Un ouvrage important et unique en son genre est disponible dans toutes les librairies en ligne depuis quelques jours, compte tenu également du scénario international : Des deux côtés du rideau de fer. La culture de la dissidence et la définition de l'identité européenne dans la seconde moitié du XXe siècle (1956-1991). C'est un véritable atlas de la dissidence quant aux zones prises en considération : les zones italienne et française à l'Ouest, et la zone slave orientale de l'ex-Union soviétique (Russie, Biélorussie, Ukraine).
L'étude a été menée par une équipe de chercheurs, majoritairement féminine, coordonnée par Teresa Spignoli, professeure agrégée de littérature italienne moderne et contemporaine à l'Université de Florence et Claudia Pieralli, chercheuse senior en slavistique (littérature russe) à la même université.
L'équipe d'auteurs est également composée de Federico Iocca, Giuseppina Larocca et Giovanna Lo Monaco. Le site Web créé par cette équipe de chercheurs est également intéressant : Les cultures de la dissidence, qui peut être atteint ici.
La recherche développe l'analyse des différentes formes de dissidence selon trois axes, qui sont aussi les trois parties en lesquelles se divise le livre substantiel (pp. 474), celui géographique, celui des canaux de diffusion et celui de la réception. Voyons plus en détail le contenu de ces trois parties.
La première partie, « La géographie de la dissidence » passe en revue les groupes et mouvements de dissidence littéraire, l'activité éditoriale, les initiatives et événements dans les deux aires géographiques.
Le second, "Les canaux de la dissidence" développe l'analyse des supports de diffusion des mouvements de contestation littéraire et culturelle. Parmi celles-ci, en Occident, l'exoédition (revues miméographiées, maisons d'édition clandestines, centres culturels, événements) et, en zone soviétique, les formes d'autoédition et de diffusion clandestine typiques du Samizdat, du Tamizdat et du Magnitizdat. Enfin, les lieux de rencontre non institutionnels pour la diffusion de la culture alternative et contestataire sont considérés.
La troisième partie, "La réception de la dissidence" est consacrée à une réflexion sur les formes et les contenus de la dissidence soviétique et son impact sur l'environnement culturel italien et français.
L'un des moments les plus importants de la relation de l'Occident avec la culture de la dissidence soviétique se déroule dans notre pays grâce à un éditeur visionnaire, Giangiacomo Feltrinelli. C'est la maison d'édition Feltrinelli, en 1957, qui a donné naissance à un ouvrage comme le Docteur Jivago de Boris Pasternak, dont l'éditeur a tout de suite senti la valeur, non seulement politique, mais aussi littéraire. L'année suivante, Pasternak, pratiquement inconnu en Occident, remporte le prix Nobel de littérature, lançant sur orbite la maison d'édition Feltrinelli. Pasternak sera contraint d'abandonner le grand honneur sous la pression de Nikita Khrouchtchev lui-même. C'est l'un des cas les plus sensationnels de l'édition italienne et pas seulement de celle-ci.
Dans le volume susmentionné sur la dissidence, Giuseppina Larocca et Alessandra Reccia consacrent deux contributions au cas du docteur Jivago. Nous les proposons dans leur intégralité à nos lecteurs, ci-dessous.
La contribution de Giovanna Lo Monaco sur la maison d'édition Feltrinelli est également intéressante. Feltrinelli a été l'une des maisons d'édition les plus actives en apportant aux lecteurs des études et des auteurs de la contre-culture et de la contestation en Occident. Feltrinelli a également publié une grande partie de la dissidence soviétique dans les années XNUMX et XNUMX. La contribution de Lo Monaco en rend compte en détail. Bonne lecture !
Le cas éditorial du docteur Jivago
de Giuseppina Larocca
AUTEUR : Boris Leonidovitch Pasternak
ANNÉES DE DESSIN : juillet 1946 — décembre 1955
ANNÉE DE PREMIÈRE PUBLICATION : 1957 (traduction de Pietro Zveteremich)
MAISON D'ÉDITION : Giangiacomo Feltrinelli LIEU D'ÉDITION : Milan
PREMIÈRE ÉDITION EN LANGUE RUSSE : Doktor Živago, Mouton, Bruxelles 1958
Écrit entre juillet 1946 et décembre 1955, Doktor Živago a été composé dans les années où Pasternak avait été exclu des cercles littéraires officiels. Initialement conçu sous le titre de Boys and Girls, dans le but de documenter les quatre décennies allant de 1902 à 1946 en dix chapitres, le roman est le résultat d'une crise profonde provoquée par la guerre et la déception des espoirs de renouveau de la Russie ( cf .lettre de Boris Pasternak à sa cousine Olga Frejdenberg datée du 5 octobre 1946, Pasternak 1987 : 343).
Les événements éditoriaux qui ont conduit à la première édition du texte ont été véritablement tumultueux. Au cours de l'hiver 1955-1956, une copie dactylographiée définitive du roman a été livrée à Znamja, qui avait précédemment publié les poèmes inclus dans Doktor Živago, et à Novyj Mir avec qui Pasternak avait signé un contrat en 1947, qui a ensuite été annulé. Dans le même temps, une série de circonstances fortuites se produisirent qui favorisèrent la publication du roman à Tamizdat.
En mars 1956, Sergio D'Angelo arrive en Union soviétique, un jeune journaliste envoyé par le Parti communiste italien et mandaté par Giangiacomo Feltrinelli pour trouver des œuvres littéraires susceptibles de susciter l'intérêt du public occidental. D'Angelo a appris la conclusion du roman de Pasternak par des stations de radio étrangères et, s'étant précipité chez l'écrivain à Peredelkino, lui a demandé la permission de publier le roman en Italie. Après un premier moment d'hésitation, Pasternak accepte.
Une fois connues les intentions de l'écrivain, les autorités soviétiques expriment leur déception et en septembre 1956, dans un contexte général d'agitation et de pression libérale, refusent la publication du roman chez eux : Novyj Mir, réalisé par Konstantin Simonov, rend le manuscrit à son auteur, accompagné d'une lettre fournissant une analyse du roman et les raisons du refus (Znamja a également accepté). Le refus a convaincu Pasternak de la nécessité et de l'importance de faire imprimer le manuscrit à l'étranger, opération qui, malgré les difficultés initiales, a été lancée au retour de D'Angelo en Italie.
Le 13 juin 1956, le manuscrit fut remis à Pietro Zveteremich, qui prépara une critique interne enthousiaste pour Feltrinelli. Fin juin, Pasternak signe le contrat de traduction confié à Zveteremich (sur la suggestion de Lo Gatto, Pasternak propose plus tard Angelo Maria Ripellino).
Les intrigues de l'édition se sont épaissies et la situation est devenue de plus en plus compliquée dans les mois à venir. Il'ja Ėrenburg avait informé Feltrinelli du refus de Novyj Mir, la pression des autorités soviétiques se fit de plus en plus forte et Pasternak, persuadé par D'Angelo à la demande explicite de sa compagne Olga Ivinskaja, envoya un télégramme à Feltrinelli demandant la restitution du spécimen , nécessitant des "améliorations majeures". Comme D'Angelo et Pasternak eux-mêmes le soupçonnaient, l'éditeur milanais n'a pas donné suite au message ni même aux pressions ultérieures du PCI via Mario Alicata. Dans le même temps, l'éditeur polonais Opinie s'est également intéressé au roman mais n'a cependant pas pu imprimer le manuscrit; le français Gallimard et l'anglais Collins s'étaient aussi efforcés en vain d'acquérir les droits de traduction.
Après une série d'événements impliquant Vittorio Strada, Aleksej Surkov (secrétaire de l'Union des écrivains soviétiques), Feltrinelli lui-même et Zveteremich comme protagonistes, le roman a été publié pour la première fois en Italie et en italien le 15 novembre 1957 avec un tirage de 3.000 22 exemplaires. exemplaires (la même année, il a connu au moins neuf réimpressions). L'ouvrage était précédé d'une introduction de l'éditeur dans laquelle les événements de la publication étaient résumés. L'édition italienne est présentée le 1957 novembre XNUMX à l'hôtel Continental de Milan.
Suite à l'édition du manuscrit en Italie, de nombreuses maisons d'édition occidentales s'intéressèrent à la publication du roman en russe, parmi les premières l'éditeur français de Proyart, à qui Pasternak avait livré une nouvelle version corrigée (l'épisode fut source de frictions entre les maison d'édition française et Feltrinelli), et le hollandais Mouton, qui réussit finalement à s'imposer à l'insu de Feltrinelli et à tirer le roman en septembre 1958, lors de sa distribution aux visiteurs russophones au pavillon du Vatican de l'Exposition universelle de Bruxelles.
Désormais confirmé comme un succès mondial et parmi les cas littéraires les plus importants du XXe siècle, le docteur Živago n'a pas fini d'émaner sa force et a fait décerner à son auteur le prix Nobel de littérature, prix que Pasternak a refusé, ordonné par le secrétaire de l'époque Nikita Chruščëv .
Bibliographie
Alicata, M., Sur l'affaire Pasternak, Editori Riuniti, Rome 1958.
D'Angelo, S., L'affaire Pasternak. Histoire de la persécution d'un génie, Bietti, Milan 2006.
Fleishman, L., « Jivago and the poet », in Fleishman, L. (éd.), Boris Pasternak, traduit par M. Graziosi, Il Mulino, Bologna 1993 : 329–362.
Fleishman, L., « Lo scandalo del Nobel », in Fleishman, L. (éd.), Boris Pasternak, traduit par M. Graziosi, Il Mulino, Bologne 1993 : 363–397.
Fleishman, L., "Vstreča russkoj ėmigracii s 'Doktorm Živago': Boris Pasternak i 'cholodnaja vojna'", Stanford Slavic Studies, 38, 2009.
Mancosu, P., Živago dans la tempête. Les aventures éditoriales du chef-d'œuvre de Pasternak, traduction italienne par F. Peri, Feltrinelli, Milan 2015.
Pasternak, B., Les barrières de l'âme. Correspondance avec Olga Frejdenberg (1910–1954), éditée par LV Nadai, Garzanti, Milan 1987.
Garzonio, S., "Pietro Zveteremich et la publication du 'Docteur Živago'", in Parysievicz Lanzafame, A. (éd.), Pietro A. Zveteriemich, l'homme, le slaviste, l'intellectuel, Université de Messine, Messine 2009 : 73–86.
Garzonio, S. — Rečča, A. (eds.), "Doktor Živago": Pasternak. 1958. Italie, Reka vremen, Moscou 2012.
Le cas politique et littéraire du docteur Jivago
par Alessandra Reccia
En novembre 1957, Giangiacomo Feltrinelli publie la première mondiale du roman de Boris Pasternak Le docteur Jivago: le premier best-seller de l'industrie de l'édition italienne alors naissante. Sergio D'Angelo, journaliste italien de Radio Mosca et découvreur de talents, engagé par Feltrinelli, avait apporté le manuscrit du roman en Italie en 1957, qui attendait entre-temps une édition soviétique régulière. Cependant, la publication en URSS est bloquée par la censure pour des raisons politiques, mais l'éditeur milanais, alors membre du PCI, décide néanmoins d'envoyer le livre à l'impression, déclenchant les foudres des communistes soviétiques et italiens. Khrouchtchev lui-même décida d'intervenir, invitant Togliatti à en ordonner la publication. Le résultat fut la sortie de Feltrinelli du PCI et un scoop éditorial sans précédent. En environ deux mois, 30 éditions du livre ont été imprimées.
La révolution économique liée au droit d'auteur a été énorme. Le livre, en effet, a été traduit dans de nombreuses langues étrangères et un film a été réalisé qui a rencontré un grand succès auprès du public. Des critiques et des discussions dans des magazines et des journaux ont ensuite contribué à en faire un cas médiatique. Mais, derrière les images stéréotypées et les tonalités de la guerre froide, il y avait un discours plus profond sur le sort de l'Union soviétique, dont l'histoire a influencé, bien qu'indirectement, la vie politique et culturelle italienne. Pour cette raison, entre censure, persécutions, histoires d'espionnage éditorial, éditions et traductions de contrebande, le roman, en plus de produire un énorme chiffre d'affaires, a été à la base d'une discussion politique et idéologique passionnée et pas du tout schématique.
En Italie, l'une des questions les plus débattues était la relation Živago-Révolution. Les éditeurs de Novyj Mir, en censurant la publication, avaient déjà accusé l'auteur d'anti-soviétisme, en raison du contenu "contre-révolutionnaire" du roman. Mario Alicata, qui présidait la commission culturelle du PCI, soutenant les choix soviétiques, jugea le roman "inapproprié", car au lendemain du XXe Congrès ce livre était "purement politique et, par son ton et son accent, contredisait ouvertement -révolutionnaire » (Alicata 1958 : 4) aurait soutenu « l'offensive politique et idéologique » menée dans le monde capitaliste, « pour transformer l'autocritique de certaines erreurs commises par le XXe siècle en une attaque contre la révolution socialiste et le socialisme en tant que système » (ivi : 7). Au contraire Gianni Toti, journaliste et syndicaliste de la CGIL, en route avec le parti suite à l'invasion soviétique de Budapest, conseille à tous les ouvriers communistes de le lire.
Il est donc clair que « l'affaire Pasternak » a contribué à exacerber les clivages provoqués au sein de la gauche après les événements de 1956. Les lectures de Carlo Muscetta, Italo Calvino et Cesare Cases, ces années-là, s'inscrivent également dans cet horizon trois » communistes "inaudiens", qui sortiront leurs cartes respectives du PCI entre 1956 et 1959, précisément en relation avec les événements de Hongrie. Pour différentes raisons, ils ont critiqué le roman d'un point de vue esthétique comme une œuvre somme toute incomplète, en équilibre entre les grands récits du XIXe siècle et la dissolution du roman européen du XXe siècle. Cependant, ils n'ont pas nié la valeur de l'ouvrage et le sens critique qu'il revêtait pour l'idéologie et l'esthétique marxistes, précisément à partir de la lecture qui y était donnée des événements et développements révolutionnaires.
Alberto Moravia, d'autre part, a identifié la relation "déséquilibrée" entre l'homme et l'histoire comme l'élément central de l'intrigue, concluant que le roman racontait des vies courbées, submergées par une force supérieure et hostile. Plus articulée, la lecture de Franco Fortini prend en compte la complexité du problème auquel est confrontée la société soviétique, qui a la lourde tâche d'évaluer le sens et l'importance de l'expérience révolutionnaire au lendemain de la prise de conscience collective des crimes de Staline. Pasternak a montré au lecteur socialiste une issue à l'impasse. Le doute légitime sur le communisme, étant donné la réalité oppressive de la société soviétique, a été abordé en relisant l'histoire révolutionnaire à la lumière du présent.
Dans les milieux libéraux, en revanche, le discours portait surtout sur deux questions : la première concernait le débat des marxistes sur l'œuvre, dont la pratique consistant à masquer les discours politiques et idéologiques derrière des raisons esthétiques était critiquée ; la seconde concernait la fonction antisoviétique du livre. Lionel Abel est allé jusqu'à déclarer qu'il n'appréciait pas beaucoup le roman, mais qu'il le trouvait néanmoins indispensable pour la portée antisoviétique qu'il avait. Pour le père Floris de Civiltà Cattolica, l'anticommunisme de l'œuvre était directement lié au message spirituel de Pasternak.
La lecture de Nicola Chiaromonte, antifasciste exilé aux États-Unis et intellectuel anticommuniste, était plus intéressante et articulée, philologique et littéraire. Parmi ces derniers, il convient de mentionner des intellectuels tels que Tommaso Landolfi, Guido Piovene et Pietro Citati, qui ont tenté de séparer le discours esthétique du discours idéologique.
Comme d'autres cas littéraires concernant les œuvres russo-soviétiques, celui de Pasternak se caractérise, dans le scénario de l'industrie culturelle naissante, pour être intimement lié aux événements historiques et politico-culturels de l'Italie.
Bibliographie
Alicata, M. Sur l'affaire Pasternak : un article de M. Alicata; une lettre de Novy moi, Editori Riuniti, Rome 1958.
Calvino, I., « Pasternak et la révolution », Passé et présent, mai-juin 1958 : 360–367.
Cases, C., "Débat du docteur Jivago", Le pont, 6, 1958 : 850–854.
Chiaromonte, N., "Le "Docteur Živago" et la sensibilité moderne", in Chiaromonte, N., Croire pas croire, Rizzoli, Milan 1971 : 163–183.
Floridi, UA, "Un message de résurrection de la Russie chrétienne," Civilisation catholique, 18 janvier 1958 : 180–187.
Fortini, F., "Relire Pasternak", in Fortini, F., Vérification des pouvoirs. Ecrits de critique et de institutions littéraires, Il Saggiatore, Milan 1965 : 287-309.
Landolfi, T., "Le roman de Pasternak", in Maccari, G. (éd.), Les Russes, Adelphi, Milan 2015 : 276-279.
Moravie, A., « Visite à Pasternak », Corriere della Sera, 11 janvier 1958.
Muscetta C, "Les héritiers de Protopov", dans Muscetta, C., Les héritiers de Protopov. Dissidence, consensus, indignation, Lerici, Rome 1977.
Pasternack, B. Le docteur Jivago, traduction italienne par Pietro Zveteremich, Feltrinelli, Milan 1957.
La maison d'édition Feltrinelli et la culture de la dissidence
par Giovanna Lo Monaco
La maison d'édition, fondée à Milan par Giangiacomo Feltrinelli en 1954, se distingue par la spécificité du programme éditorial, développé par Feltrinelli lui-même et caractérisé par un engagement politique fort inspiré par les valeurs de l'antifascisme et des idéaux communistes, ainsi que que par l'objectif de contribuer à la formation culturelle des lecteurs.
D'abord proche du PCI, Feltrinelli s'écarte progressivement des « directives » culturelles du parti et surtout après la publication d'Il Dr Jivago par l'écrivain russe Boris Pasternak en 1957, dans la série "Narrative". Celui de la Dr. Jivago devient une affaire éditoriale d'importance internationale qui - avec le succès de Léopard, publié la même année et dans la même série — permet à Feltrinelli de devenir rapidement l'une des maisons d'édition les plus reconnues en Italie et à l'étranger.
Feltrinelli publie le roman en avant-première mondiale et directement en traduction italienne, bien avant l'édition en langue originale, entravée par Moscou en raison de la non-conformité du livre aux diktats du réalisme socialiste, perçu comme un affront à l'idéologie du régime (cf. Mancosu 2015). Les événements éditoriaux du livre, parfois semblables à ceux d'une histoire d'espionnage, révèlent l'ingérence profonde de la politique de ces années - en l'occurrence exercée par l'URSS directement ou indirectement à travers le PCI - sur les initiatives culturelles. Dans ce scénario, la bataille pour la publication du roman de Pasternak coïncide pour Feltrinelli avec une protestation ouverte en faveur de la liberté d'expression et avec une revendication d'autonomie de la culture vis-à-vis de la politique.
Feltrinelli publie également d'autres œuvres pertinentes d'auteurs russes souvent inconnus du public italien, notamment Dans sa ville de Viktor Nekrasov en 1955, qui constitue un tournant de la littérature soviétique vers les styles occidentaux ; en 1958, sous le titre coucher du soleil, rassemble les œuvres littéraires, théâtrales et cinématographiques d'Isaak Babel', journaliste et collaborateur d'Ėjzenštejn, fusillé pour espionnage sous la dictature de Staline ; en 1961, il publie Une étendue de terre par Grigory Baklanov qui avait eu une histoire d'édition controversée à la maison pour des raisons idéologiques. Un autre écrivain russe important introduit en Italie par Feltrinelli est Evgenij Evtušenko, dont il est publié La station Zima et autres vers en 1962, le premier d'une série de titres du même auteur publiés par Feltrinelli.
Le choix de l'éditeur retombe généralement sur des écrivains en dissidence ouverte avec le régime ou sur d'autres qui, tout en restant dans le cadre institutionnel soviétique, démontrent qu'ils ne s'alignent pas parfaitement sur la politique culturelle rigide imposée par celui-ci, victimes aussi, dans les formes et différentes mesures, la censure et la pression des partis, comme dans le cas d'Evtouchenko. La sélection d'œuvres littéraires semble généralement orientée vers la promotion d'une perspective critique sur la politique de l'Union soviétique et se conjugue en ce sens avec la publication de quelques essais dans la série "Current News" - voir notamment le Écrits politiques par le leader hongrois Imre Nagy publié en 1958 - dans lequel le règlement de l'URSS après Staline est discuté et de la place est faite pour une refonte globale de la tradition socialiste.
Depuis le début de son activité, la maison d'édition se préoccupe de faire connaître la littérature contemporaine internationale au public italien, notamment à travers les séries "Narrative" et "Le Comete", toutes deux réalisées par Valerio Riva, et depuis 1960 avec "I Narrateurs ». Les titres étrangers sont sélectionnés, d'une part, selon des stratégies commerciales, d'autre part, dans le but d'alimenter le climat de renouveau et de déprovincialisation qui a envahi le pays durant les années XNUMX et XNUMX, en mettant en avant une proposition culturelle innovante. . Parmi ceux-ci figurent les travaux attribuables à la zone de NoOuveau romain français, comme Portrait d'un inconnu. Tropismes. Conversation et sous-conversation de Nathalie Sarraute (1959), auteur qui avec Feltrinelli publiera également d'autres titres, et Invitation au déjeuner de Claude Mauriac en 1961, mais aussi les textes des auteurs allemands du Groupe 47, publiés surtout grâce à l'initiative d'Enrico Filippini.
Filippini s'occupe notamment de la traduction et de l'édition de textes fondamentaux tels que Le tambour d'étain de Günter Grass (1962) et Les conjectures sur Jacob par Uwe Johnson (1961); en 1962, il a supervisé, en tant qu'éditeur, la publication d'une anthologie d'auteurs allemands contemporains intitulée La dissidence, édité par Hans Bender, qui suscite pas mal de polémiques. A travers la publication de ces textes, le modèle du roman expérimental est "importé", complètement éloigné du récit que l'on appellerait génériquement "traditionnel" promu jusqu'alors par la maison d'édition, en consonance avec la dominante culturelle de l'époque. .
En Italie, les principaux promoteurs du roman expérimental, dit « anti-roman », sont les auteurs du Groupe 63, dont les textes trouvent un écho particulier dans la série « Le Comète », aux côtés des anti-romans étrangers correspondants : parmi les titres présents dans la série, publiée entre 1963 et 1965, rappelle Caprice italien par Edoardo Sanguineti, Comment agir de Nanni Balestrini, La narcissique et le compteur d'heure par Alberto Arbasino Le hublot par Adriano Spatula et Il parafossile de Giorgio Celli, mais aussi les anthologies L'école de Palerme, édité par Alfredo Giuliani, qui rassemble des textes de Michele Perriera, Roberto Di Marco et Gaetano Testa, et, surtout, la première anthologie du Gruppo 63, qui rassemble les textes des auteurs qui ont participé à la conférence fondatrice du Groupe (Groupe 63. La nouvelle littérature, édité par N. Balestrini et A. Giuliani).
D'autres textes pertinents de la néo-avant-garde tels que Frères d'Italie d'Arbasino, Le jeu de l'ocà di Sanguineti e Tristan de Balestrini sont inclus dans diverses séries, dont « I Narratori » ; la série de non-fiction "Materials" accueillera plutôt - presque exclusivement - les écrits théoriques et critiques du Groupe, dont Avant-garde et expérimentalisme d'Angelo Guglielmi (1964), Certains romans par Arbasino (1964), Idéologie et langue par Sanguineti (1965) et Ordinaire et désordonné de Fausto Curi (1965), ainsi que les actes du colloque sur le roman expérimental organisé par Gruppo 63 en 1965 (Le roman expérimental. Palerme 1965, édité par N. Balestrini). Même la série "Poésie" accueille divers recueils d'auteurs de la Néo-avant-garde tels que Tripéruno par Sanguineti (1964), je traitement de Porte (1966), Cours de physique et Fécaloro par Pagliarani (1967) et Pauvre Juliet et autres poèmes par Giuliani (1965).
Avec son soutien éditorial, Feltrinelli se présente comme le principal promoteur de la nouvelle littérature d'avant-garde et de la révolution culturelle prônée par le Groupe 63. L'éditeur s'était déjà intéressé aux formes littéraires expérimentales avec la publication de Les petites vacances (1957) et Le Lombard anonyme (1959) par Arbasino; un tournant décisif se produit lorsqu'en 1962 Feltrinelli devient l'éditeur de Il Verri, le magazine dirigé par Luciano Anceschi qui constitue le premier rendez-vous des membres de la future Néo-avant-garde, et accueille Balestrini parmi ses collaborateurs, tandis que Giorgio Bassani, l'un des grands opposants au Groupe, qui jusqu'alors s'était occupé avec la rédaction romaine et des publications de fiction, quitte la maison d'édition (Cesana 2010 : 341-353).
L'idée même de fonder Gruppo 63 est née dans les bureaux milanais de Feltrinelli par Valerio Riva, qui s'occupera principalement de la promotion éditoriale, par Filippini, qui fut le premier à proposer la formation d'un groupe similaire à Gruppo 47 (cf. . Fuchs 2017 : 47-82), et de Balestrini, qui sera le principal organisateur des œuvres collectives. L'un des "centres opérationnels" du groupe sera plutôt la librairie romaine de Feltrinelli, via del Babuino.
Entre 1967 et 1969, Feltrinelli a contribué, avec d'autres éditeurs, au parrainage et au financement du magazine quinze, conçu par le Groupe 63 pour tenter de lier sa bataille culturelle aux mouvements de jeunesse. Le soutien à quinze représente le dernier épisode significatif du mariage entre la maison d'édition et les hommes de lettres du Groupe, qui s'est affaibli après le départ de Riva et Filippini - en conjonction avec le changement politique radical de Feltrinelli vers la fin des années 1972 - et peut être considéré comme conclu quand en XNUMX, après la mort de Giangiacomo, Balestrini a également quitté Feltrinelli.
Malgré la résistance contre la littérature beat américaine des grands éditeurs italiens de l'époque, soulignée à plusieurs reprises par Fernanda Pivano également en référence à Feltrinelli, la maison d'édition s'est d'une certaine manière intéressée au phénomène. En 1960, il était déjà apparu dans les "Comètes" Les souterrains de Jack Kerouac, une des premières œuvres de la beat generation publiée en Italie, avec une préface de Fernanda Pivano ; en 1964, Feltrinelli publie dans la même série la première anthologie à succès en Italie de la poésie de la beat generation, Poetry of the last Americans, éditée par Pivano elle-même.
C'est surtout à partir du milieu des années XNUMX, cependant, que l'intention de Feltrinelli d'aborder le mouvement beat - qui se développait en tant que mouvement social et politique précisément à cette époque - est devenue plus évidente avec le choix d'accepter des volumes de poésie beat et de prose italienne dans la série « Edizioni di Libreria ». Parmi les titres de littérature rythmique dont la publication est prévue par Fernanda Pivano, en charge du commissariat, ils ne sont toutefois imprimés que Mauvaises dents et patrie par Antonio Infantino et leAnthologie de de Beatnik clan de Monza, tandis que, entre autres, les textes de certains des protagonistes du mouvement tels que Carlo Silvestro, Gianni Milano, Renzo Angolani et Poppi Ranchetti restent inédits.
En 1966, Feltrinelli confia à Fernanda Pivano la tâche de préparer le Numéro unique de protestation pour les jeunes, un autre texte qui ne sera pas publié et qui aurait dû contenir les programmes des différents groupes du mouvement, une anthologie de poèmes et de rythmes en prose, et Le collier de fleurs, un collage de données et de coupures de presse sur les affrontements du mouvement avec la police (cf. Pivano 1976 : 88-89 ; Echaurren-Salaris 1999 : 65-66). Le soutien le plus important de la grande maison d'édition au mouvement de jeunesse est probablement représenté par la publication du dernier numéro de Battre le monde, en signe de solidarité avec le mouvement beat milanais après la dure répression policière, pour laquelle Feltrinelli a écrit une intervention de sa propre main, sous le pseudonyme "Gigi Effe".
L'édition italienne du pamphlet bien connu est également due à Feltrinelli De la misère du milieu étudiant (1967), écrit par Khayati Mustapha et publié par l'Internationale Situationniste, considéré comme le manifeste des protestations à l'Université de Strasbourg. Le livret fait partie des nombreuses éditions Feltrinelli de brochures consacrées aux luttes politiques nationales et internationales qui font partie des "Library Editions". Créée en 1966, la série comprend des petits dossiers vendus uniquement au comptoir des librairies Feltrinelli - pour réduire les coûts de distribution - aux côtés des gadgets de la révolution, comme, par exemple, les épinglettes avec le symbole du mouvement pacifiste ; parmi les titres les plus significatifs, il convient de les mentionner Documents de l'occupation du Liceo Parini (1968), Lutte étudiante au lycée Einstein de Milan (1968), révolution universitaire (1969) et Che Guevara : exemple d'internationalisme prolétarien (1967) de Fidel Castro, et La menace d'un coup d'État en Italie persiste de Giangiacomo Feltrinelli lui-même.
Avec la création en 1970 de la série "Franchi Narratori", conçue et dirigée par Balestrini avec Aldo Tagliaferri - qui en assuma la direction après 1972 - la maison d'édition a démontré sa capacité à saisir les changements de tendance du système littéraire, mais aussi à savoir comment mettre en œuvre rapidement les changements politiques qui caractériseront les mouvements dissidents des années XNUMX, au sein desquels les enjeux politiques sont étroitement liés à ceux concernant la sphère personnelle. En effet, la série comprend des textes définis comme "irréguliers" qui se présentent comme une forme de dénonciation des problèmes actuels de la société à travers le récit à la première personne de sujets marginalisés considérés comme "inconfortables" par rapport au système productif et culturel, tels que les toxicomanes, les chômeurs, les immigrés, les politiciens désobéissants, les hors-la-loi et les homosexuels. La présence de Journal d'un homosexuel de Giacomo Dacquino (1970), Alice le temps de la drogue (1972) et Evasion impossible par Sante Notarnicola (1972; cf. Vadrucci 2010).
Le programme de Feltrinelli - poursuivi grâce à la contribution décisive de ses collaborateurs - représente dans l'ensemble une tentative importante de promouvoir une révolution politique et culturelle au sein de l'industrie de l'édition officielle, en utilisant ses outils et ses stratégies, et sans oublier les besoins du marché. Outre les choix éditoriaux, une articulation particulière du système de production et de distribution découle également de cette approche, entièrement gérée par Feltrinelli elle-même, et la création d'une chaîne de librairies organisées en centres de loisirs, pour répondre à un nouveau modèle d'utilisation de la culture. (cf. Cesana 2010 : 16-17). Après la mort du fondateur, la maison d'édition continue de se démarquer par son orientation éditoriale particulière, mais perd peu à peu le caractère militant des premières années d'activité.
Bibliographie
Cesane, R. "Livres obligatoires". Les éditions littéraires Feltrinelli (1955-1965), UNICOPLI, Milan 2010.
Echaurren, P. — Salaris, C., Contre-culture en Italie 1966-1977, Bollati Boringhieri, Turin 1999.
Fuchs, M. Enrico Filippini éditeur et écrivain : littérature expérimentale entre Feltrinelli et le Groupe 63, Carocci, Rome 2017.
Mancosu, P. Jivago dans la tempête. Les aventures éditoriales du chef-d'œuvre de Pasternak, Feltrinelli, Milan 2015.
Pivano, F. Il était une fois un battement, Arcanes, Rome 1976.
Vadrucci, F., « Quand la plume explose de vie. La série « Franchi Narratori » Feltrinelli 1970–1983 », studio Oblique, 2010, https://www.oblique.it/images/formazione/dispense/franchinarratori_dic10.pdf, en ligne (dernier accès : août 2019).
