を自分の絵に込めました。 座っている姿と横たわっている姿の両方が描かれたこのシリーズでは、ピカソがこれら 1932 つの尊敬されるモチーフを使って芸術的な錬金術を行っています。 「ル・レーヴ」、「裸婦、緑の葉、胸像」、「ル・レクチャー」（パリ・ピカソ美術館）、「少女フィーユ・デヴァン・ル・ミロワール」（ニューヨーク近代美術館）などの作品を含む、この一連の偉大な絵画によって、ピカソは頂点に達しました。彼の芸術的な力について。 ウィリアム・ルービンは、「XNUMX年が熱狂的な激しさと達成の最高点を示すものであり、彼の絵画と彫刻の両方において、恍惚とした傑作が新たな未知の高みに到達した年であることは疑いの余地がない」と宣言した。
先行販売展示：
香港でのプレビュー: 12 月 14 ～ XNUMX 日
ロンドンでのプレビュー: 20 月 22 ～ XNUMX 日
ニューヨークでのプレビュー: 30月11日～XNUMX月XNUMX日
