Mike Parker: inventor de Helvetica, entre arte, tecnología y emprendimiento

conseguir leer en una pantalla pequeña es uno buen reto para diseñadores de páginas y diseñadores gráficos de la palabra escrita y la comunicación digital. aquí está elatención espasmódico que Está dado al arte de la tipografía, en un momento en que las verdaderas imprentas, o mejor dicho, las imprentas, se están convirtiendo en parte del panorama de la arqueología industrial. Pero el arte de la tipografía está lejos de estar muerto.

Uno de los aspectos más apreciados de los últimos lanzamientos de Windows es realmente el letras, la legibilidad de los caracteres y el papel que juegan en el diseño general de la interfaz. Jonathan Ive, de Apple, tiene reducido al mínimo, casi más allá de las posibilidades perceptivas, toda la interfaz de iOS para realzar los caracteres delgados y redondos de laHelvetica Neue Ultra ligero. Después de una inicial desorientación, la elección minimalista puede conquistar al usuario e inmediatamente el impulso de escribir siempre en Helvetica Neue ultraligero. Con iOS 9, elHelvetica Neue ha dado paso a una fuente hermana que se creó específicamente para i de dispositivosmanzana, la San Francisco (SF), homenaje a la ciudad matriz de estilo y della cultura de Silicio Valle. La forma son los deHelvetica Neue, solo que San Francisco es más elisoidde y másù espesado del Ultra Light, utilizado anteriormente.

La renacimiento de la tipografía no podría ser más llamativo: yo caratteri del papel de paje de las interfaces se han convertido en i monarcas absolutos a lo que si ellos esclavizan los otros aspectos del diseño: tales como formas, color, adornos y diversos ornamentos.

El Todos Los negros de los personajes

Desde 50 años una fuente dominar sobre todo, elHelvetica. Solo lápidas, nos dice Steve Rose en el “Guardian” se han mantenido libres de la influencia de esta tipografía que debe mucho al “padrino de todas las fuentes”, Mike Parker, quien falleció en 2014. ElHelvetica es realmente ubicuo: es practicamente imposible que en un dia cualquiera no entres en el nuestro varias veces campo visivo. No sólo los medios impresos, las palabras en la pantalla, sino también la paisaje urbano sería irreconocible si con una sustitución global reemplazáramos elHelvetica con Garamond.

Rose escribe en el "Guardian"

Hoy elHelvetica es omnipresente, se usa para grandes marcas (Nestlé, Lufthansa), para nombres de tiendas (American Vestimenta), para señalización pública (è Helvetica el metro de Nueva York, y también el de Milán gracias a Bob Norte); es utilizado por las empresas de tecnología (Microsoft, Intel, Apple y lasHelveticaincluso aparece en el Camisetas mostrando el eslogan contraproducente e irónico "Odio elHelvetica.

Helvetica, ¡eso es suficiente!

Sin embargo, también hay quienes comienzan a mostrar alergias hacia elHelvetica. El conformismo deHelvetica el comienza a ponerme de los nervios. Aquí personajes más geométricos y menos barrigones como elFuturo utilizado por los más liberales y tónicos ciudad de amsterdam para su empresa identidad o desde BBC Dos.

Siempre Rose nos cuenta que la obsesión por Wes Anderson, un director muy solicitado en el lenguaje fílmico y muy atento al detalle, por la Futura (una variante afortunada deHelvetica) se ha desvanecido gradualmente para dirigirse hacia elArquero que quizás con sus suaves curvas rematadas con gracia y los alargados cuellos de jirafa reflejan mejor la personalidad del director original que la Futura steccoto. Seguramente Wes está fuera de la caja como elArquero Negrita.

Mike Parker: artista, tecnólogo, empresario

Pero volvamos aHelvetica. Como hemos visto, su creador es Mike Parker, tipógrafo y constructor de fuentes, falleció a los 84 años en 2014. Parker es otro — ¿Cómo definirlo? — creativo (?) que ha hecho de la intersección entre arte, tecnología y emprendimiento su modus operandi. Bajo su dirección el Mergenthaler Linotype Company diseñó y fabricó más de mil tipos de letra CGE se convirtió en el estándar del mercado. Con Parker colaboraron tipo diseñadores como Matthew Carter (Verdana, georgia, tahoma, Campana Centennial, Molinero y gallarda), Adrián fruta (fruta e Futuro, Univers, Linotipia Didot), Hermann Grifo (óptima, paltino, zafino, Grifo Cancillería).

En 1981 Parker y Carter fundaron su propia empresa, Bitstream, para la creación y distribución de fuentes modulares que, como su nombre indica, tenía como objetivo satisfacer las necesidades de los usuarios de los nuevos pre-impresión y sobre todo de la nueva Autoedición, liberando el uso de la tipografía del hardware de destino.

Parker también es responsable de la fallida iniciativa de diseñar software de diseño, Páginas, para la estación de trabajo NEXT, la plataforma visionaria creada por Steve Jobs tras dejar Apple en 1986. La adquisición de NEXT en 1996 por Apple, puso fin al proyecto Páginas cuya tecnología fue adquirida por Design Intelligence, en el año 2000 adquirida por Microsoft.

En 2012, Parker recibió el premio SO Tipografía Award, uno de los principales galardones para los profesionales del arte tipográfico. La motivación del premio dice lo siguiente:

El conocimiento, la pasión, el entusiasmo contagioso y la increíble influencia de Parker en el arte de la tipografía son algunos de los factores que impulsaron al jurado a otorgar por unanimidad el décimo SO Tipografía Premio y Mike Parker.

Para nuestros lectores tenemos proporcionó a traducir en italiano y adaptar el artículo del semanario británico “The Economist”, dedicó al inventor/empresario estadounidense que tuvo una importancia difícilmente subestimada en la formación de koiné del último medio siglo.

Feliz lectura, incluso si no eres fanático de laHelvetica, como yo.

La cabeza en los personajes

Cuál es el base de la civilización? Algunos dirían grano, otros control de fuego. Mike Parker diría que el tipografía. El pequeño molde de latón del siglo XNUMX por la fusión de personajes diseñado para acomodar plomo incandescente que, al enfriarse, se amoldaba a la matriz para crear la forma del personaje, tenía permitió que la gente leyera y, gracias a la lectura, cambiaron su forma de pensar y actuar.

Jeff Jarvis, director de nuevos medios programa hacia New York Universidad, En un ebook también traducido al italiano destacó la modernidad de la visión de Gutenberg al llamarlo el primer empresario tecnológico de la historia.

La Biblia impresa por Juan Gutenberg hacia 1455, con esa maravillosa escritura gótica finamente espaciada y acabada -aún hoy insuperable-, había rompió el monopolio cultural de la iglesia y fue pionero en el comercio moderno. ¿Qué podría ser más revolucionario que esto?

La letra pequeña fue uno de los tesoros que Mike Parker descubrió cuando, en 1958, recibió el encargo de seleccionar algunos artefactos de arte tipográfico para el museo. Plantin-Moretus de Amberes. Ya fascinado por el tema, con una tesis recién discutida en Yale sul personaje Garamond, inmediatamente se enamoró de esta tarea. Desde la polvorienta imprenta ha traído a la luz las insuperables tipografías romanas del tipógrafo del siglo XVI Hendrix camioneta día Giro; los antepasados ​​de las fuentes de los periódicos modernos y la Poynter Viejo estilo; Los personajes barrocos danzantes de Robert Granjón y en particular el gallarda, del que Parker y su codiseñador Matthew Carter derivarían más tarde una versión más moderna; el condensado pero muy legible Rotonda encargo creado para un antifonario destinado a Felipe II de España y nunca publicado.

en Linotipia

Independientemente del tipo de letra del que se hablara, Parker conocía su historia. En los primeros días como director de desarrollo tipográfico en Linotype, donde trabajó de 1959 a 1981, recorrió, con su enérgico ed figura rimbombante, llevando su catálogo de libros en el brazo personajes de Plantin — cada tipo fue fotografiado con una luz que brilla oblicuamente fuera del contorno de las letras. Los diseñadores, esperaba, observarían, se inspirarían e imitarían.

Parker él no diseñó los personajes él mismo, aunque aspiraba a convertirse en artista. Su trabajo era similar al del sommelier: el evaluó los espaciados, la forma y juzgó la apariencia de los caracteres y luego siguió, en cada detalle, el desarrollo y fabricación de los moldes.

Este era un tema del que podía hablar durante horas, de día o de noche, en persona o por teléfono o mientras devoraba un estofado coreano de cinco verduras al que se había encariñado durante su servicio militar. Hasta que conoció a su primera esposa, la palabra “mujer” en su vida solo tenía sentido en el mundo de la composición tipográfica.

una fuente para todas las estaciones

Su trabajo en Linotype también consistía en construir uno adecuado biblioteca de fuentes para vender a imprentas. Amplió la gama de caracteres disponibles de 150 a 1500, clonando y adaptando las fuentes existentes cuando sea necesario. Esta industria fue evolución desde que las diferentes fundiciones e imprentas empezaron a competir fuertemente para captar nuevos clientes y profesionales del sector.

En este nuevo entorno competitivo, un personaje combativo y extrovertido como el de Parker se movía bastante bien: por ejemplo, apartaba al diseñador de la competencia Matthew Carter para convertirlo en su diseñador jefe. Llegó incluso a acusar a la competencia de la Times New Roman, afirmando que los dibujos originales de Estornino Burgess, que data de la década de 20, le había sido robado. En 2009 lanzó una fuente llamada Estornino, basado en esos mismos dibujos, solo para poner las cosas en su lugar: era el Times New Roman original, pero mejor.

Aquí está elHelvetica

De las más de 1000 fuentes que desarrolló, su mayor éxito fue laHelvetica. era el un perfeccionarlo e darle forma de acuerdo con las necesidades de las máquinas Linotype rígidas y en auge que componían todo lo impreso en los Estados Unidos en ese momento. L'Helvetica fue el nacimiento del diseñador suizo, Max miedinger, quien lo inventó en 1956.

A diferencia de la exuberante elegancia de las tipografías del siglo XNUMX, laHelvetica fue sencillo, estrictamente horizontal, con formas claras y muy legible. Se convirtió, en manos de Parker, en el naturaleza pública del mundo moderno: el metro de Nueva York, el formulario de declaración de impuestos, el logo de McDonald's, Microsoft, Apple, Lufthansa y muchos otros. Fue también, para su claridad, la fuente predeterminada en Mac y así fue transportado sin problemas a la era de tipografía digital.

No a todos les gustó. A Parker tampoco siempre le gustó: cuando paseaba en su coche por Brooklyn o Boston con la música a todo volumen, a menudo se enfadaba por la violencia que sufrían sus Helvetica en escaparates o en carrocerías de camiones, donde los extremos estaban redondeados y el espaciamiento incorrecto. Pero lejos de ver elHelvetica como personaje neutral, simple o anónimo, lo amaba por la relacion entre figura y fondo, por su estabilidad, por su representación de una "fuerte matriz del espacio circundante". Esto dio un sabor a las palabras: y elHelvetica era un personaje que le da confianza a la gente para navegar a través de tiempos rápidamente cambiantes.

En Bitstream y la relación con Steve Jobs

Parker apuesta, sin demasiado éxito, por la nueva revoluciónrio sistema operativo creado por Steve Jobs después de dejar Apple. Próximo paso, de hecho, incorporó la Mostrar Pguión para mostrar los caracteres en formato vectorial en la pantalla y no como un mapa de puntos. En este mundo, la tipografía en la pantalla igualaba la perfección de la impresa.

Él también se enfrentó a los tiempos con bastante agilidad, dejando Linotype en 1981 con Carter para fundación la Bitstream, una empresa que se especializa en producir tipografías digitales para licenciar a cualquier persona. Una asociación con nunca tuvo lugar Steve Jobs y en 1995 tuvo que abandonar el proyecto de Páginas su NEXT (un software de diseño recientemente desarrollado); sin embargo, quedó impresionado por la posibilidades de la tipografía en la era digital en el que se pueden componer páginas enteras con solo tocar un botón y miles de fuentes pueden ser exploradas y utilizadas por una persona sentada en un escritorio.

En los últimos años de su vida, como historia de la tipografía en el Font Bureau, le gustaba afirmar que la composición tipográfica se movía a paso de tortuga entre Gutenberg y la máquina Linotype del siglo XIX. Pero, señal para una sonrisa amplia y radiante, Parker había tenido la suerte de vivir y trabajar en la segunda mitad. del siglo XNUMX, una era de revoluciones muy rápidas generadas, de nuevo, de tipografías.

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