Du 29 octobre 2014 au 31 mars 2015, Porta di Milano accueille l'exposition Mysterious Objects, organisée par Salvatore Licitra, qui présente trois œuvres de Gio Ponti, l'installation « Espressioni » du showroom Ideal Standard à Milan (1966), la « Cathédrale de Los Angeles » (1967), les sols des bureaux du Salzburger Nachrichten à Salzbourg (1976).
La Porta di Milano de l'aéroport de Milan Malpensa renforce son identité unique dans le panorama des aéroports mondiaux, en tant que structure fonctionnelle d'accès à l'aéroport et en tant qu'espace d'exposition très suggestif.
Après le succès des initiatives liées à deux maîtres de l'art du XXe siècle, tels que Fausto Melotti et Marino Marini, voici le troisième rendez-vous qui mettra en vedette Gio Ponti, l'une des personnalités les plus importantes et les plus influentes de l'architecture et du design international.
L'initiative, promue par SEA - Aeroporti di Milano en collaboration avec les Archives Gio Ponti, consolide ainsi le projet étudié par SEA pour proposer l'aéroport, un carrefour d'émotions liées à l'expérience de voyage, comme le lieu idéal pour donner voix aux expressions artistiques dans leurs formes infinies et enrichissent l'offre culturelle déjà importante de Milan, en proposant régulièrement des initiatives artistiques.
"Je suis ravi de cette collaboration entre SEA et Gio Ponti Archives - déclare Salvatore Licitra - également parce que je suis sûr que Gio Ponti aurait aimé rivaliser avec une exposition dans un espace comme la "Porta di Milano", et en ressentir l'impact avec le regard des voyageurs qui traversent des lieux et des temps suspendus entre l'arrivée et le départ. Pour ces lieux de passage et de métamorphose, j'ai pensé à rassembler trois "expressions" vraiment inhabituelles (comme les appelait Ponti), des points particuliers, qui semblent rassembler et unir différents thèmes, préfigurant un chemin qui aura lieu plus tard.
Les métamorphoses suggérées par Ponti avec ces Objets Mystérieux – un sol qui pourrait être un tableau, un ange qui pourrait être une église, et de nombreux obélisques blancs qui contredisent leur monumentalité traditionnelle, solitaire et sévère – en disent long sur sa liberté de création. Une qualité qui anime son travail depuis les premières années, mais qui dès le milieu des années 60 prend le terrain avec des oeuvres où le client, s'il y en a un, devient de plus en plus l'occasion de donner corps et vie à des projets qui ne sont plus serrés entre besoins fonctionnels. Les œuvres présentées à Malpensa doivent être considérées comme des points de départ qui, au fil du temps, ont conduit à la création de chefs-d'œuvre tels que la cathédrale de Tarente, le musée de Denver ou la "chaise avec petit siège"
Les oeuvres exposées :
Installation « Espressioni » dans le showroom Ideal Standard, Milan, 1966
Ponti inaugure le showroom Ideal Standard à Milan, le remplissant entièrement d'obélisques blancs de différentes hauteurs. Ponti écrit : "L'obélisque enseigne l'Architecture, c'est peut-être le symbole même, et pur, de l'expression de l'architecture, d'où part un "chant" lorsque ses lignes ne se reposent pas, elles ne se contentent pas de se tenir mais sont "statiquement en mouvement". ”.
L'espace avait été conçu par lui pour accueillir les expressions libres d'architectes, d'artistes et de designers. Des expressions temporaires et expérimentales, conçues pour une courte durée et pour un lieu précis, ouvertes au public et dont les vitrines donnent sur la rue, créant un spectacle pour les passants.
Cathédrale de Los Angeles, 1967. Sculpture en acier inoxydable de 4,20 mètres de haut et 2 mètres de large, constituée de trois fines couches superposées en forme d'ange, découpées pour jouer avec la lumière. Présenté à la galerie De Nieubourg de Milan, c'est un hommage à Los Angeles dédié "aux poètes, aux enfants, à la jeunesse pure et à Ray et Charles (Eames) habitués aux miracles" Une vision symbolique, qui raconte déjà le chef-d'œuvre de Tarant des années 70. La forme hexagonale du diamant, code de la théorie de la « forme finie » qui a inspiré l'œuvre de Ponti dans les années 50, devient un tunnel dans une architecture de plus en plus dématérialisée, faite de jeux de lumière et de surfaces.
Sols pour les bureaux des « Salzburger Nachrichten », Salzbourg, 1976
Avec la céramique brillante, colorée et appréciée, Ponti compose un sol extraordinaire, transformant une surface traditionnellement anonyme en véritable protagoniste de l'espace. Les sols (et les plafonds) dans l'œuvre de Ponti ont toujours été l'occasion de donner du caractère, de la vigueur et de l'unité à la composition des espaces, mais dans ce cas, où l'architecture était inexpressive et non la sienne, le sol "vole la scène" et devient le vrai, premier et unique protagoniste.
JOHN PONTS. OBJETS MYSTERIEUX
Aéroport de Milan Malpensa, Porte de Milan (Terminal 1)
29 octobre 2014 - 31 mars 2015
