(रेटिंग: **+) न्यू यॉर्कर को श्रद्धांजलि में चार लेखों के लिए चार अध्याय, मेड इन यूएसए प्रकाशन की सबसे परिष्कृत और सुसंस्कृत पत्रिकाओं में से एक। यह द फ्रेंच डिस्पैच का आवश्यक कथानक है, जिसका नवीनतम कार्य है वेस एंडरसन, पहले से ही अपने पिछले ग्रैंड बुडापेस्ट होटल के लिए आम जनता के लिए जाना जाता है जिसके साथ इसने 2015 में ऑस्कर, गोल्डन बियर और गोल्डन ग्लोब सहित महत्वपूर्ण और अच्छी तरह से योग्य अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार प्राप्त किए। रॉयल टेनेनबौम्स और रमणीय द दार्जिलिंग लिमिटेड भी एक ही निर्देशक द्वारा उल्लेख के पात्र हैं।
निर्देशक के ट्रेडमार्क को पहली छवियों से तुरंत देखा जा सकता है: असली और विचित्र, विडंबनापूर्ण और काटने वाला, सभी फोटोग्राफी के लिए एक उन्मत्त ध्यान के साथ अनुभवी। प्रत्येक अनुक्रम एक तस्वीर है: शानदार रंग, सावधानीपूर्वक विवरण और शैलीगत पूर्णता की सीमा पर लेआउट पर बहुत ध्यान और प्रत्येक फ्रेम को लिया और तैयार किया जा सकता है। हमारी नजर में अभी भी ऊपर उल्लिखित पिछली फिल्म है, जो अब तक बड़े पर्दे पर प्रस्तावित हर कथा योजना को निस्संदेह विस्मित और गहराई से प्रभावित करती है। ग्रैंड बुडापेस्ट होटल यह कल्पना में, मंच के आंदोलन में, कैमरे में, पात्रों और संवादों के चयन में एक कुशल तरीके से उपयोग किए जाने पर एक घातक झटका था। इस मामले में एंडरसन ने खुद को थोड़ा दोहराया, लेकिन कहानी को एक ऐसी दुनिया में लंगर डालने की कोशिश की, जो कुछ पारखी लोगों के लिए परिष्कृत पत्रकारिता और बहुत परिष्कृत तालु है, जो शायद आम जनता से बच जाती है। वास्तव में, अब तक कितने लोगों ने इसके पन्नों को देखा है नई यॉर्कर और दुनिया भर में इसकी प्रतिष्ठा के बारे में कितने लोग जानते हैं? फ्रेंच डिस्पैच निस्संदेह यह सर्वसम्मति बटोरता है और उन लोगों के बीच इसकी सराहना की जाती है जो अक्सर एक सिनेमाई आयाम को देखने के लिए मजबूर होते हैं और सामान्य रूप से मूर्खतापूर्ण भावुक कहानियों और विशेष प्रभावों के साथ बड़ी प्रस्तुतियों के बीच स्वेच्छा से प्रतिबंधित होते हैं। शायद हालांकि, इस मामले में, जाने-पहचाने और प्रशंसित चेहरों का उपलब्ध होना ही काफी नहीं है: फ्रांसेस मैक डोरमैंड एक ऐसा नाम जो बेनिसियो डेल टोरो, टिल्डा स्विटॉन, बुइल मरे और टिमोथी चालमेट के साथ सबसे ऊपर है।
एंडरसन की फिल्म हमें विश्वास नहीं दिलाया और बाकी आलोचकों ने भी इसे विशेष उत्साह के साथ प्राप्त नहीं किया। यह नैरेटिव, स्क्रीनप्ले, डायलॉग फ्रंट पर टिकता नहीं है। बड़े पर्दे पर काम सिर्फ रंग और विशेष प्रभाव नहीं हो सकता। हमें कुछ और चाहिए जो फ्रेंच डिस्पैच में पूरी तरह से कमी महसूस करता है: पर ध्यान दर्शक. सिनेमा के इतिहास ने हमें शानदार उदाहरण दिए हैं लेकिन लेखकों को बर्गमैन या एंटोनियोनी कहा जाता था जहां चुनाव सरल होता है: इसे ले लो या इसे छोड़ दो। ऐसे में छोड़ना आसान है।
बेशक, अगर हमें इस काम को सिनेमा बाजार के एक विशिष्ट क्षण में रखना है, तो यह अपनी जगह और इसके दर्शकों को भी खोज सकता है, खासकर अगर इसकी तुलना में आज के सिनेमाघरों में देखा जा सकता है, जहां दुर्भाग्य से, पसंद व्यापक नहीं है। .
हम इस अवसर पर एक ऐसी फिल्म का उल्लेख करते हैं जो राष्ट्रीय सिनेमैटोग्राफिक प्रस्ताव की कमजोरी को चिन्हित करती है: 3/19 di सिल्वियो सोल्डिनी केवल एक नायक के साथ कसया स्मुतनीक, जो अकेले 95% दृश्यों पर कब्जा कर लेता है। एक छोटे से के लिए उसका बहुत कुछ: एक स्थापित मिलानी वकील जो एक कार दुर्घटना में शामिल है जहां यह स्पष्ट नहीं है कि यह एक जासूसी कहानी है, एक भावुक साहसिक कार्य है या कुछ और। यह शुरू होते ही समाप्त हो जाता है। इस मामले में भी, हमारी आँखों में हमेशा निर्देशक द्वारा ब्रेड और ट्यूलिप की छवियां होती हैं: 20 से अधिक वर्ष बीत चुके हैं, एक और कहानी, दूसरी बार।
