“Bahçede Uzay Mekiği” tarafından on projeyi bir araya getiriyor Petrit Halilaj (Kostërrc, Kosova, 1986), Pirelli HangarBicocca'nın işleri ile iç ve dış sergi alanları arasındaki bir çapraz referans oyununda (via Chiese 2, Milano, 3 Aralık 2015 – 13 Mart 2016, ücretsiz giriş).
Sergi, son birkaç yılda yaratılan ve çoğu İtalya'da yayınlanmamış işlerin yanı sıra uyarlanmış eserler ve özellikle bu durum için tasarlanan yeni prodüksiyonları sunuyor. Sergi projesi, sanatçının, ailesinin ve doğduğu ülkenin deneyiminden ve kişisel tarihinden yola çıkarak, bellek, kimlik arayışı, bir paylaşım yeri olarak "ev" kavramı ve bireysel alan gibi evrensel temaları araştırıyor. toplulukla ve paylaşılan bir kültürel mirasın yaratılması ve korunmasıyla ilgili yönlere dokunmak.
“Bahçedeki Uzay Mekiği” her şeyden önce sanatçının kendi kişisel deneyiminden yola çıkarak evrenine ve mitolojisine bir yolculuktur. Petrit Halilaj, heykeller, çizimler, performanslar, videolar ve büyük enstalasyonlar aracılığıyla, kendi ülkesinin ve kendi kuşağının "devrimlerini" anlatarak, tarihteki ve onu çevreleyen bağlamdaki değişiklikleri araştırıyor. Sanatçı, Kosova ile Sırbistan arasındaki acımasız çatışmayı (1998 - 1999) ve mülteci durumunu yaşadı. Ama her şeyden önce ve daha bilinçli olarak, bağımsız bir ülkenin yeniden doğuşunu, sürekli entegrasyon mücadelesini ve Avrupa rüyasını yaşadı. Birkaç yıl İtalya (2004'te geldiği yer), Kosova ve Almanya arasında yaşayan Halilaj, eserlerinin tanıklık ve metafor haline geldiği karmaşık ve çok kültürlü bir kimliğe sahip yeni bir nesli temsil ediyor. Her iş, geçmiş ve şimdiki olaylardan ve öykülerden beslenirken, sanatçının beklenti ve arzularını karşılayarak, henüz gerçekleşmemiş vizyonları ve hayalleri öngörerek geleceğe yansıtılır.
Pirelli HangarBicocca dışında yayınlandı, çalışma Burjuva Tavukları Olduğu İçin Şanslılar II (2009) sergi için ideal bir giriş: Klein mavisi içine zarifçe boyanmış ve sanatçının işlerinde yinelenen bir konu olan tavukların yaşadığı bir uzay roketi, sizi tamamı icat edilmiş yeni bir dünyayı keşfetmeye davet ediyor. Enstalasyon, halkın gözlemleyerek, ancak ona hiçbir zaman erişemeden katıldığı bir mikro kozmos yaratıyor: tanıdık bir bağlam ve aynı zamanda uzaydan gelen bir bakışın ters çevrilmiş perspektifi.
In İlk defa insan şekline giriyorsun canım (2012 ve 2015), Halilaj bunun yerine, annenin savaş aylarında korumak için oğlunun çizimleriyle birlikte gömdüğü mücevherleri bükülmüş metalle ve yüz kez büyütülmüş olarak yeniden inşa ediyor. Sergi alanını kateden sıra dışı varlıklar, büyük boy mücevherler, sanatçının poetikasının ana temalarından bazılarına gönderme yapıyor. Tamamen kişisel ve mahrem bir hikayeye tanıklık ediyorlar, ancak yine de bizi savaş ve savaşın yok edilmesiyle bağlantılı geniş ve kolektif bir boyuta geri getiriyorlar: taşlar ve değerli taşlar yerine mücevherlere yerleştirilmiş, aslında moloz ve renkli toz var. Kostërrc'te yıkılan ilk aile evinin kalıntıları.
Ve Pirelli HangarBicocca'ya tamamen yeni bir görünümle geri dönmek için 2010 Berlin Bienali için taşıyıcı yapısı tam ölçekli olarak yeniden inşa edilen Priştine'deki yeni aile evi tam da budur. Eser, esaslı ve hayaletimsi görüntüsünde bir kayıp duygusu çağrıştırıyor, ancak bu, adından da anlaşılacağı gibi Aradığım yerler canım, ütopik yerler, sıkıcılar ve ben onları nasıl gerçekleştireceğimi bilmiyorum. (2010-2015), herhangi bir duygusallık veya nostalji duygusundan kaçınır. Büyük bir aile freski gibi, çalışma sürekli dönüşüm içinde ütopik ve ideal bir yeri anlatıyor: Pirelli HangarBicocca'nın "Barakası" alanında asılı duran ev, sakinlerinin yaşadığı değişiklikleri yansıtıyor. Evin bireysel olarak kabul edilen tüm odaları, mekanda özgürce gezinmek ve çevredeki unsurlarla diyalog kurmak için kolektif ve ortak işlevleri yerine getiren odalardan ayrılmıştır.
Evet Okarina ve Runikut Son olarak, (2014), Kosova'da Halilaj'ın çocukluğunun bir bölümünü geçirdiği Runik kasabasında bulunan Neolitik üflemeli bir müzik aletinden ilham alan bir dizi heykel. Seyirci katılımını gerektiren eserler, enstrümanlar hem bireysel hem de grup halinde çalınabilir. Pirinç destekler üzerinde zarif bir şekilde asılı duran veya tamamen spontane bir şekilde yere bırakılan formlarıyla, koro anılarını koruyan büyülü bir ormanın uzamını yeniden yaratıyorlar. Heykellerin ürettiği atalara ait ses bile atalardan kalma bir zamana atıfta bulunur, ancak eser her şeyden önce şimdiki zamanda ve enstrümanların çalındığı kamusal anda yaşar. Bu manada Evet Okarina ve Runikut tüm sergi için bir metafor haline geliyor: kişisel ve kişisel deneyimler boyunca bir yolculuk, paylaşımda kendini tanıma ve çevreleyen dünya için bir araç haline geliyor.
Sanatçı
Petrit Halilaj 1986 yılında Kosova'nın Kostërrc şehrinde doğdu. Berlin, Bozzolo (Mantova) ve Kosova arasında yaşıyor ve çalışıyor. Milano Güzel Sanatlar Akademisi'nde okudu.
2013 yılında Venedik Bienali'nin 55. Uluslararası Sanat Sergisi'ne ilk ulusal katılımında Kosova'yı temsil etti. 2010 yılında Berlin Bienali'ne ve Berlin'de “Based in Berlin” (2011) sergisine katıldı. 2014'te Floransa'daki Villa Romana'da ikamet ederken, 2010'da Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart Kunst, Berlin'de düzenlenen yeni sanatçılar için “Blau Orange” ödülünün finalisti oldu. 2015 yılında Priştine'deki Kosova Ulusal Galerisi'nde Hans Ulrich Obrist ile birlikte “Otuz Bir” sergisinin küratörlüğünü yaptı.
Eserleri, Bundeskunsthalle, Bonn (2015), Kölnischer Kunstverein, Köln (2015); Kunsthalle Lissabon, Lizbon (2014); Kosova Ulusal Galerisi, Priştine (2013); Fondation d'Entreprise Galeries Lafayette, Paris (2013); WIELS Çağdaş Sanat Merkezi, Brüksel (2013); Kunsthalle Sankt Gallen, St. Gallen (2012); Kunstraum Innsbruck (2011); Priştine Çağdaş Sanat Merkezi (2009). Karma sergiler arasında Marino Marini Müzesi, Floransa (2015); PAC, Milano (2015); TUZLAR, Basel (2015); Punta della Dogana, Venedik (2015); Palazzo Cavour, Torino (2014); Roman Villa, Floransa (2014); Museum Schloss Moyland, Bedburg-Hau, Almanya (2013); Kosova Sanat Galerisi, Priştine (2012); Museion, Bozen (2012); Kunstverein Nürnberg, Nürnberg (2012); Nomas Vakfı, Roma (2011); Bonner Kunstverein, Bonn (2011); Yeni Müze, New York (2011); Tershane, İstanbul (2008).
Pirelli HangarBicocca'nın sergi programı
“Bahçedeki Uzay Mekiği” sergisi, Petrit Halilaj, sergi programının bir parçasıdır Vicente Todolí tarafından Pirelli HangarBicocca için tasarlandı ve "Baraka" sergisiyle birlikte sergileniyor. Philippe Parreno “Hipotez” (“Navate” boşluklarında 14 Şubat 2016'ya kadar açık). “Navate”te Pirelli HangarBicocca takvimi sergilerle devam edecek. Carsten Höller “Şüphe” (6 Nisan – 31 Temmuz 2016), kishio şeker (Eylül 2016 – Ocak 2017), Miroslav Balka (Mart – Temmuz 2017), Lucio Fontana (Eylül 2017 – Ocak 2018), Matt Mullican (Şubat 2018 – Temmuz 2018). Sergiler yerine "Kulübe" de Laura Provost (Ekim 2016 – Şubat 2017) e Maria Nordman (Nisan – Eylül 2017).
Pirelli Hangar Bicocca
Çağdaş sanat için Pirelli HangarBicocca alanı, Pirelli şirketine 140 yılı aşkın bir süre önce kuruluşundan bu yana eşlik eden kültüre, araştırmaya ve yeniliğe yönelik uzun bir ilgi geleneğinin doğal bir devamıdır. Pirelli HangarBicocca, üst düzey sergiler için bir programlama, bir Kamu Programı ve çocuklar ve aileler için bir dizi aktiviteyi halka açık hale getirerek burayı İtalyan ve yabancı ziyaretçiler için esnek bir alan ve bir referans noktası haline getiriyor.
