芸術家の国際的な性格と、XNUMX 年代と XNUMX 年代のヨーロッパを絶え間なく旅したデ ピシスは、国家の強化と国際危機の時代に主な首都を選ぶ国境のない知識人という現代的かつ現在の光の中に置かれています。個人の表現の傾向により適した会場を提供します。
この展覧会は、ジュリアーノ・ブリガンティが当時企画し、パリの時代（1925年から1939年）に焦点を当てた歴史的な展覧会から始まった言説を拡張することを目的としています。 絵画の発見と成熟が豊饒だったパリ時代は、ここではローマ時代 (1920 ～ 1924 年) に先行しており、そこでは絵画が最も適切な媒体として芸術家に明らかにされました。 これらにはロンドンでの 1935 回の滞在 (1938 年と 1940 年) が挟まれていますが、これは記号を明確にし、個人の色彩パレットを微調整するという目的にとって重要です。 その後、ミラノへの転勤期間（1943～1943年）が続き、最後にヴェネツィアでの偉大な作品（1949～XNUMX年）への前奏曲、つまりデピシ派の絵画の最も幸せな瞬間が続きます。
ヨーロッパの首都やイタリアの主要な芸術都市での長期滞在には、コルティナ ダンペッツォでの通常の夏休みが組み込まれており、デ ピシスは自然や地元の人々との真の関係を模索しています。 この芸術家は、幼い頃から疲れを知らない旅人でした。博物学者で蝶の収集家を装って、アドリア海沿いとトスカーナ・エミリアのアペニン山脈の両方に向かって、故郷のフェラーラ周辺を長く放浪しました。
フェラーラは百の驚異の都市であり、若々しい形而上学的魅惑の中で体験され、主に XNUMX 年代半ばまで芸術家が主流だった文学を通して濾過された都市の現実です。 しかし、それは、デピシスの絵画的想像力の中にほとんどモデルのように残り、あらゆる異なるヨーロッパの文脈に輸出され、物事に対する彼の視線に浸透する一種のオーラとして残っています。
さらに、ド・ピシにとって、都市滞在のそれぞれの期間は、美術館（ヨーロッパの首都の偉大な美術館）と議論する機会を構成しており、そこで彼はコローの光の下でシャルダンからロランまで国際的な巨匠を再発見し、イタリア絵画、ヴェネツィアをレビューします。ジョルジョーネからティツィアーノ、ティントレットまでの学校。 ヨーロッパの首都は、ド・ピシスに、街の雑踏や公園の本質的な活力、屋外で画家が選んだ街角の中で、画家が関わっている多様な人間性と直接関係する新たな冒険を可能にします。連絡時間。 したがって、印象派の教訓は画家の手紙どおりに踏襲されていますが、お気に入りの隅や垣間見える教会の内部は、XNUMX 世紀の航空遠近法とはかなり異なるビジョンを思い出させます。
画家の都市的な視点では、絵画の贅沢な活力の中にさえ、憂鬱な静脈のあいまいさがよく透けて見えます。素早い総合的なストローク、にじんだ絵の具、いくつかの構図のやつれた単純さは、不変の感情を隠しているそのあふれんばかりの幸福を明らかにしています。実存的な痛み。
この展覧会は、画家の主な研究分野である都市風景、肖像画、男性の裸体、静物といったヨーロッパの都市での滞在期間に関連したいくつかの作品に焦点を当てており、彼の不安や貴族性を表現した固定テーマも含まれています。世界からの離脱。
ローマ時代 (1920 ～ 1924 年) の卵のある静物画 (1924 年) は、この機会のために特別に修復されたイェージ コレクション (ミラノのピナコテカ ディ ブレラ) から、この若い芸術家と現代の人々との接触を明らかにする「形而上学的な」作品として際立っています。モデルには、大学時代にボローニャで知られたジョルジョ・モランディが含まれます。
パリ時代の展覧会の傑作の中には、苦悩するケ・ド・ラ・トゥルネル（1938年）や、冗談めかして「グルニエ」と呼ばれたそのアトリエで描かれた若者の肖像画、清らかなフランスの船員（1930年）などの都市風景が含まれる。これは、現実の、または想像上の出発と到着の間の存在の不安定性を比喩的に暗示しています。
「ロンドンの通りとニュートンの家」の二連祭壇画（1935 年）はロンドン時代のもので、画家がロンドンの空に感じた憂鬱で暗い雰囲気を象徴するイメージです。
アーティストが1941年にローマ国立近代美術館に寄贈した作品も初めて部分的に再構築され、彼の芸術を代表するXNUMX点の絵画の中核として、都市の風景の間に進行中の研究の象徴的な作品が展示されている。 、静物画とポートレート。
展示は XNUMX つの主要なセクションに分かれています。
• ローマ時代 (1920 ～ 1924 年)
• パリ (1925-1939)
• ロンドン（1933、1935、1938）
• ミラノ (1940-1943)
• ヴェネツィア (1943-1949)
ジャンカルロ・フォレスティエリが会長を務めるマグナーニ・ロッカ財団の主導により、パオロ・カンピリオが監修し、ステファノ・ロフィがコーディネートしてフィリッポ・デ・ピシス協会と協力し、「フィリッポ・デ・ピシスの航海」と題した展覧会が行われました。 ローマ、パリ、ロンドン、ミラノ、ヴェネツィア」から訪れることができます。 13年8月2013日～XNUMX月XNUMX日 で マミアーノ ディ トラヴェルセトロの傑作の別荘 (パルマ)、洗練された邸宅で、現在はマグナーニ ロッカ財団の本部となっており、デ ピシスの友人でコレクターでもあるルイジ マグナーニが所有していました。
この展覧会には、展示作品の複製に加えて、研究から出てきた文書資料（出版済みおよび未出版）に照らして画家の作品の歴史芸術的分析のためのツールとして考えられた豊富なカタログが付属しています。 。 キュレーター、エリサ・カメサスカ、マリレーナ・パスクアリ、ステファノ・ロフィ、アンドレア・システィ、マッダレーナ・ティベルテッリ・デ・ピシスによるエッセイが含まれています。
情報: マグナーニ ロッカ財団
