Un artiste controversé, des œuvres qui ont fait scandale, un musée d'excellence internationale. Tels sont les éléments fondamentaux avec lesquels Rome se prépare à célébrer Marcel Duchamp, 50 ans après son voyage en Italie et 100 ans après la création du premier ready-made : "Roue de bicyclette" (1913). La Galerie nationale d'art moderne de Rome propose une exposition centrée sur les œuvres historiques de Duchamp, qui font partie de l'héritage d'Arturo Schwarz.
C'est aussi l'occasion de raconter l'histoire du passage de l'artiste en Italie en 1964 et 1965, et les conséquences que cela a eu sur le travail de certains artistes italiens qui sont entrés en contact direct avec lui. L'itinéraire se concentre donc sur deux événements importants de ces années : l'exposition à Milan à la Galerie Schwarz, du 5 juin au 30 septembre 1964, et l'exposition qui s'est tenue à Rome à l'espace Gavina de la via Condotti, en juin 1965, avec la mise en scène de Carlo Scarpa. Déjà en septembre 1962, Marcel Duchamp avait accepté l'invitation d'Arturo Schwarz à se rendre à Milan et, à cette occasion, il rencontra des artistes italiens, dont Enrico Baj et Sergio Dangelo, protagonistes du Movimento Nucleare fondé en 1951, et le peintre Gianfranco Baruchello, qui deviendra un ami proche.
L'alchimie du ready-made est un processus fascinant dans l'œuvre de Marcel Duchamp, certainement le plus connu du grand public, mais peut-être pas encore totalement exploré. Les icônes de ce parcours se retrouvent dans sa production en série la plus connue : Porte-bouteilles ; veuve fraîche; Pourquoi ne pas éternuer Rose Sélavy ; Fontaine; …dossier… de voyage ; En avance sur le bras cassé ; Air de Paris ; Roue de bicyclette, etc.
Ces fameux ready-made, définis par André Breton comme des "objets de série promus par le choix de l'artiste à la dignité d'objets d'art" sont le fruit d'une "rigueur de l'imaginaire" absolue, et c'est précisément cette rigueur qui préside au processus de transformation de l'objet du quotidien en œuvre d'art.
L'exposition est organisée par Stefano Cecchetto, Giovanna Coltelli et Marcella Cossu avec la mise en scène d'Alessandro Maria Liguori. La section consacrée à la relation entre certains des principaux artistes italiens contemporains et Duchamp est organisée par Carla Subrizi, auteur d'un essai exhaustif dans le catalogue qui reconstruit l'image historique et artistique de ces années. L'importance de l'événement voit la synergie de quatre des plus importantes sociétés d'édition d'art et d'organisation de grandes expositions au niveau national : dans la continuité de ce qui s'est déjà passé avec l'exposition Paul Klee, cette exposition aussi d'ailleurs, elle voit une collaboration extraordinaire entre Electa et Civita, qui sont impliquées depuis des années en tant que concessionnaires des services de la Galerie, avec Arthemisia Group et 24 ORE Cultura – Gruppo 24 ORE.
Le parcours se déroule en sept salles qui racontent l'œuvre de Marcel Duchamp, en lien avec les activités de rencontres et d'expositions qui ont eu lieu en Italie dans les années 1902. La première salle expose ses portraits, des photographies d'époque et une huile très ancienne de 15 (il avait 70 ans) intitulée Paysage à Blainville, et on peut également admirer ses célèbres pièces d'échecs de voyage et la valise utilisée pour les voyages en Italie. S'ensuit la présentation de la Boîte en valise, le « musée portatif » créé par l'artiste, qui rassemble 1964 pièces, reproduites en miniature, à l'intérieur d'une valise Louis Vuitton. Dans la troisième salle sont projetés des films qui voient la participation de Duchamp à la fois en tant qu'acteur - dans le film Verifica incerta, tourné par Baruchello et Grifi en 65-1926 - et en tant que réalisateur avec Anémic Cinéma - tourné en 1964 avec la collaboration de Man Ray et Marc Allégret – où l'on utilise des disques optiques, précurseurs de l'art optique, concept repris plus tard dans le Rotorelief, ici exposé. Le noyau de l'exposition sont les célèbres ready-made, reproduits par Duchamp en accord avec Arturo Schwarz en 1965 - 1998, donnés à la Galerie nationale d'art moderne de Rome en 1965. L'élégante couverture bleu prussien de l'édition publiée est également exposée. catalogue à l'occasion de l'exposition Gavina en 1915, avec le dessin de Duchamp, Tiré aux quatre épingles (1964-1915), l'eau-forte sur papier japon témoigne d'un ready-made perdu de 1. Sont également exposées des eaux-fortes des deux éditions de The Large Glass and the Related Works, vol. 2 et 1967 (68-1915), avec des sujets remontant aux études des années 1923-XNUMX, relatives à l'achèvement du Grand Verre et à la réalisation ultérieure de l'œuvre Etant donné.
Enfin, une large section est consacrée à l'influence exercée par Duchamp en Italie et aux rencontres entre lui et les artistes lors de ses nombreux séjours.
