Ariosto erwähnt in Canto XXXIII von Orlando Furioso die Brüder Dossi unter den Malern, deren Ruhm immer bleiben wird, solange wir lesen und schreiben, wie Leonardo, Mantegna, Bellini, Michelangelo, Raffael, Sebastiano del Piombo und Tizian. Dosso, der berühmteste der Dossi-Brüder, erlangte Ruhm und erhielt Aufträge von den wichtigsten Höfen der Renaissance.
Die Ausstellung, die in denselben Räumen eingerichtet wurde, in denen er zwischen 1531 und 1532 in Trient zusammen mit seinem Bruder Battista in der Dekoration des Magno Protagonisten war Palast der Burg Buonconsiglio, wird die außergewöhnliche Reise dieses exzentrischen Renaissance-Malers erzählen. Die von den Uffizien in Florenz im Rahmen des Projekts "Die Stadt der Uffizien" konzipierte Ausstellung zeigt rund dreißig Gemälde, die die Werke von Dosso und Battista vergleichen und die künstlerischen Stationen von Dosso am Hof von Alfonso d' nachzeichnen. Este in Ferrara, in Pesaro bei der Herzogin Eleonora d'Urbino bis nach Trient in den Diensten des Fürstbischofs Bernardo Cles.
Diese großartigen Gemälde von Dosso Während seiner langen und erfolgreichen Karriere werden sie mit den Fresken des Schlosses in Dialog treten. Der Fürstbischof Bernardo Cles, Berater der Kaiser Maximilian I. und Karl V., ein großer Humanist, ein Freund von Erasmus von Rotterdam und ein Kardinal, der kurz vor der Wahl zum Papst stand, hat Worte des Lobes und der Bewunderung für Dosso. Schließlich kommt Dosso nach Trient mit einem so großen Ruhm voraus, dass er doppelt so viel bezahlt wird wie seine Kollegen Fogolino und Romanino, die sich ebenfalls dafür eingesetzt haben, die fürstliche Residenz prächtig zu machen.
Die Ausstellung erinnert auch an die Verbundenheit der Familie Dossi mit der Stadt des Konzils: Trient war nämlich die Stadt, in der Niccolò Lutteri, der Vater von Dosso und Battista, geboren wurde und wo er lebte, bevor er dorthin zog Mirandola am Ende des fünfzehnten Jahrhunderts. Wahrscheinlich begann ein sehr junger Dosso eine Ausbildung in Mirandola, die ihn dazu brachte, die Älteren kennenzulernen Meister der Renaissance. In Dossos komplexer Malerei, originell, elegant und allegorisch, zeigt sich ständig der Einfluss der großen Meister: In Venedig lernte er die Lektion von Giorgione (der berühmte Flötenspieler aus der Galleria Borghese wird ausgestellt), in Rom erlebte er die Meisterschaft Raffael (gezeigt einige Drucke von Raffaello di Marcantonio Raimondi), mit Tizian (gezeigt wird ein Porträt eines Ritters von Malta aus den Uffizien) gab es ein ständiges künstlerisches Gespräch, in Ferrara traf er Michelangelo (gezeigt zwei großartige Zeichnungen von Casa Buonarroti).
Seit Beginn des XNUMX. Jahrhunderts wurde er bald zum Lieblingsmaler der Herzöge von Ferrara und verließ den Hof nur zweimal, das erste Mal in Pesaro im Dienst der Herzogin Eleonora von Urbino und das zweite Mal in Trient, als er verschiedene Räume mit Fresken ausmalte im Castello del Buonconsiglio. Hofleben, sein. Von den Trentiner Tälern bis zum Este-Hof in Ferrara, damals eines der raffiniertesten Kulturzentren der Welt. Hier, aber auch anderswo, fand er einen intelligenten, anregenden, nicht konträren, ja sehr offenen Empfang für seine wunderbaren Kreationen, die von heiligen, mythologischen Geschichten mit dem Filter der Erfindung, des alchemistischen Wissens, einer subtilen Ader beeinflusst und mitschwingen intelligente ironie und spaß.
Die Ausstellung, kuratiert von der Kunsthistorikerin Vinzenz Farinella, und koordiniert vom Direktor von Buonconsiglio Franco Marzatico, wird neue Dokumente ans Licht bringen und es wird möglich sein, ein beispielloses Porträt des großen Este-Malers zu zeichnen. Die Möglichkeit, die Ausstellung in den Dossesque-Sälen des Schlosses einzurichten, wird eine Überarbeitung des heiklen Problems der Zusammenarbeit zwischen den beiden Brüdern in Trient anregen und andere Werke aus demselben chronologischen Kontext hervorrufen, die kurz vor oder nach der Entstehung von entstanden sind die Buonconsiglio-Dekoration, ebenfalls Ergebnis der gemeinsamen Intervention von Dosso und Battista.
Die Ausstellung ist in fünf Abschnitte unterteilt, die insbesondere die Tätigkeit der beiden Malerbrüder im dritten und vierten Jahrzehnt des 1939. Jahrhunderts vor und nach dem Eingriff von Bernardo Cles im Magno Palazzo beleuchten sollen. Zu Dosseschis Meisterwerken gehört auch das großartige Gemälde Jupiter, Maler der Schmetterlinge, ein Bild, das so rätselhaft ist wie Giorgiones Sturm. Die Geschichte des Gemäldes, das bis vor wenigen Jahren im Kunsthistorischen Museum in Wien aufbewahrt wurde und jetzt im Schloss Wawel in Krakau aufbewahrt wird, hat die Gelehrten wegen der darin verborgenen Botschaft und der außergewöhnlichen Ausführungsqualität fasziniert. Das XNUMX von den Nazis aus der Familie des Grafen Lanckoronski beschlagnahmte Werk ist einer der bedeutendsten Beweise für die Reife des ferraresischen Malers. Es ist eine klare Hommage an die Malerei, dargestellt durch Jupiter, der beabsichtigt, einige Schmetterlinge auf die Leinwand zu malen, während Merkur eine weibliche Figur anspricht und sie bittet, zu schweigen, um die Göttlichkeit nicht zu stören. Natürlich werden Dosseschis Meisterwerke in den Uffizien, der Galleria Palatina im Palazzo Pitti, der Estense-Galerie in Modena, der Nationalen Kunstgalerie in Ferrara, der Roberto-Longhi-Stiftung in Florenz, der Cini-Sammlung in Venedig und der Brera Art Gallery in Mailand aufbewahrt , die Bourgeois von Rom.
