निजी संग्रहों और राष्ट्रीय ऐतिहासिक निधियों जैसे कि आई से सौ से अधिक मूल तस्वीरें अलीनारी ब्रदर्स, ट्यूरिन का सिनेमा और फोटोग्राफी संग्रहालय, रोम के ऐतिहासिक फोटोग्राफी का पुरालेख संग्रहालय और के पुरालेख ट्रेंटो का मार्ट और रोवरेटो।
प्रदर्शनी आधी शताब्दी के दौरान इस बात की पड़ताल करती है कि किस तरह से भविष्यवादियों ने महत्वपूर्ण आवेग के अदृश्य को ठीक करने और वास्तविकता को सृजन और बनने के रूप में चित्रित करने के लिए फोटोग्राफिक भाषा पर कब्ज़ा कर लिया है।
चार खंडों में विभाजित, एक प्रकृतिवादी भ्रम के रूप में माइमेसिस के विनाश से लेकर XNUMX और XNUMX के दशक के नवोन्मेषी अनुसंधान तक, "फ्यूचरिस्ट फ़ोटोग्राफ़ी" में ब्रागाग्लिया बंधुओं के औपचारिक फोटोडायनामिक्स, स्वयं-चित्र शामिल हैं।
डेपेरो, टैटो के फोटोमोंटेज, फोटो-प्रदर्शन तक, सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय अवंत-गार्डे, प्रतियोगी और क्रांतिकारी, उदारवादी और विलक्षण, अतिशयोक्तिपूर्ण और बुर्जुआ समाज के सिद्धांतों के लिए अपरिवर्तनीय के अनुरूप हैं।
पहला खंड XNUMXवीं शताब्दी की शुरुआत में फोटोग्राफी द्वारा प्रकृतिवादी नकल के भ्रम को नष्ट करने और खुद को एक कृत्रिम छवि के रूप में प्रकट करने के लिए अपनाई गई दिशाओं का दस्तावेजीकरण करता है, जो अब वास्तविकता का प्रतिबिंब नहीं है बल्कि स्टूडियो में निर्मित है:
तथाकथित "स्पिरिट फोटो" जो अक्सर जानबूझकर चंचल और विडंबनापूर्ण होता था, यानी खुले तौर पर एक खेल के रूप में प्रस्तावित किया जाता था; गति अनुक्रम को कैप्चर करने के लिए दोहरी या विभाजित छवि; एक औपचारिक स्कैनिंग की खोज जिसके माध्यम से कार्यात्मक वास्तविकता केवल प्रकाश या रेखाओं की एक अमूर्त लय बन जाती है; मिरर कैमरे से बनाया गया मल्टीपल पोर्ट्रेट: फोटोमोंटेज, शानदार, विनोदी या चंचल अंत के साथ, जिसमें बोकोनी तुरंत अस्तित्व की ऑन्टोलॉजिकल और पिरंडेलो जैसी बहुलता की एक छवि देखता है।
के आविष्कार के लिएफोटोडायनामिक्स», या भाइयों एंटोन गिउलिओ और आर्टुरो ब्रागाग्लिया द्वारा कार्रवाई में ऊर्जा के रूप में आंदोलन की फोटोग्राफी, दूसरा खंड इतिहास में भविष्यवाद के सबसे महत्वपूर्ण योगदानों में से एक के रूप में समर्पित है।
फोटोग्राफी। शरीर के द्रव्यमान को पार करने वाली शुद्ध ऊर्जा के संदर्भ में अचानक संकेत को ठीक करने की फोटोग्राफिक क्षमता की खोज करते हुए, भाइयों ने केवल चमकदार निशान को पकड़ने की संभावना का अनुमान लगाया, जिसे वे एक के सत्यापन के रूप में व्याख्या करते हैं।
आध्यात्मिक वास्तविकता, उस महत्वपूर्ण शक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में जो पदार्थ में निवास करती है। फोटो-पोर्ट्रेट जिसे भविष्यवादियों ने संचार के साधन के रूप में इस्तेमाल किया, बल्कि कलाकारों के रूप में खुद की प्रतीकात्मक छवि को बहाल करने की संभावना के रूप में भी इस्तेमाल किया
अवंत-गार्डे तीसरे अध्ययन का विषय है। फोटोग्राफिक उपकरण द्वारा वास्तविकता की निष्क्रिय रिकॉर्डिंग की भरपाई करते हुए, उन्होंने फोटो-प्रदर्शन का आविष्कार किया जिसमें कलाकार लेंस पर एक छवि प्रस्तुत करता है
एक नाटकीय और विदूषक व्यक्ति के रूप में आत्म-निंदा करना।
चौथा खंड XNUMX और XNUMX के दशक के अनुसंधान के लिए समर्पित है जिसमें भविष्यवादियों ने, सर्वश्रेष्ठ यूरोपीय अवंत-गार्डों के साथ पूर्ण सामंजस्य में और खुद को तथाकथित "फासीवादी संस्कृति" के लिए एक विदेशी निकाय के रूप में स्थापित किया।
फोटोमोंटेज, फोटो-कोलाज, वस्तुओं की संरचना, रोशनी या दर्पणों का खेल, छाया थियेटर, स्थिर जीवन की कुंजी में आश्चर्यचकित चीजों के जादुई, रहस्यमय या मायावी प्रतीक, चमकदार मूल्यों का रूपक, अंतर्निहित
एक रूपक विरोधाभास के रूप में पोशाक, शासन की प्रतिमा विज्ञान के बाहर रखी गई निगाहें। प्रदर्शन पर, बीसवीं सदी की शुरुआत से लेकर चालीस के दशक के अंत तक के इकतीस लेखकों में से चुनी गई तस्वीरें:
विटोरियो एलिनारी (फ्लोरेंस, 1859/लिवोर्नो, 1932); मारियो बेलुसी (फेरारा, 1893/रोम, 1955); फ्रांसेस्को बेनवेनुटी (फ्लोरेंस, 1863/वियारेगियो, 1919); इटालो बर्टोग्लियो (ट्यूरिन, 1871/1963), पिएरो लुइगी बोकार्डी (इंट्रा, 1890/ट्यूरिन, 1971); अम्बर्टो बोकोनी (रेगियो डि कैलाब्रिया, 1882/वेरोना, 1916); गुस्तावो एटोर बोनावेंटुरा (वेरोना, 1882/रोम, 1966); एंटोन गिउलिओ ब्रागाग्लिया (फ्रोसिनोन, 1890/रोम, 1962) और आर्टुरो ब्रागाग्लिया (फ्रोसिनोन, 1893/रोम, 1962); मारियो
कास्टागनेरी (एलेसेंड्रिया, 1892/ मिलान, 1940); गियानी क्रोसे (लोदी, 1896/पियासेंज़ा, 1981); टिटो डी'एलेसेंड्री (रोम, 1864/1942); फ़ेरुशियो एंटोनियो डेमैनिन्स (ट्राएस्टे, 1903/1944); फोर्टुनाटो डेपेरो (फोंडो, 1892/रोवेरेटो, 1960); मारियो गैबिनियो (ट्यूरिन, 1871/1938); मेजरिनो ग्रामाग्लिया (ट्यूरिन, 1895/1971); जियोवन्नी ग्यूसेप ग्वारनेरी (लोकोरोटोंडो, 1892/मेंडोज़ा, 1976); इमानुएल लोमिरी (एंकोना, 1902/रोम, 1988); एलियो लक्सार्डो (सोरोकाबा, 1908/मिलान, 1969); कार्लो मैओराना; फ़िलिपो मासोएरो (मिलान, 1894/रोम, 1969); ब्रूनो मुनारी
(बादिया, 1907/मिलान, 1998); फ्रांसेस्को नेग्री (नोमेलिना में ट्रोमेलो, 1841/कैसाले मोनफेराटो, 1924); मारियो नून्स वैस (फ्लोरेंस 1856/1932); इवो पैसेटी (फ़िगलाइन 1901/एल्बिसोला, 1970); गिउलिओ पेरिसियो (नेपल्स, 1891/1967); हेनरी
पेड्रोटी (ट्रेंटो, 1905/बोल्ज़ानो, 1965); गुइडो पेलेग्रिनी (मिलान, 1886/1955); तातो उर्फ गुग्लिल्मो सैंसोनी (बोलोग्ना, 1896/रोम, 1974); थायाहत उर्फ अर्नेस्टो माइकहेल्स (फ्लोरेंस, 1893/मरीना डि पिएट्रासांता, 1959; एनरिको अनटवेगर
(ट्रेंट, 1876/1959); वांडा वुल्ज़ (ट्राएस्टे, 1903/1984)।
