ストリート写真に特化した大規模なサイクルの XNUMX 番目であるヌオロの MAN での展覧会では、アン・モーリンがキュレーションし、XNUMX 年代半ばから初期にかけて制作された XNUMX 枚のオリジナル プリントのセレクションがイタリアで初めて展示されます。 XNUMX年代。 この展覧会は、ポートレート、ニューヨーク、科学写真の XNUMX つのマクロセクションに分かれており、ベレニス アボットの偉大な才能を再確認し、彼女の多様な活動の全体像を示します。
1898 年にオハイオ州スプリングフィールドで生まれたベレニス アボットは、彫刻を学ぶために 1918 年にニューヨークに移りました。 ここで彼は、ダダ運動の主要な提唱者であるマルセル・デュシャンとマン・レイと接触します。 特にマン・レイとは友情を築き、その友情で彼女は彼を追ってパリに行き、1923年から1926年までアシスタントとして働くことになる。
ジャン・コクトーからジェームズ・ジョイス、マックス・エルンストからアンドレ・ジッドまで、ヨーロッパの芸術と文学の前衛芸術の主要な主人公に捧げられた最初のポートレート写真はこの時期に作られました。 多くの通訳によれば、女性の同性愛を受け入れるにはまだ程遠い時代に、レズビアンであることを公言しているベレニス・アボットが自身の性的側面を語る表現手段を構成する肖像画。
アボットはマン・レイのスタジオを離れ、自身の写真研究室を開くため、ジェーン・ヒープ、シルヴィア・ビーチ、ユージン・ムラット、ジャネット・フラナー、ジュナ・バーンズ、ベティ・パーソンといったレズビアンの知識人やアーティストのサークルが頻繁に訪れ、すでに1926年に自身の写真研究室を発表した。ギャラリー「ル・サクレ・デュ・プランタン」のポートレート。 このとき、歴史的な都市の消失と都市景観の変異を捉えることを目的としたパリの街路の写真で知られるフランス人写真家ウジェーヌ・アジェと出会った。
アボットにとって、それは転換点だ。 写真家は、それまで行われてきた研究を放棄し、顧みられなかったアジェの詩学を自分のものにすることを決意する。アジェの死後、彼女はそのアーカイブの大部分を買い取り、彼の名をヨーロッパと米国に知らせることになる。州 – その瞬間から、ニューヨークの大都市の物語に身を捧げます。
実際、米国に帰国した後、1929 代はすべて、1939 年の大恐慌後の都市の変化を記録することを目的とした、単一の大規模プロジェクトの作成に専念しました。彼の関心は建築、都市の拡張、および都市に集中しています。徐々に古い建物に取って代わられる高層ビル、店舗や看板にも。 その結果、光と影の強いコントラストとダイナミックなアングルを特徴とする並外れた一連の写真がまとめられた、XNUMX世紀写真史の中で最も有名な一冊、「変化するニューヨーク」(XNUMX年)が誕生した。形の力とイメージの内部リズムを強化します。
1940 年、ベレニス アボットはサイエンス イラストレイテッド誌の写真編集者になりました。 ニューヨークの路上で得た経験により、彼女は科学的な画像を異なる目で見るようになり、それが彼女にとって都市の風景を超えた現実を観察するための特権的な空間になります。 ベレニス・アボットは、抽象化に関する現代の芸術的研究に沿って、ダイナミズムとフォルムのバランスに焦点を当てた一連の実験室写真を作成し、並外れた結果をもたらしました。
サルデーニャ地方とサルデーニャ財団の協力により開催されたMAN美術館のトポグラフィー展では、ベレニス・アボットの写真制作のXNUMXつの主要な段階を、彼女の作品の中で最も有名なショットを含む豊富なショットとドキュメンタリー資料を通じて詳しく説明しています。彼のアーカイブから。
