(Derecelendirme: **+) Made in USA yayıncılığının en rafine ve kültürlü dergilerinden biri olan New Yorker'a saygı duruşunda bulunan dört makale için dört bölüm. Bu, The French Dispatch'in en son çalışması olan temel olay örgüsüdür. Wes Anderson'ın2015 yılında Oscar, Altın Ayı ve Altın Küre dahil olmak üzere önemli ve hak edilmiş uluslararası ödüller aldığı bir önceki Grand Budapest Hotel ile kamuoyu tarafından zaten biliniyor. Royal Tenenbaums ve keyifli The Darjeeling Limited de aynı yönetmen tarafından anılmayı hak ediyor.
Yönetmenin alamet-i farikası daha ilk görüntülerden itibaren kendini gösteriyor: gerçeküstü ve grotesk, ironik ve iğneleyici, hepsi de manyak bir fotoğraf ilgisiyle tatlandırılmış. Her sekans bir resimdir: parlak renkler, titiz ayrıntılar ve stilistik mükemmelliğin sınırlarında yerleşim düzenine gösterilen büyük özen ve her kare çekilip çerçevelenebilir. Şimdiye kadar beyaz perdede sunulan her anlatı şemasını şüphesiz hayrete düşüren ve derinden etkileyen, yukarıda bahsedilen bir önceki film hala gözlerimizde. Büyük Budapest Hotel hayal gücüne, sahne hareketlerine, ustalıkla kullanılan kameraya, karakter seçimlerine ve diyaloglara ölümcül bir darbe indirdi. Bu durumda Anderson kendini biraz tekrarladı, ancak hikayeyi bir dünyaya, birkaç uzman ve çok rafine damak tadına sahip, bunun yerine belki de genel halktan kaçan sofistike gazetecilik dünyasına bağlamaya çalıştı. Aslında, kaç tanesi sayfalarını karıştırdı? New Yorklu ve dünya çapında sahip olduğu prestiji kaç kişi biliyor? Fransız Sevk şüphesiz fikir birliğine varıyor ve alışılagelmiş duygusal hikayeler ve özel efektlerle serpiştirilmiş büyük prodüksiyonlar arasında sık sık ve isteyerek sınırlanan sinematik bir boyutu izlemeye zorlananlar arasında takdir ediliyor. Ancak belki de bu durumda, iyi bilinen ve takdir edilen yüzlere sahip olmak yeterli değildir: Frances Mc Dormand, Benicio Del Toro, Tilda Switon, Buill Murray ve Timothée Chalamet ile birlikte her şeyden önce öne çıkan bir isim.
Anderson'ın filmi bizi ikna etmedi ve eleştirmenlerin geri kalanı da onu özel bir coşkuyla karşılamadı. Anlatım, senaryo, diyalog cephesinden tutmuyor. Beyaz perdedeki bir çalışma sadece renk ve özel efektlerden ibaret olamaz. French Dispatch'in tamamen eksik göründüğü bir şeye daha ihtiyacımız var: izleyici. Sinema tarihi bize şanlı emsaller verdi, ancak yazarlara Bergman veya Antonioni deniyordu, burada seçim basit: al ya da bırak. Bu durumda ayrılmak kolaydır.
Tabii ki bu eseri sinema piyasasının belirli bir anına yerleştirmek zorunda kalırsak, hele ne yazık ki seçeneğin çok geniş olmadığı bu günlerde sinemalarda izlenebilenlerle karşılaştırıldığında kendine yer ve seyirci bulabilir. .
Bu vesileyle, ulusal sinematografik önerinin zayıflığına işaret eden bir filmden söz ediyoruz: 3/19 di Silvio Soldini tek bir kahramanla kasia smutniaktek başına dizilerin %95'ini kaplar. Birazı için çok fazlası: Milanlı tanınmış bir avukat, bunun bir dedektif hikayesi mi, duygusal bir macera mı yoksa başka bir şey mi olduğu belli olmayan bir araba kazasına karışıyor. Başladığı gibi biter. Bu durumda da gözümüzde hep yönetmenin Ekmek ve Lale görüntüleri var: 20 yıldan fazla zaman geçti, başka bir hikaye, başka zamanlar.
