Modern hayatın ressamı Federico Zandomeneghi (Venedik 1841 - Paris 1917), 800'ler ve 900'ler arasında parıldayan Paris sahnesindeydi, özgürleşmiş kadının şarkıcısıydı, tuvalet ritüelinden Bois'te yürüyüşe kadar günlük hayatın çeşitli anlarında temsil ediliyordu. , okumaktan tiyatroda dünyevi akşamlara.
Küratörlüğünü Francesca Dini ve Fernando Mazzocca'nın üstlendiği, Bano Vakfı'nın desteklediği sergide, natüralizmden geçişin tanığı ve baş aktörü Zandomeneghi'nin olağanüstü kariyerinin izini en başından beri süren yağlı boya ve pastellerin de yer aldığı XNUMX eser yer alacak. Empresyonizm'in yeniliklerini çok kişisel bir şekilde yorumlayabilen bir tabloya, toplumsal kınama tablolarıyla kendini adamıştır.
Zandomeneghi, kusursuz bir stil ve pastel tekniğin çok rafine kullanımı sayesinde, Parisli kadının kadın hayal gücünü yaratarak Belle Époque'un fizyonomilerini, jestlerini ve cazibesini tuvale sabitledi. Onu karşılayan ve onu Italiens de Paris üçlüsünden Giovanni Boldini ve Giuseppe De Nittis ile baş kahraman olarak gören Paris'ten, meydanlarının, bulvarlarının, sosyal yaşamının cazibesini ve eşsiz atmosferini kavrayabildi. kafelere ve tiyatrolara aktı.
Sergi güzergahı, Floransa'daki Palazzo Pitti Modern Sanat Galerisi de dahil olmak üzere en önemli ve prestijli kamu kurumlarından gelen, genel halk tarafından büyük ölçüde bilinmeyen resimler aracılığıyla, gerçek bir yeteneği ve şimdiye kadar yeterince değer verilmeyen sanatsal bir kişiliği yeniden keşfetmenizi sağlayacaktır. Piacenza'daki Ricci Oddi Modern Sanat Galerisi, Mantua'daki Palazzo Te Kent Müzesi ve en seçkin İtalyan, İngiliz ve Fransız özel koleksiyonları.
Federico Zandomeneghi bir sanat çocuğuydu. Büyük doğal yetenek ve mizaç dolu, ancak onu heykel yapmaya yönlendirmesi gereken aile mesleğine resim yapmayı tercih etti. Büyükbabası Luigi, Canova'nın yakın bir arkadaşıydı ve babası Pietro, Venedik'teki Basilica dei Frari'de Titian'ın görkemli anıtını yaratmıştı. Avusturya ordusuna alınmamak için Venedik'ten kaçtı, Floransa'daki Binler seferinde (1862-66) Garibaldi'yi takip ettikten sonra Macchiaioli'ye sık sık gitti ve özellikle eleştirmen Diego Martelli'nin iyi bir arkadaşı oldu. 1866'da Venedik'e döndü ve 1874'ten itibaren, Zandò'nun - genellikle kendisine verilen adla - Empresyonistlerle, özellikle Degas ve Renoir ile temas kurduğu ve De Nittis ve Boldini ile birlikte bir kahraman olduğu Paris'e yerleşti. sözde "modern yaşamın resmi"nin olağanüstü atölyesi. Salon des Indépendants'ta (1879, 1880, 1881, 1886) sergiler açtı ve yüzyılın son yıllarında büyük tüccar Durand-Ruel ile özellikle mutlu bir ilişkisi oldu. 1914'te Venedik Bienali'ndeki kişisel sergilerinden biri istenen başarıyı elde edemedi ve ancak 1922'den sonra sanatı yeterli kabul gördü.
