महान युद्ध उडीन के महल में चित्रित किया गया

1914 से '18 तक मिट्टी और खून के साथ नाटकीय रूप से मिश्रित युद्ध के साथ-साथ एक समानांतर युद्ध लड़ा गया, जो कम निर्णायक नहीं था, शब्दों से बना था और सभी छवियों से ऊपर था।

संग्रह, उडीन के नागरिक संग्रहालयों की विरासत, सभी मोर्चों पर और सभी भाषाओं में संघर्ष के वर्षों के दौरान जो कुछ भी उत्पादित किया गया था, उसका प्रतिनिधित्व करता है। आधिकारिक प्रकाशन वहां दिखाई देते हैं, विभिन्न सरकारों और कमानों के प्रचार उपकरण; लेकिन यह भी और सबसे ऊपर कि खाइयों में माइमोग्राफ (उस समय इसे वेलोसिग्राफ कहा जाता था) के उपयोग से - सीधे - वे लोग पैदा हुए जो सामने की रेखा पर रहते थे और उस संघर्ष को झेलते थे।

इतालवी मोर्चे पर (इसी तरह संघर्ष में शामिल सभी पक्षों के लिए क्या हुआ) इन स्पष्ट रूप से सहज साधनों के पीछे, शक्तिशाली "सर्विज़ियो प्रोपेगैंडा" ("सर्विज़ियो पी" कहा जाता है) को स्थानांतरित कर दिया गया, जिसे कैपोरेटो में हार के बाद जनरल स्टाफ द्वारा वांछित किया गया था। वास्तव में, जनवरी 1918 से शुरू होकर, यह निर्णय लिया गया कि प्रत्येक सेना, और प्रत्येक कोर को एकल बटालियन में नीचे उतारते हुए, एक "ऑफिस पी" द्वारा सैनिकों के मनोबल से निपटने के कार्य के साथ, उनकी सहायता सुनिश्चित करने के कार्य के साथ फ़्लैंक किया गया था। खाली समय में जलपान और मनोरंजन, और आत्मविश्वास पैदा करना और यदि संभव हो तो अच्छा हास्य।

ट्रेंच पत्रिकाएँ इस टाइटैनिक प्रचार प्रयास का सबसे स्पष्ट फल हैं। युद्ध के अंत में, अकेले इटली में, लगभग सौ थे, और अकेले संघर्ष के आखिरी महीनों में, मोर्चे पर आदान-प्रदान की गई कागजी सामग्री की संख्या, दुश्मन की रेखाओं पर गिरा दी गई या देश के भीतर प्रसारित अतिशयोक्तिपूर्ण संख्या तक पहुंच गई। पत्रिकाओं, पोस्टकार्ड, पोस्टर, बुलेटिन सहित 62 लाख वस्तुओं का।
उद्घोषणाओं की ध्वनि के लिए किया गया एक वास्तविक कागजी हमला, एक तेज़ लय के साथ दोहराए गए संदेश, उकसावे, निरंकुश अनुरोध या प्रेरक व्यंग्य ... कुछ भी जो किसी की अपनी ताकत और जीत में विश्वास को बहाल कर सकता है। संप्रेषित करने के लिए सामान्य कर्मचारियों के निर्देशों के अनुपालन में सरल, तात्कालिक अवधारणाएँ हैं, जो "सपाट और सुलभ अभिव्यक्तियाँ, जो बिना राय के कवर किए गए विषयों को समझाती हैं"। वास्तव में, पी सेवा के लिए सैनिक और लोग लगभग एक सरल और नेकदिल आत्मा वाले बच्चे हैं, जिन्हें कल्पना, कल्पना, खेल और कभी-कभी कुछ गोलियारी पलकों के सहारे जीतना चाहिए। यहाँ तक कि गाली-गलौज, सारथी, घुड़दौड़ की बाजी वास्तव में इस उद्देश्य के लिए मुड़ी हुई है। इन नए औजारों के साथ, हथियारों के लिए एक नया आह्वान लागू किया जा रहा है, जिसमें देश के सभी सामाजिक और सांस्कृतिक घटक शामिल हैं, जो पियावे, युवा समाजवादी और कैथोलिक बुद्धिजीवियों की तर्ज पर पी सेवा के रैंक में सेवा करने के लिए बुलाए गए हैं और नियत हैं। , केवल कुछ साल बाद, बहुत अलग नियति से गुज़रने के लिए। ट्रेंच पत्रिकाओं के लेखकों, पत्रकारों, स्तंभकारों और कमोबेश प्रसिद्ध "पेंसिल" (अधिकारियों या गैर-कमीशन अधिकारियों के रूप में सूचीबद्ध कई चित्रकार) के पन्नों पर अम्बर्टो बुनेलेस्ची, एंटोनियो रुबिनो, एल्डो माज़ा, फिलीबर्टो स्कार्पेली, यूजेनियो कोल्मो (गोलियथ के रूप में जाना जाता है), ब्रूनो अंगोलेटा, मारियो सिरोनी, अर्डेंगो सोफीसी, कार्लो कारा, युवा "कॉर्पोरल" जियोर्जियो डी चिरिको, एनरिको सचेटी, मारियो बुज़ी, जो आने वाले वर्षों में किताबों या पत्रिकाओं, पोस्टरों या कला और पेंटिंग के चित्रण की दुनिया में नायक बन जाएंगे।
एक नया माध्यम कहानी कहने और कल्पना के निर्माण में भी टूटता है: सिनेमा, अमेरिकी एनीमेशन के उदाहरणों द्वारा प्रदर्शनी में प्रलेखित। विंडसर मैकके के प्रसिद्ध अग्रणी प्रयोगों के कुछ ही वर्षों बाद, अमेरिकी सैनिक, जिन्होंने यूरोपीय युद्धक्षेत्रों पर शक्ति और तकनीकी नवाचार को अपना कॉलिंग कार्ड बना लिया है, वास्तव में एनिमेटेड व्यंग्यात्मक कार्टूनों में उलझे हुए हैं। यह कार्टूनों के युग की शुरुआत है, जिसका तब द्वितीय विश्व युद्ध में एक बड़ा हिस्सा होगा, और जिसमें अब नायक के रूप में केंद्रीय शक्तियों के हास्यास्पद और अनाड़ी सैनिक हैं।

इस ऐतिहासिक विश्लेषण को समकालीन चित्रकारों की नज़र और संवेदनशीलता के माध्यम से महान युद्ध की स्मृति को समर्पित एक खंड के साथ संयोजित करने का निर्णय मौलिक और आकर्षक है। लगभग एक समानांतर पथ जिसमें प्रदर्शनी की शुरुआत में आगंतुक संसद के हॉल से शुरू होता है। यहां लेपेंटो की लड़ाई को याद करने वाले भित्तिचित्रों में, जो सैको स्क्रॉल द्वारा "1916: द फर्स्ट डे ऑफ द बैटल ऑफ द सोम्मे" की छवियां, प्राचीन दीवारों पर बड़े प्रारूप में, संदर्भों और क्रॉस-रेफरेंस के खेल में पेश की गई हैं। अतीत के युद्धों और प्रथम विश्व युद्ध की चौंकाने वाली आधुनिकता के बीच। वीडियो प्रोजेक्शन, टच स्क्रीन और डिजीटल संदर्भ सामग्री के प्रदर्शनों का उपयोग वास्तव में पूरे यात्रा कार्यक्रम के साथ होता है, जो कई विषयगत वर्गों के माध्यम से हवा देता है: पहला, "हम और वे", दो स्क्रीन और अनुमानों के माध्यम से सटीक रूप से तुलना करते हैं, साथ में ध्वनि प्रभाव, दुश्मन की कल्पना का निर्माण, समय-समय पर विचित्र, हास्यास्पद, राक्षसी। एक कमरा - और यह पी सेवा के "कमांड सेंटर" में प्रवेश करने जैसा होगा - सेना के मूल स्रोतों पर सीधे ड्राइंग करके बरामद किए गए जनरल स्टाफ के आधिकारिक निर्देशों के लिए समर्पित है। एक विशिष्ट स्थान ऑस्ट्रियाई समाचार पत्रों को समर्पित है, जो मूल के मुकाबले प्रति-प्रचार के कारणों के लिए इतालवी समाचार पत्रों को गलत साबित करता है। दो कमरे आरक्षित हैं, एक बड़ी संख्या में बॉडी मैगज़ीन की प्रस्तुति के लिए, और दूसरा अधिक गुणवत्ता और ग्राफिक और कलात्मक रुचि के चित्रकारों द्वारा कार्यों के महत्वपूर्ण चयन के लिए। इसके बाद एक मोनोक्रोमैटिक स्पेस होता है जिसमें अन्य देशों की पत्रिकाएँ होती हैं और संरेखण, विभिन्न भाषाओं में और - एक विचारोत्तेजक सेटिंग में जो मूल शीट्स के बकाइन रंग को शामिल करता है - माइमोग्राफ और दुर्लभ सहज शीट्स को समर्पित एक कमरा, जो अक्सर जारी किया जाता है। एकल प्रतियाँ, कभी-कभी जेल शिविरों में नज़रबंद सैनिकों की गतिविधियों की। इस खंड में यह देखना संभव होगा कि समान जीवन स्थितियां होने पर आम भाषा कैसे बन सकती है: वास्तव में, हालांकि ये चादरें फ्रांसीसी, जर्मन या इतालवी सैनिकों के काम हैं, ऐसा लगता है कि वे एक ही हाथ से खींची गई हैं। प्रदर्शनी समकालीनों की मूल प्लेटों के साथ बंद हो जाती है, छवियों के माध्यम से कहानीकार जिन्होंने सचित्र किया है और महान युद्ध के टुकड़ों को चित्रित करना जारी रखते हैं। Gipi, Manuele Fior, Jacques Tardi - फ्रांसीसी स्कूल के लेखक और कार्टूनिस्ट, ऑस्ट्रेलियाई जो Sacco और दुनिया भर में जाने जाने वाले चित्रकार और अब एक ऐतिहासिक गुरु माने जाते हैं, ह्यूगो प्रैट, जिनमें से, स्याही के अलावा, एक महत्वपूर्ण और अप्रकाशित राय ड्यू के "सुपरगुलप" प्रसारण के लिए 1977 में बनाए गए कीमती मूल हाथ से पेंट किए गए सेल का चयन।

Ph: ह्यूगो प्रैट, कॉर्टो माल्टीज़ और रेड बैरन, 1977, मूल सेल।