Duncan falleció el pasado junio a la edad de 102 años y fue uno de los mejores fotógrafos de la revista Life en las décadas de XNUMX y XNUMX. Entonces empezó a buscar nuevos lenguajes fotográficos, su nueva línea. Un día decidió irse al sur de Francia y aquí conoció a Pablo Picasso e hizo una amistad que estaba destinada a durar mucho tiempo.
Picasso nunca ocultó su escepticismo hacia la fotografía y dijo "La dificultad está aquí" señalando el objetivo de la cámara. Mientras que Duncan respondió “es cierto, incluso el objeto transmitido a través de la lente termina dominando al fotógrafo. Solo puede manipular parcialmente esta realidad. Puede difuminarlo, filtrarlo, aumentar el tiempo de exposición, corregirlo durante el revelado y la impresión. Pero el pintor es más libre. El ingenio humano juega un papel más amplio en la pintura”.
Sin embargo, Ducan entendió que había que darle más cerebro a la cámara y fue durante una visita a la exposición Photokina en Colonia en 1962 cuando encontró lo que buscaba. Era un prisma que daba efectos especiales, diseñado por una firma berlinesa para cámaras de cine. Habló con los técnicos de la empresa, luego pasó una semana entera en la fábrica supervisando personalmente la preparación de 17 prismas y lentes, con los correspondientes dispositivos necesarios para insertarlos en su cámara ordinaria de 35 mm.
Las lentes tienen formas y patrones grabados en el vidrio óptico del que están hechas. Usados junto con prismas, pueden descomponer el relativo y recomponer los fragmentos en un orden completamente diferente, tal como lo haría un pintor.
Hasta 1972, el Whitney Museum of America Art de Nueva York nunca había expuesto fotografía, pero ese mismo año decidió dedicar una planta entera a la exposición individual de Duncan. Entre las obras expuestas, 7 en color con la técnica prismática, destacaron otras 12 imágenes extraordinariamente realistas que el mismo fotógrafo había tomado en Vietnam y Corea.
El libro fue publicado en Italia, con el título Prismático - Descubriendo un París desconocido - Fratelli Fabbri Editori [1973].
Y así es como París se nos aparece transformado por Duncan en una imagen como nexo entre la realidad y la abstracción. Una historia ya escrita que se revela señalando el camino perdido que se reencuentra.
