Un exclusivo El busto de Bernini será uno de los protagonistas de la exposición del anticuario milanés Carlo Orsi en la Bienal Internacional de Antigüedades de Florencia. Este es el busto de Urbano VIII Barberini, Roma 1658 (Bronce 101,5×78) de la Colección Corsini de Florencia.
Quizás ninguna relación mecenas-artista del siglo XVII (para referirse a una famosa categoría crítica enfocada por Francis Haskell) haya dado lugar a tantos bustos, en mármol y bronce, como el que vinculaba a Gian Lorenzo Bernini con Urbano VIII, y sorprende que las dos biografías del gran artista del barroco romano no se detengan más en esas obras maestras.
Domenico Bernini informa que:
[...] al mismo tiempo el Papa quería su retrato de él en mármol y en metal, del que luego tuvo que hacer muchos otros.1
Los dos bustos, de mármol y bronce, eran casi con certeza los mismos que menciona Girolamo Teti en el Aedes barberinae (1642)2 a su vez identificable con uno hoy en el Palacio Barberini y con el de la Biblioteca Vaticana. Filippo Baldinucci ni siquiera menciona los retratos de Urbano VIII de Bernini, pero en la lista de obras del artista publicada como apéndice de su biografía, basada en una lista fechada alrededor de 1675 puesta a disposición del autor por Pier Filippo Bernini,3 son mencionados:
Dos del Papa Urbano VIII
Mas de lo mismo
más metal.4
Los dos primeros eran evidentemente dos versiones del mismo invento, mientras que el "Otro de lo mismo" debió tener una apariencia diferente: Baldinucci, por tanto, reiteraba implícitamente la superponibilidad de los dos primeros, casi indistinguibles, respecto del tercer ejemplo.5 La otra versión autografiada del primer invento sería el busto que ahora se encuentra en la Galería Nacional de Canadá en Ottawa;6 mientras que el tercer busto de mármol podría haber sido el que, a diferencia de los otros dos, representa al pontífice con la muceta y la estola, todavía hoy en el Palacio Barberini.7 Y fue precisamente de ese invento que derivarían a su vez otras fundiciones de bronce, incluida la que aquí nos ocupa.
El busto de bronce de Urbano VIII de la colección Corsini (alto 101,5 cm; ancho unos 78 cm) aparece dorado en la ménsula y en la abejita, alusión heráldica al Barberini, que lo domina; la calidad de la fusión, aunque no meticulosamente acabada en frío en cada detalle, es sin embargo muy notable y la escultura conserva intacta la fuerza expresiva de una terracota. Realizado con una sprezzatura destinada sobre todo a resaltar la más mínima modulación cromática incluso en el bronce, el busto mezcla sutilezas descriptivas como las pequeñas venitas bajo los ojos con detalles plasmados de forma sumaria pero muy eficaz como las cejas, apenas esbozadas. , o el borde de piel de la muceta y el camauro, tratados de forma casi impresionista.
El retrato se encuentra en Florencia con los príncipes Corsini donde llegó en la segunda mitad del siglo XIX por matrimonio, tras la boda de Anna Barberini y Tommaso Corsini (1835-1919), celebrada en 1858, aunque no es posible indicar exactamente el momento en que la obra salió de Roma (los temas hereditarios de los Barberini Corsini aún no estaban completamente cerrados en la década de XNUMX). Reportado por primera vez por von Pastor en el Historia de los Papas,8 el busto no ha atraído una atención significativa en los estudios de Bernini. Para Valentino Martinelli, solo se trataba de una "réplica mediocre" del busto de bronce del Louvre9 y también Rudolf Wittkower lo clasificó, junto con el perdido y conocido a través de una copia en yeso de Santa Maria di Monte Santo en Roma, como “moldes de la maqueta de Bernini correspondientes al busto del Louvre”.10Este último fue solicitado al escultor entre 1655 y 1656 por Antonio Barberini y posteriormente fue donado al rey de Francia. En una carta fechada el 11 de noviembre de 1655, el cardenal le escribió a Gian Lorenzo "por favor [...] permítame fusionar la otra cabeza de la Serenissima Memoria di Urbano" (la carta de Barberini al escultor, ya relatada por Sandrina Bandera Bistoletti en 1999, fue transcrito por Anne Lise Desmas, y publicado íntegramente por primera vez, y comentado, por Tomaso Montanari en 2009).11 El cardenal pidió que se fundiera la "otra cabeza" de Urbano VIII, y en una segunda carta de marzo de 1656 volvió a mencionar esa obra: "Aún pretendo que se prepare para la 2ª fundición de la cabeza de la santa memoria del papa Urbano.")12 El bronce que llegó a la colección Corsini fue precisamente una de esas dos fusiones, mientras que la otra se identifica con el ejemplar que hoy se encuentra en el Louvre.
Los dos bronces deben estar relacionados con el pago ordenado por el propio Bernini, en julio de 1658, a favor de "Jacomo Erman Ebanista [...] por facturas y ébano por un Scabello hecho para el criado de Su Eminencia el Rey Cardenal Antonio Barberini... para colocar encima una estatua de medio bronce que representa la efigie de la glo.ma. d'Urbano 8.o.”13 En el inventario de los bienes del Cardenal Antonio Barberini en el Palazzo ai Giubbonari cerca de Campo dei Fiori, elaborado en 1671, encontramos por lo tanto una "Cabeza y Busto y Peduccio de Metal de un Retrato de la Memoria Feliz de Urbano VIII con su Scannellato Ébano Taburete, con tres Abeja en relieve de Metal… Mano del Caballero Bernino.”14Marilyn Aronberg Lavin planteó la hipótesis de que se trataba del mismo busto presente en 1692 en el Palazzo alle Quattro Fontane, en la Primera Sala de la Audiencia, "un Retrato de Urbano VIII: en metal con su pie en metal dorado con una pequeña abeja de metal en el medio con su pedestal de ébano Scanellato, y dorado con tres abejitas de metal dorado debajo de la base en el busto"15. La presencia de la pequeña abeja en la ménsula parece confirmar que se trata del bronce que ahora ostentan los Corsini al no poder identificarse con el que ahora se encuentra en el Louvre, documentado en París ya en 1672; este detalle tampoco ocurre en la versión de hoy en Blenheim.16
Montanari ha notado que en ese mismo inventario de 1671, donde se menciona por primera vez un busto de bronce de Bernini de Urbano VIII con su taburete de ébano, aparece también otro "Retrato de la Fe Ma de Urbano VIII" de metal (no referido explícitamente a Bernini, y estimada en 50 escudos, frente a la otra que, con el preciado taburete, había sido valorada en unos buenos 260 escudos). Este segundo ejemplar se conservó en el "Vigne", donde sin embargo, como subraya Montanari, se encontraron otras piezas importantes, es decir, las dos versiones del Busto de Carlo Barberini (uno firmado por Francesco Mochi, reconocido como tal en el inventario, ahora en el Museo de Roma; el otro probablemente una réplica, ahora en una colección privada: y las estimaciones fueron respectivamente 200 y 60 scudi) y también el Busto de Antonio Barberini, también de Mochi (pero el inventario, que también registraba una estimación de 150 escudos, no lo especificaba, quizás porque implicaba la misma atribución que el anterior) hoy en el Museo de Arte de Toledo.17
No es posible establecer con certeza cuál de los dos fue el bronce enviado a Francia como regalo a Luis XIV en 1672, inmediatamente después de la muerte del cardenal Antonio (Montanari 2009, pp. 6-8).18. En el inventario de las colecciones reales de 1684, de hecho, ese busto estaba montado sobre un taburete de ébano equipado con tres abejas de metal, como el que ordenó el propio Bernini en 1658,19 pero ya se ha visto como el espécimen restante
en Roma, fechado en 1692, también tenía una base muy similar: se deduce que se había realizado una segunda versión, de modo que ambos bronces, completamente similares, iban provistos de una base de la misma preciosidad. El bronce mencionado en el inventario de 1692 puede entonces identificarse con el visto pocos años antes en el Palazzo alle Quattro Fontane (en la "sala de audiencias de los caballeros y prelados"), de Nicodemus Tessin, durante su estancia en Roma en 1687. -1688: “vom Cav: Bernini… Urbano VIII en brontz.”20 No en vano, el busto se colocó junto al ya mencionado busto de mármol del hermano del pontífice, Carlo Barberini, que también se cree que es Gian Lorenzo del sueco pero en realidad es Mochi. A pesar de las estimaciones sustancialmente diferentes que recibieron las dos piezas en el inventario de 1671, los sucesos de los bustos del Louvre y de los Corsini son prácticamente superponibles, y por otro lado las dos cartas de 1658-1659 demuestran de forma inequívoca cómo ambas fueron ordenadas directamente del Cardenal Antonio a Gian Lorenzo.
La circunstancia de que el pedestal, ejecutado por orden de Bernini, fue realizado en 1658 puede hacer pensar que el busto también pertenece a este mismo momento. No obstante, no cabe duda de que el modelo de esta composición debió estar relacionado con los retratos del Papa realizados por Gian Lorenzo hacia 1630. Hasta 1681, en casa de Bernini, se conservaban dos bustos de terracota del Papa, uno recordado genéricamente , el otro así descrito: "un retrato del Papa Urbano Octavo hecho de arcilla cocida con su busto y pie dorados".21. Quizás uno de ellos era precisamente el modelo del que Bernini había podido sacar varias versiones en bronce a lo largo de los años. El rostro del pontífice se puede comparar con el del busto ya mencionado en la Biblioteca del Vaticano (probablemente relacionado con un documento de 1632)22 y al del busto de pórfido, de los mismos años.23 La estructura del busto, en cambio, con la muceta decorada por la estola, está ligada a la del mármol actual del Palacio Barberini, sin retomarla puntualmente.24 Según Montanari, sin embargo, este busto sería posterior (y no autografiado), reconectando con los retratos de Alejandro VII también ejecutados por Bernini.25 En otras palabras, habría sido una renovación de aquella fórmula de retrato que Gian Lorenzo había elaborado en los años treinta específicamente para Urbano VIII, actualizada a los nuevos tiempos. Si materialmente el busto del Palazzo Barberini puede no haber sido enteramente de la mano del maestro, la nueva invención fue igualmente excepcional y exitosa, ya perfeccionada en la cuarta o sexta década, pero en todo caso bajo la dirección de Bernini. Como siempre bajo su dirección, como atestiguan inequívocamente las cartas antes citadas, se llevó a cabo la fusión de esos dos bronces encargados por el cardenal Antonio, tal vez incluso superiores en calidad al espécimen de mármol del Palacio Barberini, su probable modelo.
Referencias
L. von Pastor, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 vols. en 22 volúmenes, Freiburg im Breslau 1886-1933, XIII, I, 1928, p. 250 (traducción al italiano con el título Historia de la papas en el período de la Restauración Católica y la Guerra de los Treinta Años: Gregorio XV (1621-1623) y Urbano VIII (1623-1644), Roma 1961, pág. 253);
V. Martinelli, Los retratos de los papas por GL Bernini, Roma 1956, pág. 31;
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Londres 1955, pág. 186 cat.19 (4a);
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano; 3ra ed. [descansar. anast.], con adiciones de H. Hibbard, T. Martin, M. Wittkower, Oxford 1981 (traducción al italiano de S. D'Amico con el título Bernini. El escultor del barroco romano, [con actualizaciones bibliográficas y nota histórico-crítica de G. Arbore Popescu], Milán 1990); 4ª ed. con el titulo Bernini: el escultor del barroco romano, Londres 1997, pág. 243, gato. 19 (4a);
P. Zitzlsperger, Gian Lorenzo Bernini. Die Papst- und Herrscherporträts. Zum Verhältnis von Bildnis und Macht, Múnich 2002, p.170, n.16;
A. Bacchi, Retrato de Urbano VIIIen A. Bacchi, C. Hess, J. Montagu (ed.), Bernini y el nacimiento de la escultura de retratos barrocos, catálogo de la exposición (Los Ángeles, The J. Paul Getty Museum, 2008; Ottawa, National Gallery of Canada, 2008-2009), Los Ángeles 2008, pp. 138-141;
AL Desmas, Lista de verificación de los bustos de retratos de Berninien Bernini y el nacimiento de la escultura de retratos barrocos, Los Ángeles y Ottawa 2008-2009, cit., pág. 288, A18b;
A. Bacchi, Retrato de Urbano VIII Barberini, en A. Bacchi, T. Montanari, B. Paolozzi Strozzi, D. Zikos (ed.), Las canicas vivas. Bernini y el nacimiento del retrato barroco, catálogo de la exposición (Florencia, Museo Nazionale del Bargello), Florencia 2009, pp. 260-263;
A. Bacchi, en Sotheby's Italia Cincuenta Aniversario, La exposición, 11-20 de diciembre de 2018, Milán 2018, págs. 56-61;
Pastor 1901-1933, XIII, I (1928), p. 250; Wittkower 1955, pág. 186 cat.19 (4a); Martinelli 1956, p.31; Wittkower 1997, pág. 243, cat.19 (4a); Zitzlsperger 2002, pág. 170, n. 16; Bacchi en Los Ángeles-Ottawa 2008-2009, pp. 138-141; Desmas en Los Ángeles-Ottawa 2008-2009, p. 288, A18b; Bacchi en Florencia 2009, pp. 260-263.
EXPOSICIONES
Los Ángeles, Museo J. Paul Getty, Bernini y el nacimiento de la escultura de retratos barrocos, 2008, pág. 138-141; Ottawa, Galería Nacional de Canadá, Bernini y el nacimiento de la escultura de retratos barrocos, 2008-09, cat. No. 2.6, págs. 138-141; Florencia, Museo Nacional del Bargello, Mármoles vivos: Gian Lorenzo Bernini y el nacimiento del retrato barroco, 2009, gato. No. 13, págs. 260-263; Milán, Sotheby's, Sotheby's Italia Cincuenta Aniversario, La exposición, 11-20 de diciembre de 2018.
Además, en el stand de Carlo Orsi hay otras obras importantes: un cuadro de Domenico FUMAR (Siena, 1486 – 1551) “Sagrada Familia con el Joven San Juan Bautista” óleo sobre tabla (86.2 x 75 cm); una pintura de juan el bautista MORONI (Albino, c. 1521–79/80)”retrato de un caballero en un abrigo forrado de piel y negro cap, Óleo sobre lienzo (65 x 55 cm); una escultura de maximiliano SOLDADOS Benzi (Montevarchi, 1656 – 1740)”Baco (después de una escultura de Jacopo Sansovino en el Bargello” Bronce 33.4 cm alto
