フレスコ画と祭壇画 ローマのサン・ジャコモ・デッリ・スペイン人教会のエレーラ礼拝堂の装飾を構成し、800世紀に姿を消し、イタリア・ルネッサンスの最も偉大な画家の一人の署名があり、 アンニバレ・カラッチカラヴァッジョやルーベンスとともにバロック絵画誕生の礎を築いたボロネーゼの画家、 彼らはローマに戻り、パラッツォ バルベリーニに行きました。
仮想チャペル
正確に言うと、フレスコ画が絵のサイクルの元の順序に従って挿入された元の礼拝堂と同じ比率の構造に建てられた、仮想の礼拝堂で再構成されたと言ったほうがよいでしょう。 この偉業は、博物館との協力のおかげで可能になりました マドリードの国立プラド美術館、バルセロナのカタルーニャ国立美術館 （都市計画の理由で当時解体されたチャペルの壁から絵画が切り離された後に終わった場所）とローマの国立古代美術館.
1500 世紀から XNUMX 世紀にかけて、ナヴォーナ広場にあるサン ジャコモ デッリ スペイン人教会は、教皇ローマにおけるスペイン国家の最も代表的な場所の XNUMX つでした。 実際、それぞれの外国人コミュニティが、独自のカルトに捧げられた教会の建設において自らを代表するのが慣行でした. もともと教会は、現在のコルソ リナシメントであるデッラ サピエンツァから見下ろすことができました。 教皇アレクサンドル XNUMX 世ボルジア (スペイン人) は、XNUMX 年のジュビリーを考慮して、ナヴォーナ広場に新しいファサードを建設することで身廊を拡張することで拡張を命じました。
それは 1602
その カスティーリャの銀行家フアン・エンリケス・デ・エレーラ 裕福な銀行家であり、当時の国際金融の主役であった彼は、彼の権力の不朽の記憶として、家族の葬儀礼拝堂を教会に建てることに決め、その装飾を彼の成功から戻ったばかりの偉大なアンニーバレ カラッチに託しました。ファルネーゼ宮殿のギャラリーのフレスコ画。 特に、エレーラはカラッチに、アンダルシアのフランシスコ会アルサントの物語を、銀行家が息子のディエゴの奇跡的な回復をもたらした聖人になったアンダルシアのフランシスコ会ディエゴ・ディ・アルカラに伝えるように依頼しました。 聖人の図像は当時全く新しいものであり、彼の外見に関する言及はほとんどなく、彼の奇跡のリストはまだ完全には確立されていませんでした。
カラッチは聖人の図像を決定的な方法で確立し、彼のささやかな生活と彼が行った奇跡を強調することなく表したほっそりとした体型を持つ若い男として修道者を描いた。スペイン人として ズルバラン、リベラ、ムリルまたは、アンニーバレ・カラッチが考案した図像に忠実であり続け、彼のサークルの画家を含む フランチェスコ・アルバーニとドメニキーノ イタリアで人気を博しました。
しかし、カラッチの名声だけではエレーラ礼拝堂を守るには十分ではありませんでした。
700 世紀の後半から、スペインの政治的衰退と並行して、イベリア人共同体は徐々に希薄になり、教会の劣化が始まりました。部分的に解体。
したがって、パラッツォ バルベリーニで再提案された一連のフレスコ画は非常に重要ですが、分散のためにほとんど知られていません。
バルベリーニ宮殿の大理石のホールで開かれた展覧会は、マドリードのプラド美術館とバルセロナの国立カタルーニャ美術館で開催されました。 ローマは第 XNUMX 段階であり最終段階であるため、アンニーバレ カラッチの芸術家としてのキャリアにおいて非常に重要な瞬間を知る興味深い機会です。
展覧会：エレーラ礼拝堂のフレスコ画、アンニーバレ・カラッチ
国立古代美術ギャラリー
パラッツォバルベリーニ
ローマ Via delle Quattro Fontane 13
17 年 2022 月 5 日 / 2023 年 XNUMX 月 XNUMX 日
