Gerçek hayatın üç seviyesi, üç karmaşık insan olayı, üç mahrem ve mahrem acı ve ıstırap hikayesi. Özetle olay örgüsü bu Nanni Moretti'nin son filmi Tre Piani, Eshkol Nevo'nun bir romanından uyarlandı, birkaç gün sinemalarda ve 01 Distribution (RaiCinema) tarafından dağıtıldı. 2019'da yapıldı ve Covid nedeniyle dağıtımı askıya alındı, sonuncusu için rekabet halindeydi Cannes Film Festivali çok olumlu bir karşılama almamış gibi görünüyor.
Her şey Roma'nın orta sınıf bir semtinde aynı üç katlı binada geçiyor. Kahramanlar yargıçlardır (aynı Nanni Moretti ve onun eşi Margherita Satın Al), mimarlar (olası olmayan ve eskimiş Riccardo Scamarcio), belirsiz ve belirsiz bir Alba Rohrwacher Şirketinde Adriano Giannini, kocası olay yerinde.
Hikayenin üç seviyesinin, üç dairenin kaderi, ne kadar paradoksal görünse de, varlığımıza genellikle göründüğünden daha yakın olan kötülüğün, kırgınlığın, önemsiz ve sıradan yolunda ölümcül bir şekilde kesişir. Üç konuttan her biri gizlenir geçmiş ve şimdiki zaman umudun olmadığı yerde. Her şey kazaların, hataların, gözden kaçırmaların, bastırılmış ya da kötü ifade edilmiş dürtülerin karanlık ve tehditkar örtüsü altında olup bitiyor. İşte o zaman tesadüfi ve talihsiz bir trafik kazası bir s ortaya çıkarır.baba/oğula karşı çözümsüz, yaşlı komşunun masum yürüyüşünün yanı sıra genç komşuya bebek bakıcılığı yapması için çağrılmasını tetikler şiddetli ve acımasız bir sarmal ve son olarak, uzaktaki bir koca tarafından yalnız bırakılan ve artık akli dengesi yerinde olmayan bir anneyle yalnız kalan genç bir annenin yalnızlığı, onu bir nedensiz ortadan kaybolmak ve cevapsız Tüm duygular, en saf ve en konsolide olduğu gibi, herhangi bir nüans ve herhangi bir kısayol olmaksızın bir törpü ve bir düzlemle işlenir "Moretti tarzı anlayışının sonucu olarak, buzdolabında iki üç günden fazla durmayan küçük şişeler elinizin altında bulunur.
Yönetmen romana "özgürce adapte olduğunu" iddia ediyor ama uzun yıllardır sinematografik eserlerine damgasını vuran "marka" yı, tamamı yakınlığa, hatta çileden çıkmış bir kişiselciliğe dayandırdığı, romana yansımasından oldukça açık görünüyor. acı ve ıstırap, ancak her zaman hepsi üzerinde yoğunlaştı küçük ve sınırlı gruplar aile etrafında döner.
Tre Piani'nin hikayesi de tutabilir, anlatım anlaşılır ve anlatılan olaylar akla yatkın. Moretti aramaya başladığında hesaplar birleşmiyor. sembolizmler ve “sosyal”e yapılan atıflar kendilerini bugüne, halka, binayı çevreleyen çağdaş dünyaya demirlemek istedikleri şey. tutmuyor kara kuzgun izleyiciyi neye atıfta bulunduğunu boşuna merak etmeye zorlayan Rohrwacher'ın; aşırı sağcıların göçmenlerin kabul edildiği merkeze saldırdığı sahne ve Fellini'nin sokaktaki tango dansı sahnesi ile karşılaştırması da geçerli değil. görünür hepsi çok zorlandı ne kadar didaktik.
Yıpranmış ve çok keskin olmayan görüntülerde kameranın kendisi ve gözü çok belirsiz ve katı görünüyor. Büyük ekran izleyicileri artık her zamankinden daha fazla sütten kesildi ve büyüdü yeni sinema dili ve daha doğrusu Moretti, onu geçmişin büyük yönetmeni yapan başarıların altın çağında kalmış gibi görünüyor. Ecce Bombo, Caro diario, Bianca ve benzeri kitapların yazarının, son 40 yılda ülkenin en iyi okurlarından ve anlatıcılarından biri olarak tamamen İtalyan sinema tarihine ait olduğuna şüphe yok. Ancak sinema, yani görüntüler aracılığıyla hikaye anlatımı, yalnızca betimleyici hayal gücü açısından değil, aynı zamanda metinleri ve karakterleri yönetmen, izleyicinin daha sonra ihtiyaç duyduğundan daha modern ve uygun bir şekilde yönetme yeteneği açısından daha fazlasını gerektirir. onlarca yıllık kurgu ile karşılaştırma film ve televizyon çok daha yüksek kalitede.
Tre Piani'nin vizyonunun sonunda, bir süre önce Nanni Moretti'nin Piazza Navona'da bir Zeytin ağacı toplantısında söylediği ünlü sözü hatırladık. “…bu yöneticilerle asla kazanamayacağız”. Filmin Cannes'da neden yönetmenin beklediği tepkiyi almadığını açıklamaya çalışmak ve "İtalyan sinematografisi bu filmlerle asla kazanamayacak!" Bununla birlikte, az sayıda olmayan ve kesinlikle saf olmayan konuyu sevenler için film, bilet maliyetini evde koltukta bir akşamın değerinden daha fazla hak ediyor: büyük salonda sinema her zaman başka bir şeydir.
