La Librairie Giufà est certainement unique en son genre à Rome, situé dans le quartier universitaire de San Lorenzo, à mi-chemin entre un café littéraire et une librairie, propose une sélection de livres sophistiqués du marché italien et international, laissant place aux romans graphiques, aux bandes dessinées et aux livres d'images.
Giufà signifie s'asseoir confortablement, déguster un bon cappuccino et peut-être laisser les yeux s'attarder sur un livre fantastique écrit par un auteur dont, pour certaines raisons, vous n'aviez jamais entendu parler auparavant. En plus de ce qui a déjà été dit, le Giufà Literary Cafè organise des événements concernant les présentations de livres et parfois même les groupes de lecture qui se tiennent au moins 5 fois par mois.
Jeudi, avril 11th Fabio Visintin (illustrateur et caricaturiste vénitien notoire) avec designer et critique Richard Falcinelli présenté Historier, un livre d'illustrations et de croquis de divers auteurs qui explique au lecteur ce qui se cache derrière l'univers d'une couverture de livre.
Voici l'interview qu'il a accordée pour PREMIER Art:
Êtes-vous déjà allé à la librairie Giufà ?
« Non, mais je suis content d'être ici maintenant, j'ai été très bien et j'ai l'impression que c'est un de ces endroits où vous pouvez trouver les livres que vous ne pouvez pas trouver (rires), la différence est cependant faite par les libraires, et l'importance d'une librairie qui soit aussi un endroit confortable où s'asseoir et siroter un thé devient essentielle.
Cela a-t-il été difficile de commencer à travailler comme illustrateur ?
« Dans un sens, c'est toujours difficile… Je veux dire que les clients changent toujours et votre travail change toujours, je travaille depuis 7 ans avec le « Corriere dei Piccoli » et en un clin d'œil le journal a été fermé. Il faut savoir se réinventer, c'est un métier qui, outre le fait qu'il implique l'action de dessiner, il change souvent dans tous ses autres aspects.
Auriez-vous préféré être dessinateur ou cela aurait-il été trop stressant ?
"Pendant une certaine période j'ai travaillé comme dessinateur et c'était aussi beau, disons qu'en fait je n'étais qu'un auteur de BD, je n'aurais jamais pu dessiner un Tex par exemple... être auteur a sa beauté parce que ça permet raconter des histoires, mais je dois dire qu'en faire des illustrations j'ai trouvé mon équilibre. »
Faire des couvertures de livres est-il un art ? Y a-t-il de l'art dedans ?
"Ici au début d'Historiate j'ai ajouté une définition faite par Milton Vitrier, qui est l'une des divinités tutélaires du monde de l'illustration. Il dit que l'art est un travail, nous dit d'essayer de remplacer le mot art par le mot travail, alors… quand un travail répond bien aux attentes du client, c'est simplement un bon travail, à la place quand une oeuvre est excellente dans la mesure où même nous ne savons pas pourquoi cela nous émeut, cela peut être défini comme un excellent travail, et que le travail devient soudainement une œuvre d'art. »
En faisant des couvertures, essayez-vous de représenter exactement le monde que l'écrivain a imaginé dans son livre ?
"J'aime beaucoup les écrivains, je suis très fasciné par ce qu'ils écrivent et cela me rend heureux de leur faire plaisir, quand je résume la vraie conception visuelle d'un livre d'écrivain cela me donne une grande satisfaction et me rend très heureux."
Avez-vous une anecdote à partager ?
« Une couverture de livre importante pour moi a été celle de »La nuit éternelle du lapin» de Giacomo Gardini qui m'a fait vraiment briller auprès de l'éditeur : à l'époque Gardini était un nouveau venu dans le Monde de la Littérature et pourtant son livre s'est vendu à plusieurs exemplaires. Soudain, un article est sorti où un critique littéraire disait ne pas connaître cet auteur mais avoir été intrigué en le lisant par la couverture du livre.
C'était un gros point en ma faveur, les éditeurs disent généralement que si un livre ne se vend pas, c'est la faute de la couverture, dans le cas où le livre se vend bien à la place, la couverture n'a rien à voir avec cela, mais cette fois-là, il y avait beaucoup à faites-en vraiment.
Écrit et traduit par Gerardo Iannacci.
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Tout le crédit pour les photos présentes dans cet article, à l'exception des photos 5 et 6, revient à Gerardo Iannacci
