अब एक साल से अधिक का समय हो गया है जब हमें एक "समारोह" को बाधित करना पड़ा जो कोविड के कारण एफआईआरएसटीऑनलाइन के पाठकों के लिए बहुत प्रिय था: एक ऐसी फिल्म को देखना और लिखना जो अभी-अभी सिनेमाघरों में रिलीज हुई है। पहले लॉकडाउन के अंत में एक तरह का विराम था, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ा: हम अभी भी जो कुछ हुआ था उससे दंग रह गए थे और आगे क्या होगा इसके लिए अभी तक तैयार नहीं थे। अब हम वापस आ गए हैं और इसके बारे में बात करेंगे घुमंतू जाति, हाल ही में सिनेमाघरों में एक बड़ी सफलता मिली है और यह कोई संयोग नहीं है कि यह शीर्षक होगा जिसके साथ हम आशा करते हैं कि हम अपने पाठकों के साथ सिनेमाई कहानी के धागे को उठाएंगे।
सबसे पहले, बड़े पर्दे के सामने हॉल में लौटने का "समारोह"। कोई तुलना नहीं है: विभिन्न का उत्पादन कभी नहीं होगा नेटफ्लिक्स या अमेज़न प्राइम जो सिनेमा में प्रक्षेपित महान छवियों की भावना का सामना कर सकता है। अंधेरे में प्रवेश करना, निर्दिष्ट सीटों की तलाश करना, पर्याप्त मात्रा में ऑडियो सुनना और दृष्टि की सराहना करना, विशेष रूप से महान पैनोरमा की, किसी भी तरह से घर पर आरामदायक कुर्सी के साथ तुलनीय नहीं है। इसी तरह की भावना हमारे पास वापस आई जब हम देखने के लिए काफी भाग्यशाली थे एबेल गांस द्वारा नेपोलियन फ्रांसिस फोर्ड कोपोला की बहाली के साथ पुनर्जीवित हुआ, रोम में कोलोसियम के सामने, 1981 में लाइव ऑर्केस्ट्रा के साथ और तीन विशाल स्क्रीन पर पौराणिक "एस्टेट रोमाना" की सुखद सेटिंग में पेश किया गया। एक अविस्मरणीय सपना। चैपलिन ने कहा कि एक फिल्म "छवियों का तूफान" थी।
सिनेमा जाने को एक धर्मनिरपेक्ष अनुष्ठान माना जा सकता है जिसके लिए तैयारी और पूर्वाभास की आवश्यकता होती है। हम पहले खुद को सूचित करते हैं, हम एक प्रवृत्ति या एक लेखक का अनुसरण करते हैं, हम अन्य सिनेमैटोग्राफिक कार्यों के उदाहरणों, समानताओं या संदर्भों की तलाश करके एक साजिश का पालन करते हैं। दूरदर्शन के सामने ऐसा होता है और भावनात्मक स्थिति, कम से कम लेखक के लिए, बहुत अलग प्रकृति की होती है।
"दुबारा सडक पर" कमरे में प्रवेश करते ही हमारे मन में पहला विचार यही आया था। हाँ: यह वास्तव में प्राचीन सड़कों पर वापसी थी। उन्हीं के बारे में हमने आपको तब बताया था जब हमने इस ऑनलाइन मैगजीन पर इतनी सारी फिल्मों का प्रस्ताव रखा था। हम वापस वहीं आ गए हैं जहां हम पहले से थे और इस संबंध में, हमें एक उद्धरण दें जो, इसके अलावा, हमें उस फिल्म से अच्छी तरह परिचित कराता है जिसके बारे में हम बात करने जा रहे हैं: “यात्रा कभी समाप्त नहीं होती। यात्री ही समाप्त होते हैं। और उन्हें भी स्मृति में, स्मृति में, कथन में लम्बा किया जा सकता है। जब यात्री समुद्र तट की रेत पर बैठ गया और उसने कहा, "देखने के लिए और कुछ नहीं है," वह जानता था कि यह सच नहीं था। आपको वह देखना है जो आपने नहीं देखा है, फिर से देखें जो आपने पहले ही देखा है, वसंत में देखें कि आपने गर्मियों में क्या देखा, दिन में देखें कि आपने रात में क्या देखा, सूरज के साथ जहां पहली बार बारिश हुई, देखें हरी-हरी फसलें, पके फल, वह पत्थर जो अपनी जगह बदल चुका है, वह छाया जो नहीं थी। हमें पहले से दिए गए कदमों पर वापस जाने, उन्हें दोहराने और उनके साथ-साथ नए रास्तों का पता लगाने की जरूरत है। हमें फिर से यात्रा शुरू करनी होगी। हमेशा। यात्री तुरंत लौटता है ” जोस सरमागो द्वारा.
सिनेमा के लिए भी यही भावना महसूस की जा सकती है: यह एक ऐसी कहानी है जो कभी खत्म नहीं होती, लेखन की तरह। केवल यह कि यह विभिन्न और पूरक उपकरणों के साथ होता है: पेन और कैमरा। यह, शायद, सिनेमा के कई जादू में से एक है और हम हमेशा उम्मीद करते हैं कि कोई और कोविड नहीं है जो इसे डरा सके। देखने के लिए और भी बहुत कुछ है। हम आते हैं घुमंतू जाति: यह सिनेमा के नए और अलग दौर के लिए एक शुभ शीर्षक है। हम एक विषम फिल्म के बारे में बात कर रहे हैं: सेक्स या खून के दृश्य नहीं हैं और पैसे या आसान सफलता का कोई जिक्र नहीं है। वास्तव में "एस" नहीं हैं जो आम तौर पर आम जनता के अनुमोदन को मापते हैं। यह एक ऐसी फिल्म है जिसमें क्लासिक "प्लॉट" नहीं है, कोई शुरुआत या अंत नहीं है। यह एक ऐसी फिल्म है जो खुद के लिए बोलती है, बिना किसी स्पष्ट तार्किक धागे के छवियों और अनुक्रमों के टुकड़ों के साथ। फिर भी इसकी अपनी ठोस आंतरिक संरचना है, मजबूत, मजबूत और अत्यधिक गहराई के विषयों के संदर्भों से भरा हुआ।
जीवन के एक टुकड़े की कहानी प्रस्तावित है, जैसे कि यह एक अंतहीन फिल्म थी, जहां हम एक ऐसे व्यक्ति के बारे में बात करते हैं, जिसने खानाबदोश के रूप में रहने का फैसला किया है, बिना सिर पर छत के, बिना सीमांत या परिधीय समझे, एक विकल्प या उन लोगों के "सामान्य जीवन" के संबंध में भेदभाव किया जाता है जो महानगर में रहते हैं, उनके पास एक ठोस और अच्छी तनख्वाह वाली नौकरी है और ठोस सामाजिक सुरक्षा का आनंद लेते हैं। और आश्चर्य की बात नहीं, फिल्म की पहली छवियां हमें अमेज़ॅन वितरण केंद्र के दिल में ले जाती हैं, जहां फ़र्न कभी-कभी, मौसमी काम करता है। फ्रांसिस मैकनॉर्मंड समकालीन सिनेमा का एक स्तंभ है और आश्चर्य की बात नहीं है कि उसने सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए तीन ऑस्कर जीते हैं। हमने उन्हें उनकी भूमिका से जाना और सराहा है फर्गो कोएन बंधुओं द्वारा और फिर उसकी शानदार व्याख्या में उसे फिर से खोजें एबिंग, मिसौरी में तीन पोस्टर 2017 का (देखें हमारा समीक्षा).
फर्न मंदी के पीड़ितों में से एक है, दुनिया के कई हिस्सों में होने वाले कई आर्थिक संकटों में से एक है और जो मानवीय कहानियों, त्रासदियों और अकेलेपन को जमीन पर छोड़ देता है जिससे उबरना मुश्किल है। वह पृष्ठ को दूसरे तरीके से चालू करने का फैसला करती है: अपनी एक खस्ताहाल वैन के साथ, वह खानाबदोश जीवन जीने के लिए "... सड़क पर" निकलती है, बेघर नहीं बल्कि घर के रूप में एक वैन के साथ। महान अमेरिकी परिदृश्यों की छवियां हमेशा बहुत ही विचारोत्तेजक होती हैं और लेखक ने उन्हें सीधे अनुभव किया है: मैंने पौराणिक ग्रेहाउंड्स के साथ बड़ी प्रेयरियों को पार किया है, साथ ही नेवादा रेगिस्तान में रातें बिताई हैं, रॉकी पर्वत में एक तंबू में सो गया साथ ही वाईएमसीए में भी। शायद, इस सब के लिए, हमने विशेष रूप से नोमैडलैंड की सराहना की: यह सिनेमा में, बड़े थिएटरों में, जल्द और अच्छी तरह से लौटने के लिए एक अच्छा शगुन हो सकता है।
