読む 小さな画面ではそれはXNUMXつです いい挑戦 書かれた言葉とデジタルコミュニケーションのページデザイナーとグラフィックデザイナーのための. ここは注意 けいれん性 与えられる タイポグラフィの芸術へ、実際の印刷所、またはむしろ印刷所が産業考古学の風景の一部になりつつある時期に。 しかし、タイポグラフィの芸術は死んだわけではありません。
の最新リリースの最も高く評価されている側面の XNUMX つ Windows だけです レタリング、 文字の読みやすさ また、全体的なインターフェース設計においてそれらが果たす役割。 ジョナサンアイブ、アップルから、持っています 最小限に削減、ほとんど知覚の可能性を超えて、のインターフェース全体 iOS の細くて丸い文字を強調するヘルベチカ 新しい ウルトラライト. イニシャルの後 見当識障害、 ミニマリストの選択 ユーザーを征服し、すぐに常に書き込みたい衝動に駆られる ヘルベチカ 新しい ウルトラライト。 iOS 9 では、ヘルベチカ 新しい i専用に作成された姉妹フォントに取って代わられました デバイスアップル、 サンフランシスコ （SF)、スタイルとデルのマトリックス都市へのオマージュa の文化 シリコン 谷。 フォーム のものですヘルベチカ 新しい、サンフランシスコの方が多いというだけです エリッソイdの もっとù 以前使用していたウルトラライトを厚くしました。
La タイポグラフィの復活 これ以上に印象的なことはありません：私 文字 インターフェイスのページボーイの役割から、彼らは私になりました 絶対君主 はい 彼らは奴隷 デザインの他の側面：形、色、装飾、さまざまな装飾品など。
L '事例一覧 黒人 文字の
50年 フォント 支配的な 何よりも、ヘルベチカ. 墓石だけ、スティーブ・ローズは「保護者「すべてのフォントのゴッドファーザー」に多大な影響を与えたこの書体の影響から解放されています。 マイク・パーカー、2014年に亡くなった。ヘルベチカ 本当に どこにでもある: 一日に何回も私たちの部屋に入らないということは事実上不可能です 視野. 印刷されたメディア、画面上の言葉だけでなく、 都市景観 グローバル置換で置き換えた場合、認識できなくなりますヘルベチカ ガラモンと。
ローズは「保護者"
今日ヘルベチカ どこにでもあり、大手ブランドに使用されています (ネスレ, ルフトハンザ）、店舗名（アメリカ 衣服)、公共標識用 (è ヘルベチカ ニューヨークの地下鉄、そしてボブのおかげでミラノの地下鉄も ノールド); テクノロジー企業によって使用されます (Microsoft, インテル, Apple そして、l 'ヘルベチカそれは Tシャツ 自己破滅的で皮肉なスローガンを表示します。ヘルベチカ.
ヘルベチカ、 もういい！
しかし、アレルギーを発症する人もいます。ヘルベチカ. の適合性ヘルベチカ 彼は始めます 神経質になる. ここでは、より幾何学的で太鼓腹の少ない文字アベニール 最もリベラルで強壮剤によって使用されます アムステルダム市 その企業のために アイデンティティ またはから BBC ツー.
常にローズは、 ウェス アンダーソン、映画用語で非常に人気のある監督であり、細部に非常に気を配っています。 フューチュラ (の幸運な変種ヘルベチカ) は徐々に消え、射手 大胆なおそらく、優雅に仕上げられた柔らかな曲線と細長いキリンネックのアセンダーは、Futura steccoto よりも元のディレクターの個性をよりよく反映しています。 もちろん ウェス のようにすぐに使用できます射手 太字.
マイク・パーカー：アーティスト、技術者、起業家
しかし、戻りましょうヘルベチカ. これまで見てきたように、その作成者は マイク・パーカー、タイポグラファー、フォントビルダー、 84歳で逝去 2014年。パーカーは 別 —それをどのように定義するのですか？ — アート、テクノロジー、起業家精神の交差点を自分の手口にした創造的な (?) 人物。 彼の指揮の下、 マージェントヘラー Linotype Company は、XNUMX を超える書体を設計および製造しました。 cg 市場の標準となりました。 パーカーとのコラボレーション type マシュー・カーターなどのデザイナー (Verdanaの, ジョージア、タホマ、ベル センテニアル、ミラーと ガイヤルド）、エイドリアン フルタイガー (フルタイガー e アベニール, 宇宙、ライノタイプ ディドット), ヘルマン ザプフ (オプティマ、 パルティーノ, ザプフィーノ, ザプフ チャンスリー).
1981 年、パーカーとカーターは、モジュラー フォントの作成と配布を目的として、独自の会社、ビットストリームを設立しました。これは、会社名が示すように、新しいフォントのユーザーのニーズを満たすことを目的としています。 プレ-印刷、そして何よりも新しいデスクトップ パブリッシングにより、ターゲット ハードウェアからフォントの使用が解放されます。
パーカーはまた、レイアウトソフトウェアを設計するための失敗したイニシアチブにも責任があります。 ページ、ワークステーション用 次のは、スティーブ・ジョブズが 1986 年に Apple を去った後に作成した先見の明のあるプラットフォームです。 次の 1996 年にアップルによって、プロジェクトに終止符を打つ ページ そのテクノロジは、2000 年に Microsoft によって買収された Design Intelligence によって取得されました。
2012 年にパーカーは、 相田 タイポグラフィ タイポグラフィーアートのプロフェッショナルに贈られる主要な賞の XNUMX つであるアワード。 受賞理由は次のように書かれています。
パーカーの知識、情熱、伝染する熱意、タイポグラフィの芸術への信じられないほどの影響は、審査員が満場一致で第 10 回を授与するよう促した要因の一部です。 相田 タイポグラフィ アワードとマイク・パーカー。
私たちの読者のために私たちは持っています 提供された a 翻訳 イタリア語で、英国の週刊誌「The エコノミスト」、彼はアメリカの発明家/起業家に捧げました. こいね 過去半世紀の。
のファンでなくても、楽しく読んでください。ヘルベチカ、 私のような。
キャラクターの頭
は何ですか 文明の基礎? 穀物と言う人もいれば、ファイアーコントロールと言う人もいます。 マイク・パーカーはこう言うだろう 書体。 小さな 真鍮型 XNUMX世紀の キャラクターフュージョン 白熱鉛を収容するように設計されており、それが冷却すると、マトリックスに成形されて文字の形状が作成されます。 人々が読むことを許可した そして、読書のおかげで、考え方や行動が変わりました。
ジェフ ジャービス、ニューメディアディレクター プログラム ニューヨークへ 大学では、 ebOOK イタリア語にも翻訳されています は、グーテンベルクを史上初の技術起業家と呼んで、グーテンベルクのビジョンの現代性を際立たせました。
によって印刷された聖書 ジョン グーテンベルク 1455 年頃、見事に細かく間隔をあけて仕上げられたゴシック体の書体 (今日でも卓越したもの) を使用して、彼は 教会の文化的独占を破った そして近代商取引の先駆者。 これよりも革命的なものは何ですか？
この小さな活字は、1958 年にマイク・パーカーが発見した宝物の XNUMX つであり、彼は XNUMX 年に博物館のためにいくつかのタイポグラフィ アート アーティファクトを選択するよう依頼されました。 プランタン・モレトゥス アントワープの。 Yale sul で議論されたばかりの論文で、すでにこのテーマに魅了されている キャラクターガラモンド、 彼はすぐにこの仕事に恋をしました。 ほこりっぽい印刷所から 光に戻った XNUMX 世紀のタイポグラファーの卓越したローマ字体 ヘンドリック バン 日 キーレ; 現代の新聞フォントの祖先と ポインター オールドスタイル; ロバートの踊るバロック文字 グランジョン 特に ガイヤルド、パーカーと彼の共同デザイナーであるマシュー・カーターは、その後、より現代的なバージョンを導き出しました。 凝縮されているが非常に読みやすい ロタンダ スペインのフェリペXNUMX世を対象としたアンチフォナリーのために作成されたカスタムであり、公開されることはありませんでした.
ライノタイプで
話題になっている書体が何であれ、パーカーはその歴史を知っていました。 初期の頃のように Linotype の書体開発ディレクター、彼が 1959 年から 1981 年まで働いていた場所で、彼はエネルギッシュな ed 大げさな人物で、本のカタログを腕に抱えている の文字 プランタン — 各タイプは、文字の輪郭から斜めに光を当てて撮影されました。 彼は、デザイナーが見て、インスピレーションを得て、模倣することを望んでいました.
パーカー 彼は自分でキャラクターをデザインしたわけではありません、彼はアーティストになることを目指していましたが。 彼の仕事はソムリエの仕事に似ていました。 彼は評価した スペーシング、形状、文字の外観を判断し、金型の開発と製造を細部まで追跡しました。
これは、彼が兵役中に好きになった韓国の五菜シチューを食べながら、昼夜を問わず、直接または電話で何時間も話し合うことができるトピックでした. 彼が最初の妻に出会うまで、彼の人生における「女性」という言葉は、植字の世界でのみ意味を成していました。
フォント すべての季節
ライノタイプでの彼の仕事は、適切なものを作ることでもありました 印刷業者に販売するフォントのライブラリ. 彼は利用可能な文字の範囲を 150 から 1500、必要に応じて既存のフォントを複製して適応させます。 この業界は 進化する さまざまなファウンドリーや印刷会社が 強く競う この分野の新しい顧客と専門家を獲得する。
この新しい競争環境では、パーカーのような好戦的で外向的なキャラクターは非常にうまく動きました。たとえば、彼はデザイナーを競争から遠ざけました。 マシュー・カーター 彼をチーフデザイナーにするために。 彼は、競争を非難することさえしました。 はTimes New Roman、元の図面であると主張する ムクドリ 市民、20年代にさかのぼり、彼から盗まれました。 2009年に彼はというフォントを立ち上げました ムクドリ、まさにそれらの図面に基づいて、物事を元の場所に戻すだけです：それは オリジナルタイムズニューローマン、しかしより良い。
これがヘルベチカ
彼が開発した 1000 以上のフォントの中で、彼の最大の成功はヘルベチカ. それは彼でした 完璧に e それを形作ります 当時米国で印刷されていたすべてのものを構成していた、堅調で活況を呈しているライノタイプ マシンのニーズに応じて。 L'ヘルベチカ スイス人デザイナーの誕生であり、 最大値 ミディンガー、1956 年にそれを発明した人。
XNUMX 世紀の活字体の華麗なエレガンスとは異なり、ヘルベチカ であった シンプル, 厳密に水平、と 明確な形 そして可読性が高い。 それは、パーカーの手に渡り、 現代世界の公共性: ニューヨークの地下鉄、納税申告書、マクドナルド、マイクロソフト、アップル、ルフトハンザ、その他無数のロゴ。 それはまた、彼にとっても 明快、 Mac のデフォルト フォント の時代にスムーズに運ばれました。 デジタルタイポグラフィ.
誰もがそれを気に入ったわけではありません。 パーカーもいつもそれが好きというわけではありませんでした。ブルックリンやボストンを車で音楽を鳴らしながら運転したとき、彼は自分の車が受けた暴力にしばしば腹を立てました。 ヘルベチカ 店の窓やトラックの車体で、端が丸く、間隔が正しくありません。 しかし、見ることにはほど遠いヘルベチカ 中立的、単純、または匿名のキャラクターとして、彼女は彼をずっと愛していました 人物と背景の関係、その安定性、「周囲の空間の強力なマトリックス」の表現。 これは言葉に風味を与えました：そしてヘルベチカ というキャラクターでした それは人々に自信を与える めまぐるしく変化する時代を乗り切るために。
Bitstream と Steve Jobs との関係について
パーカーは、あまり成功せずに、新しい革命に賭けましたrスティーブ・ジョブズが Apple を去った後に作成した io オペレーティング システム。 次のステップ、実際に組み込まれました ディスプレイ P追伸 ポイントのマップとしてではなく、ベクトル形式で文字を画面に表示するようにします。 この世界では、画面上の書体は印刷物と同等でした。
彼も非常に機敏に時代を乗り切り、1981 年にカーターと共に Linotype を離れました。 見つけた la ビットストリームは、誰にでもライセンス供与できるデジタル書体の制作を専門とする会社です。 とのパートナーシップは実現しませんでした スティーブ·ジョブズ そして1995年に彼はプロジェクトを放棄しなければなりませんでした ページ su 次の (新開発のレイアウトソフト); それにもかかわらず、彼はそれに感銘を受けました デジタル時代のタイポグラフィの可能性 ボタンを押すだけでページ全体を構成でき、机に座っている人が何千ものフォントを閲覧して使用できます。
彼の人生の最後の数年間、 タイポグラフィの歴史 フォント ビューローで、彼はタイプセットがグーテンベルグと XNUMX 世紀のライノタイプ マシンの間を亀のように移動したと主張するのが好きでした。 しかし、満面の笑みを浮かべているように、パーカーは幸運にも後半に生きて働くことができました。 XNUMX世紀の、の時代 生成される非常に高速な回転、再び書体から。
も参照してください。 マイク・パーカー、人生 専用の 〜へ タイポグラフィ
ヘルベチカを発明したのはマイク・パーカーではありません。 Helvetica は、Eduard Hoffmann と Max Miedinger によって作成されました。