この二連祭壇画は、このアーティストの物議を醸した「最重要指名手配者」シリーズの 1964 つに属しており、元々は XNUMX 年のニューヨーク万国博覧会を祝う記念碑的な壁画として考案され、博覧会の正式な開幕のわずか数日前に破壊されたことは有名です。 その年の後半、ウォーホルはこれらの「最重要指名手配者」のうち XNUMX 人をフィーチャーした等身大よりも大きなキャンバスを XNUMX 枚近いシリーズで制作し、その中に今回の作品も含まれていました。
17 月 11 日、『Most Wanted Men』No. 1963 は、XNUMX 年の Double Elvis [Ferus Type] と並んで販売されます。これは、あらゆる種類のアメリカのアイコンに対するウォーホルの執着を共有する XNUMX つの優れたキャンバスを統合したものです。
戦後現代美術部門の共同会長であるロイック・ガウザーは次のように述べています。「ハリウッドのスポットライトから刑務所のマグショットのパチパチ音を立てるフラッシュライトまで、これらの XNUMX つの作品は、人生の二分法を探求するウォーホルの魅力を例示しています。 ウォーホルはキャリアを通じて、名声と恥、生と死の間に存在する緊張感をシルクスクリーンごとに明らかにしました。 ダブル・エルヴィスの光と栄光と、モスト・ウォンテッド・メンの闇と地下の根性との間のこのウォーホル的な衝突を上演できることは、本当に光栄です。
戦後現代美術部門の共同会長であるアレックス・ロッター氏は、次のように続けた。 エルヴィス、リズ・テイラー、キャンベル・スープの缶、コカ・コーラのボトルの絵を描いたように、ウォーホルはアメリカーナの全範囲を受け入れることに着手しました。 11年後、アメリカ最重要指名手配犯としてテレビがヒットし、ジェレミー・ミークスが擬人化した「#hotfelon」などのソーシャルメディアのハッシュタグがトレンドになった今、この作品は、ウォーホルが指摘した現象がまだ健在であることを証明している。 この悪名高いシリーズの作品がオークションに出品されることは非常にまれであり、収集コミュニティ全体で熱狂的に迎えられることが期待されます。
この重要なシリーズの一部である最重要指名手配者 No. 11、ジョン ジョセフ H. ジュニアは、ウォーホルが 11 つのバージョンを制作したわずか XNUMX つの主題のうちの XNUMX つであり、この特定の作品の姉妹画は近代美術館の常設コレクションに収蔵されています。フランクフルト・アム・マインのクンスト。 少年のような美貌をベンデイのドットで表現した最重要指名手配犯第XNUMX位のジョン・ジョセフ・H・ジュニアは、アメリカが自信に満ちた前向きな文化を国民に投影していた時代のアメリカの暗い裏側を忘れられない思い出にさせてくれる。世界のその他の地域。
アメリカ文化のアイコンを描いた彼の数多くの作品の中でも、アンディ・ウォーホルの『最重要指名手配犯』第 11 位、ジョン・ジョセフ・H・ジュニアの主題は、最も印象的なものの 22 つとして挙げられます。 彼の彫りの深い顔立ち、暗くくすぶった目、ウェーブのかかった茶色の髪は、アーティストがキャリアを始めた十代のマチネアイドルの一人に簡単に属することができます。 しかし、ジャケットに警察の身分証明書が貼り付けられ、モノクロのベンデイドットで表現されたこのXNUMX歳は、実は危険な犯罪者であり、ニューヨーク市警察が指名手配している武装強盗である。
1963 年の初め、建築家のフィリップ・ジョンソンは、エルズワース・ケリー、ロイ・リキテンスタイン、ロバート・インディアナ、ピーター・アゴスティーニ、ジョン・チェンバレン、ジェームズ・ローゼンクイスト、ロバート・マラリー、アレクサンダー・リーバーマンとともにアンディ・ウォーホルに、装飾用の壁画サイズの作品を制作するよう打診した。翌年開催される万国博覧会のニューヨーク州パビリオンの目玉であるパノラマシネマシアターの外観。 ウォーホルは、「The Three Most Wanted Men」というタイトルの小冊子から、さまざまな犯罪者の顔写真 XNUMX 枚を記念碑的な規模で複製することにしました。
『XNUMX人の最指名手配犯』シリーズは当初から物議を醸した。 この大規模な壁画は、最初に設置されてからわずか数日かけて描かれたが、正確な理由を確かめるのは難しいことがわかっている。 当初、ウォーホル自身が最終結果に満足していないとして、このプロセスを扇動したのではないかと考えられていた。 当時のマスコミ報道はこう報じたが、「氏は、 ウォーホルは、この作品は適切に設置されておらず、自分の頭の中にあるものを正しく表現していないと感じたと主張している。 ジョンソン氏（建築家のフィリップ・ジョンソン氏）は昨日、芸術家の意見に同意し、建物から壁画を撤去するよう命じたと述べた。」 しかし、おそらくもっと論理的に考えれば、武装強盗や殺人者を描いた芸術作品は、「拡大する宇宙で縮小する地球における人類の功績」という展示会のテーマに沿っていない、と展示会の主催者は感じたのかもしれない。 この検閲行為（または自己検閲）をめぐる正確な状況が何であれ、結果として生じた論争は、このシリーズがアーティストの作品の中で重要な位置を占めていることを意味しています。
最重要指名手配者No.11のジョン・ジョセフ・H・ジュニアを最初に獲得したのは、ニューヨークの伝説的なナイトクラブ兼レストラン「マックスズ・カンザスシティ」の創設者兼オーナーであるミッキー・ラスキンだった。 1965 年 1989 月にオープンしてすぐに、マックスズは、ロバート ラウシェンバーグ、ジョン チェンバレン、ラリー リバースを含む新世代のニュース派の画家や彫刻家の定期的なたまり場になりました。 この会場を頻繁に訪れた他のアーティストには、ブライス・マーデン、ロイ・リキテンスタイン、リチャード・セラ、ドナルド・ジャッド、ダン・フレイヴィンなどが含まれていました。 しかし、おそらく彼らの最も有名な後援者はウォーホル自身であり、彼はしばしば有名なバックルームに頻繁に出入りし、スペース全体を占領し、当時のニューヨークのナイトライフの中心地に変えました。 この傑出した出自に加えて、この絵は、XNUMX 年にニューヨーク近代美術館が企画したウォーホル作品の独創的な回顧展を含む多くの重要な展覧会に出品され、その後ロンドンのヘイワード ギャラリーとセンター ジョルジュにも巡回されました。パリのポンピドゥー。
