6 Eylül - 14 Aralık 2014 tarihleri arasında Padua'daki Palazzo Zabarella, VITTORIO CORCOS'a (Livorno 1859 – Floransa 1933) adanmış önemli bir antolojiye ev sahipliği yapacak.Sergi, Livorno'lu ressamın sanatsal kariyerinin izini sürecek, en ünlü şaheserlerinin yanı sıra çok sayıda yayınlanmamış çalışır .
Küratörlüğünü Ilaria Taddei, Fernando Mazzocca ve Carlo Sisi'nin üstlendiği sergi, memleketinde düzenlenen retrospektiften on beş yıl sonra Livorno'lu ressamın öyküsünün izini sürecek ve İtalyan büyük müzelerinden çok sayıda yayınlanmamış eserin yanı sıra önemli bir başyapıt çekirdeğini sunacak. ve Fransız ve büyük kamu ve özel koleksiyonlardan, sanatçının artan eleştirel servetini kanıtlayabilen, aynı zamanda son ulusal girişimlerde resimlerinin sık sık sergilenmesiyle de belgelenmiştir.
Corcos'un ünü, geçen yüzyılın ilk yarısında zaten dikkate değerdi. Ugo Ojetti, 1933'te şöyle yazabildi: “Vittorio Corcos'un resmini kim bilmiyor? Dikkatli, pürüzsüz, titiz, iyimser: kadınlar ve erkekler olmak istedikleri gibi, oldukları gibi değil” ve Cipriano Efisio Oppo, 1948'de, “Berrak, tatlı, pürüzsüz, iyi bitirilmiş bir tablo: ipek, ipek, hasır, saman, tahta, tahta ve parlak kopal ayakkabılar, sanki sadece ben yapabilirim, dedi Corcos”.
Güzergah, 1896'da Floransa'da açılışı yapılan uluslararası sergi Festa dell'Arte e dei Fiori'de sergilenen ve tablonun "şeytani bir ses" uyandırdığı ve ona atfedilecek anlam konusunda hararetli bir tartışmaya yol açtığı Düşler tablosu etrafında dönecek. şimdi "spiritüelist", şimdi "gerçekçi" olarak tanımlanan, ancak nihayet kompozisyonun özgünlüğü ve kahramanın huzursuz karakteri nedeniyle evrensel olarak beğenilen genç kadının yoğun portresi.
Ziyaretçi ayrıca, Corcos'un içinde faaliyet gösterdiği sosyal ve sanatsal bağlamı, zamanın kostümlerine yapılan muhteşem göndermelerle zenginleştirmek için Fransız ve İtalyan haute couture'un seçilmiş bazı örneklerine hayran kalacak.
Livorno'da doğan ve genç bir adam olarak Floransa Güzel Sanatlar Akademisi'ne kaydolan Corcos, Toskana eğitimine alternatif bir yer olarak Napoli'yi seçer ve 1878 ile 1879 yılları arasında onu sanatçının bağ kuracağı Paris'e gitmeye ikna eden Domenico Morelli ile tanışır. Aynı yıllarda Boldini ve De Nittis'in ilgisini çeken tüccar Goupil, Fransızların modern yaşamın her alanını kutlama özlemleri doğrultusunda parlak ve dünyevi damarını açacak. Toulouse-Lautrec'in de uğrak yeri olan Léon Bonnat'ın stüdyosunda müdavim olan Corcos, resimlerini Salonlarda sergiliyor (A la brasserie; L'anniversaire); kendini, küçük ve değerli manzaralarda, çağdaş Avrupa sanatının gelişmeleri üzerine zekice bir güncelleme göstererek açık havada resim yapmaya adadı; De Nittis salonunun akşamlarına katılmaktan geri kalmıyor, sanatçı ve Corcos'un uluslararası servetini oluşturacak kadın portrelerinin zarafetinin yanı sıra bazı şehir ve deniz manzaralarının atmosferik hafifliğini aldığı arkadaşı. yüzyılın sonunda beau monde tarafından ve aynı zamanda yirminci yüzyılın ilk otuz yılının prestijli şahsiyetleri tarafından aranan eşsiz bir "peintre des jolies femmes".
1887'de Yahudi dininden Katolik dinine geçtikten sonra Rotigliano'nun dul eşi Emma Ciabatti ile evlendi ve kalıcı olarak Floransa'ya yerleşti ve oradan yalnızca ara sıra Londra ve Paris'e yaptığı iş gezileri için ayrılacaktı. Umbertine İtalya atmosferinde, Corcos'un ele aldığı konular (Morfin bağımlısı, Ayrılık, İki bakire) ilgi çekici anlatımları sayesinde Alpler'in ötesinden natüralizm ve sembolizmin edebi önerilerini yansıtıyor; karısının entelektüel tanıdıkları, sanatçıyı, Carducci'nin ciddi düşüşünün ortasında faaliyet gösteren gazete, Pascoli'nin "genç oğlunun" samimi gözlemevi, Gabriele d'Annunzio'nun görkemli atölyesi olan "Marzocco" topluluğuna tanıtacak.
Corcos kataloğunda, tarlalardaki yaşamdan esinlenen, neşeli ya da melankolik rustik yaşam sahnelerini içeren bir tarzda reddedilen, geniş kapsamlı doğal senaryolarda geçen ve aynı derecede popüler olan Millet ve Breton Fransız modelleri üzerinde de çalışılan resimler eksik değil. Toskana'da ressam arkadaşları Cannicci, Gioli, Tommasi, Cecconi, Signorini tarafından. Corcos, aile edebiyat salonunun gayretli bir ziyaretçisi olan Carducci'nin ünlü bir portresinin yazarı olmanın yanı sıra, çağdaş karakterlerin (Mascagni, Yorik, Lega, Puccini) yoğun enstantanelerinin resmi retrospektif portrelerinin (Giuseppe Garibaldi) yazarıydı. , zamanının zarif ikonlarından (Lina Cavalieri, Nerina Volpi di Misurata) ama aynı zamanda Portekizli Carlos ve Amalia'nın (1904), imparator II. William'ın (1904) portreleriyle ilgili olanlar gibi çok prestijli görevlere çağrıldı. ), Kraliçe Margherita'nın (1922) . Bu başarılı etkinliğin yanında, Corcos'un temsili yöntemi hakkında kendisinin beyan ettiği şey hatırlanabilir: “Bir portrede önemli olan gözlerdir; benim istediğim gibi, doğru ifadeyle başarırlarsa gerisi kendiliğinden gelir” dedi.
Corcos'un edebi ilgileri, 'Marzocco' ve 'Tribuna' ile yaptığı işbirliğinde el ele kendini gösterdi; kısa öykülerden oluşan bir ciltte (Matmazel Le Prince, Livorno 1901); ciltlerinin dekoratif planlamasında onu Nomellini ve De Carolis ile birleştiren Pascoli'nin (şairin "nazik bilinmeyen" dediği karısının muhabiri) editörlük projelerine katılımında.
1913'te Corcos otoportresini Uffizi Galerisi'ne bağışlayacak.
VITTORIO CORCOS
Padua, Palazzo Zabarella (San Francesco 27 üzerinden)
6 Eylül - 14 Aralık 2014
