En exposición, 24 dibujos que son tantos gritos silenciosos. Fijado a lápiz o tinta sobre los más diversos soportes: hojas de cuaderno, papel reciclado e incluso libros. Dar forma, y de alguna manera exorcizar, el horror, creando obras de arte. Y, también por eso, aún más extraordinario. 24 testimonios sobre Dachau, tomados directamente de quienes fueron deportados allí, marcados con el trágico Triángulo Rojo de los deportados políticos.
Testimonios que en la historia del arte pueden compararse con los de Goya.
23 de los dibujos habían sido "olvidados" entre los archivos de archivo en la sede de ANPI, ANED, ANPPIA y uno en la sede del Instituto Regional de Historia del Movimiento de Liberación en Friuli Venezia Giulia, de donde surgieron en julio de 2016 durante una investigación que realizaba el profesor Franco Cecotti, colaborador de la IRSML y hoy vicepresidente de la Asociación Nacional de Ex Deportados-ANED.
El objeto de su interés fue una carpeta que contenía material mimeografiado y materiales titulados "Los italianos en Dachau" de mayo del '45. La misma fecha también se informó en una segunda carpeta, marcada como "Dibujos de campo de Dachau", de la que surgieron los dibujos de Mušič. Realizada justo después de la llegada de los Aliados, cuando el artista sobrevivía en el campo en una especie de cuarentena, abrumado por la angustia que aún lo torturaba.
Las 24 obras reunidas en la exposición formaban parte de un corpus mayor de piezas que el artista donó en parte a sus compañeros sobrevivientes. Dibujos que luego desaparecieron. Con la afortunada excepción del núcleo expuesto en la "Revoltella". Una vez de regreso en Italia, Mušič no pudo lidiar con el angustioso recuerdo del campo de concentración durante años. Se dedicó a narrar su amada Venecia y los paisajes dálmatas. Hasta los años setenta, cuando, tras un cuarto de siglo, consigue proponer en la serie "No somos los últimos", "lo horrendo que es inherente al hombre".
Observando los cadáveres, amontonados, amontonados, que fueron sus compañeros en Dachau y que fija en sus dibujos de 45, se comprende bien la urgencia de alejarse de la pesadilla que marcó a Mušič para siempre.
Había llegado a Dachau en noviembre de 44. Ese año, con motivo de una de sus exposiciones en Venecia, el artista había conocido a Ivo Gregorc, que formaba parte de la Cruz Roja Eslovena, comprometida en la resistencia contra los nazis. El vínculo de amistad no escapó a las SS estacionadas en Venecia que arrestaron a Mušič por cargos de colaboración con grupos anti-alemanes. Después de la detención en Trieste fue deportado a un campo de concentración en Alemania donde permaneció durante siete meses, hasta junio de 1945.
"Los 24 dibujos de Mušič, un verdadero tesoro de arte e historia, permanecerán en nuestras colecciones después de la exposición", subraya Laura Carlini Fanfogna, comisaria de la exposición y directora del Servicio de Bibliotecas y Museos Cívicos del Municipio de Trieste. . “Y se les unirá – explica – la histórica entrevista en video que el artista lanzó en 1999, con motivo de su nonagésimo cumpleaños, para el documental de Giampaolo Penco “Zoran Mušič: un pintor en Dachau”.
“En esta ocasión también quisimos documentar -como Carlini Fanfogna una vez más- la realidad de ese campo y de otros campos de exterminio, a través de una selección de imágenes que el USIS-Servicio de Información de los Estados Unidos tomó allí a la llegada de las tropas aliadas. Son imágenes extraídas de nuestra fototeca, rica en casi 3 millones de fotografías y, entre ellas, un corpus de nada menos que 14 otorgado por USIS”.
“Dachau fue el campo de deportación de muchas personas de Trieste –recuerda el concejal de Cultura de la ciudad, Giorgio Rossi– y esta exposición une la grandeza del arte con el recuerdo de una página verdaderamente significativa de nuestra historia”.
La exposición, titulada “Zoran Mušič. Ojos vidriosos”, es promovida por el Departamento de Cultura del Municipio de Trieste y comisariada por Laura Carlini Fanfogna.
Imagen: Zoran Mušič, Dachau, 1945
