Navidad en Milán: Perugino invitado en el Palazzo Marino

laAdoración de los Magos es en definitiva una obra compleja y fascinante, que resume todas las sugerencias que Pietro pudo nutrir durante los años de formación pasados ​​en Florencia en el taller de Verrocchio, al lado de quienes habrían sido, junto a él, los más grandes protagonistas del arte renacentista, desde Domenico Ghirlandaio hasta Sandro Botticelli, desde Lorenzo di Credi hasta Leonardo da Vinci.

La exposición está comisariada por Marco Pierini, Director de Galería Nacional de Umbría. Citamos de su ensayo: "Escapándose de las primeras requisas napoleónicas realizadas en Perugia por Jacques-Pierre Tinet en 1796-1797 y de las más sustanciales de Dominique-Vivant Denon en 1812, la Adoración de los Reyes Magos fue incluida ese mismo año en el lista compilada por Agostino Tofanelli para que llegue al recién creado Museo Capitolino, del cual fue curador. En enero de 1814, a pesar de las protestas de los perugianos y la oposición del maestre, el panel -junto con otros, listos durante meses en las arcas- partió hacia Roma, pero tras la precipitación de las fortunas del imperio francés nunca fue exhibido. ; restablecido el poder temporal del Papa, las pinturas pudieron regresar a Perugia, inmediatamente reclamadas por la ciudad. Según Serafino Siepi, que escribió en la época, la obra –“cruzó los mares”– fue trasladada a S. Maria Nuova en mayo de 1820; sin embargo, ¡sabemos que viajó un viaje mucho más corto y seco! Antonio Mezzanotte, en la biografía dedicada al artista en 1836, además de reiterar la sequedad del dibujo convertido ya en un tòpos de la literatura crítica sobre el cuadro, se entregaba a su propia inspiración lírica hasta el punto de afirmar que "este cuadro en su conjunto recuerda aquellos amaneceres matutinos de inusitada viveza que anuncian un muy claro y bello amanecer”; luego da cuenta, primero entre los italianos, del descubrimiento de Rumohr, que acepta plenamente: "Cabe señalar que en una de las figuras que forman la procesión de los Reyes Magos, al pintor le gustaba retratarse a sí mismo, visto con rasgos faciales similares a los del retrato de la Sala del Cambio; por lo que tenemos la suerte de tener también una imagen fiel de Vannucci, como lo fue en su juventud”. En 1863, tras las supresiones posteriores a la unificación, la Adoración de los Magos pasó a formar parte de la Galería de Arte Cívico Vannucci (trasladada a su ubicación actual en el Palazzo dei Priori en 1879 y luego se convirtió en la Galería Nacional de Umbría en 1918). Sin embargo, el panel no encontró la paz en la nueva y definitiva ubicación porque, a partir de entonces, se inició un debate sobre la autoría que llevó a estudiosos como Cavalcaselle y Berenson (más tarde cambiaron de opinión) a atribuirla a Fiorenzo di Lorenzo; a lo largo de las décadas ha habido otros intentos, al menos hasta la restauración completada en 1994, de sugerir diferentes manos para reemplazar o ayudar a Pietro en la empresa. Incluso la datación ha sufrido cambios considerables entre finales de los años sesenta y la década siguiente, aunque la cronología aquí propuesta parece gozar de una gran mayoría de consenso.

El alcalde de Milán presentó la exposición Giuseppe Sala hasta la presenza di Andrea romizi, Alcalde di Perugia. En la rueda de prensa, Romizi caracterizó a Perugino como un “pintor emprendedor”, opinión secundada por la curadora. “Andrea Romizi tenía razón. Perugino tomó de todos y era muy curioso. Robaba con los ojos”, dijo Pierini después.

Para recordar, el año pasado, de nuevo con motivo de la exposición de Navidad, 100.00 visitantes llenaron la Sala Alessi del Palacio Marino para ver Sacra Conversación por Tiziano.

Quizá el alcalde Sala finalmente resumió el poder de esta obra de arte: “La mirada de esos Reyes Magos, buscadores de novedades, es una invitación a la valentía, a la confianza en el hombre, en su capacidad para torcer los destinos del mundo de la mejor manera”.