La nouvelle était dans l'air : C'était la main de Dieu de Paolo Sorrentino est dans le Nominations aux Oscars 2022 du meilleur film étranger. C'est une bonne nouvelle ? Est-ce la vraie gloire du cinéma italien ? A certains égards, certainement oui : c'est quand même une juste reconnaissance envers une partie de notre production cinématographique qui exprime pourtant une grande qualité. À d'autres égards, cependant, amène à la réflexion plus attentivement sur sa signification, tant en ce qui concerne les mérites du film proposé qu'en ce qui concerne plutôt le "poids" spécifique des titres et réalisateurs nationaux dans le contexte de la cinématographie mondiale où Sorrentino est appelé à concourir (il faut tenir compte du fait que ce film est produit et distribué par Netflix qui compte cette année plus de 25 nominations en compétition contre 35 l'an dernier).
Quant au titre, juste C'était la main de Dieu sort en salles, nous en avons longuement parlé sur FIRSTonline en exprimant de fortes réserves. Et nous avons dit carrément que l'œuvre de Sorrentino est trop peu car centrée uniquement sur son autobiographie, comme l'ont fait ses deux illustres collègues à la même époque : Carlo Verdone (La vie chez Carlo) et Nanni Moretti (Trois étages). Encore une fois, l'histoire des réalisateurs, les événements personnels, les souvenirs d'enfance ont trouvé leur affirmation la plus pertinente dans ces titres. Et, notoirement, un produit de ce type peut ne pas être suffisant pour concourir sur la scène internationale et espère gagner du public dans les salles (numéros pas excitants). Cela fait immédiatement réfléchir : quand il y a peu à dire, parlez de vous.
Bien sûr, il faut aussi savoir bien le faire et ce n'est pas pour tout le monde. Dans ce cas Sorrentino, avec ce film, a très bien réussi, pour sa part, mais nous sommes à des années-lumière depuis son Oscar 2014 avec La grande beauté. A cette occasion, non seulement sa grande capacité technique de réalisateur a été récompensée, mais aussi la proposition, le récit en images d'un grand sujet dont le nom seul suffit à soutenir tout le film : Rome.
C'était la main de Dieu, aussi paradoxal que cela puisse paraître lorsqu'il s'arroge la « gloire » de la nomination aux Oscars, fait ressortir et photographie plus ou moins parfaitement l'état de santé du cinéma italien : affaibli, fébrile, sans énergie et épuisé par le Covid. Pourtant, cette dernière considération est trop souvent utilisée comme une circonstance atténuante, une sorte de "bouée de sauvetage" qui voudrait permettre de flotter dans une mer longtemps orageuse.
Lorsqu'on évoque la crise du cinéma italien, on ne peut s'empêcher d'évaluer la solidité des trois piliers sur lesquelles repose le cinéma : conception, production et distribution. Si vous essayez de taper "Crise du cinéma italien" sur Google, de nombreux liens apparaissent qui font référence bien avant la propagation de la pandémie qui nous a tous vus nous terrer à l'intérieur de la maison et vider les cinémas.
Il est souvent cité parmi les acteurs du cinéma un livre de 1982 de Paolo Bertetto (Bompiani) avec le titre "Le plus moche du monde : le cinéma italien d'aujourd'hui" où l'auteur lançait déjà une forte accusation contre la génération des grands réalisateurs qui ont écrit les pages les plus glorieuses du cinéma national (de Bertolucci en passant par Ferreri et finir à Fellini) et qui a certes fait école mais aussi laissé un désert de créativité dont le poids se fait encore sentir et dans lequel peu ont pu émerger. Sans surprise, le même C'était la main de Dieu commence par des images dans lesquelles il propose à nouveau un "hommage" au Maestro Federico (le lampadaire).
Nous vous proposons un petit exercice : essayez de constituer votre propre staff petite liste des meilleurs titres Italiens des 10 dernières années. Il est fort probable qu'après avoir évoqué (nous citons trois de nos favoris au hasard) Matteo Garrone avec Dogman, Cesare doit mourir des frères Taviani, Perfect unknowns de Paolo Genovese, They call me Jeeg Robot de Gabriele Mainetti et, effectivement, The great beauté de Paolo Sorrentino, il ne reste plus grand-chose à ajouter. Nous n'avons cité que quelques titres où nous avons essayé de sortir des genres "traditionnels" de la comédie plus ou moins italienne, c'est-à-dire capables de traiter d'autres thèmes un peu plus éloignés des leurs. nombril national-populaire. Avez-vous par hasard d'autres titres en mémoire ? Vous souvenez-vous de films récents par exemple sur le thème de "l'histoire" ou de "l'aventure" ?
Ainsi, comme nous l'avons mentionné précédemment : tout d'abord, il nous semble que nous pouvons observer une faiblesse structurelle d'écriture créative, d'invention, d'imagination, de scénarios forts et convaincants. Alors le cinéma italien doit composer avec un système de fabrication d'un côté paresseux par des apports qui se sont davantage tournés vers des titres "régionaux" (les fameuses "Commissions du Film de..." qui visaient plus à faire des spots promotionnels qu'à soutenir des oeuvres de qualité. D'un autre côté, même les producteurs ont leurs responsabilités dans peu de courage exprimé d'investir dans la qualité plutôt que dans la quantité. Attention : cela ne veut pas dire qu'il faut de gros capitaux pour faire de bons films, au contraire, l'inverse est souvent vrai (enseignent les frères Taviani).
Bien sûr, et revenons à Covid, ça fait deux ans la machine du cinéma s'est bloquée dans tous ses secteurs et il est objectivement difficile de penser à produire quelque chose dont on ne sait pas quand il sortira en salles. Si l'on ajoute à tout cela le pouvoir productif et distributif rampant des géants du réseau (Netflix, Amazon Prime, Disney+) toutes les évaluations prennent une direction et une cohérence très différentes. La distribution (et désormais de plus en plus aussi la production) sur le Web ainsi que le streaming cannibalisent la télévision et changent et transforment en même temps la nature "intime" et profonde du cinéma.
En ce dernier quart de siècle, le langage expressif a profondément changé, les différents jeux d'acteurs, les temps de tournage concentrés en séquences de clips, la scénographie, les lumières, les mouvements de caméra. Nous sommes inondés de des offres de plus en plus globalisées qui nous conduisent sans doute à composer avec un nouveau monde du cinéma contre lequel notre pays peine à faire face à la concurrence. La question qui se pose est simple : le cinéma italien est-il armé pour supporter cette comparaison ?
Le dernier rapport d'Anica sur "Données du marché du film 2021» nous livre des chiffres impitoyables et signale l'annus horribilis du cinéma italien qui vient de s'achever. On lit que « Par rapport à 2020, qui avait bénéficié d'une des meilleures mises en marché jamais réalisées avant les fermetures, il s'agit d'une baisse des recettes et des fréquentations de respectivement 7,19% et 11,87%, alors que par rapport à 2019 d'une baisse de -73,36% et -74,60 % ; par rapport à la moyenne de la période 2017-2019, il s'agit plus généralement d'un 71,39% de baisse des recettes et 73,03% de fréquentation ».
C'est à peu près ça il cinema italiano: « Les recettes totales (y compris les coproductions) en salles au cours de l'année 2021 ont été de 36.336.187 21,45 64,8 € (2020 % du box-office total ; -45 % par rapport à 2017 ; -2019 % par rapport à la moyenne de la période 26-4 du 5.576.987/ 22,49) pour un nombre d'entrées égal à 64,4 2020 45,6 (2017 % du nombre total de billets vendus ; -2019 % par rapport à XNUMX ; -XNUMX % par rapport à la moyenne XNUMX-XNUMX) ». Si nous supprimons quelques titres à succès (voir ToloTolo de Zalone), il reste des miettes. Entre-temps, les salles de cinéma des petits et des grands centres urbains ferment et tombent comme des mouches et, à de rares et petites exceptions (voir par exemple l'histoire du cinéma Troisi à Rome : un grand mérite d'un groupe de garçons de laAssociation Petite Amérique qui méritent d'être mentionnés), il sera difficile d'imaginer une reprise en peu de temps.
Pour l'instant, contentons-nous d'encourager et de soutenir Paolo Sorrentino pour un nouvel Oscar. Le réalisateur se sent déjà "vainqueur" rien qu'en étant nominé et il a, nous avons tous, de bonnes raisons d'y croire. Pour le reste, au-delà de l'Oscar, il suffit de espérer un miracle Film italien qui, cependant, ne sait pas de quel côté il peut venir.
