早くも 90 年代の終わりには、骨董品を代表するあらゆるものへの関心の低下が記録され始めました。 これはいくつかの理由で発生しましたが、 最初、 80 年代と 90 年代の市場動向を特徴付けるオブジェクトの実際の価値を超えた過大評価の結果として、「ファッショナブルになった」あらゆる時代と形状の良さが複数の人々の間で論争され、その結果、その販売価値、 第二、社会を変え始めていたライフスタイルの変化のために、そして 最後に その資産はもはや社会的地位の理由を表していないからです。
クラシックの「モダン」な愛好家から社会はゆっくりと「現代的」に変化し、もはや事前に設定されたスキームに縛られるのではなく、独自の新しい「スタイル」を構築することによって革新することができる新しいイメージを好みます. この社会的文脈の中で 条件の必要条件、 GLI 骨董品や調度品は、もはやステータスを表すことができませんでした。
今日、居住スペースは縮小されており、家を引っ越すことを決めた場合はいつでも家具が問題になることはありません. 私たちのような社会では、重要な家具は要求が厳しいように見えることがあります.サザビーズのオークションや クリスティーズ.
多くのオークションハウスが古典的な骨董品部門を縮小して閉鎖し、珍しい絵画、図面、オブジェクトの専門分野のみを維持する前提または傾向. イタリアはおそらく、この「苦しみ」を他の国よりも多く経験しており、これも偶発的な理由によります。 主に 近年経験した経済危機と、古代の芸術作品を売買したいという欲求にしばしば伴う一連の官僚的な困難。 このように、オークション ハウスによってカタログに提示されたオブジェクトに対する関心が低下し、売れ残ったり、最低の見積もりで落札されたりすることもあります。
ただし、このすべてにおいて、「ハイアンティーク」セグメントに起因する歴史的価値のあるすべての作品を除外する必要があります。つまり、ユニークなものになるすべてのものは、古代の絵画、できればオールドマスター、中国、ロシア、または東洋からの新しい「スクルージ」に関連する市場の拡大のおかげで、世界中から非常に強い需要が寄せられています。
高級アンティークが危機に瀕していないことの確認は、 テファフ、毎年 XNUMX 月にマーストリッヒで開催されるこの見本市には、最高の国際ギャラリーと最高の美術品や骨董品が集まります。 美しいオランダの町に到着した世界中のコレクターにとって、ほぼカルト的な場所であり、並外れた美しさの作品を見つけることをすでに認識しており、しばしば驚異的な価格が伴います。
したがって、私は骨董品の危機について話すつもりはありませんが、時間間隔の瞬間について話します。これは、より多くの作品、オブジェクト、市場に参入するためには、それらは高品質である必要があり、何年にもわたって過剰で根拠のない需要のために過大評価され、今日では30％以上の損失を記録している「古い商品」に起因するものではありません. しかし、未来がどうなるかを想像するのは難しいままです。歴史が教えてくれることは確かです。危機や画期的な変化が芸術の意味や美しさを破壊したことは一度もありません。
