i gibi özel koleksiyonlardan ve ulusal tarihi fonlardan yüzden fazla orijinal fotoğraf Alinari Kardeşler, Torino Sinema ve Fotoğraf Müzesi, Roma Tarihi Fotoğraf Arşivi Müzesi ve arşivleri Trento MART'ı ve Rovereto.
Sergi, yarım yüzyılı aşkın bir süredir, fütüristlerin yaşamsal dürtünün görünmezini sabitlemek ve gerçekliği yaratma ve oluş olarak aktarmak için fotoğraf dilini nasıl ele geçirdiklerini araştırıyor.
Doğalcı bir yanılsama olarak mimesisin yok edilmesinden XNUMX'ler ve XNUMX'ların yenilikçi araştırmalarına kadar dört bölüme ayrılan «Fütürist Fotoğrafçılık», Bragaglia kardeşlerin resmileştirilmiş fotodinamizmini, Bragaglia kardeşlerin otoportrelerini içerir.
Depero, Tato'nun fotomontajları, fotoğraf performanslarına kadar, Avrupa'nın en iyi avangartlarıyla uyum içinde, yarışmacı ve devrimci, özgürlükçü ve eksantrik, abartılı ve burjuva toplumunun kanunları için onarılamaz.
İlk bölüm, XNUMX. yüzyılın başında fotoğrafın natüralist bir mimesis yanılsamasını yok etmek ve artık gerçekliğin bir yansıması değil, stüdyoda inşa edilen yapay bir görüntü olarak kendini ortaya çıkarmak için aldığı yönlendirmeleri belgeliyor:
genellikle kasıtlı olarak eğlenceli ve ironik olan, yani açıkça bir oyun olarak önerilen sözde "ruh fotoğrafı"; hareket dizisini yakalamak için çift veya bölünmüş görüntü; işlevsel gerçekliğin yalnızca ışık veya çizgilerin soyut bir ritmi olma eğiliminde olduğu biçimsel bir tarama arayışı; aynalı kamerayla yapılan çoklu portre: Boccioni'nin varlığın ontolojik ve Pirandello'ya benzer çokluğunun bir görüntüsünü anında gördüğü, fantastik, esprili veya şakacı sonları olan fotomontaj.
icadınafotodinamik» ya da Anton Giulio ve Arturo Bragaglia kardeşlerin hareket halindeki enerji olarak hareket fotoğrafçılığı, ikinci bölüm fütürizmin dünya tarihine en önemli katkılarından biri olarak ayrılmıştır.
fotoğrafçılık Vücut kütlesini aşan saf enerji açısından ani bir hareketi sabitlemek için fotoğrafik yeteneği keşfeden kardeşler, yalnızca bir şeyin doğrulanması olarak yorumladıkları ışıklı izi yakalama olasılığını seziyorlar.
maddede yaşayan yaşamsal gücün bir tezahürü olarak ruhsal gerçeklik. Fütüristlerin bir iletişim aracı olarak kullandıkları ama aynı zamanda sanatçı olarak kendilerinin simgesel imajını restore etme olasılığı olarak kullandıkları foto-portre
Avangart, üçüncü çalışmanın temasıdır. Gerçeğin fotoğraf enstrümanı tarafından pasif olarak kaydedilmesini telafi ederek, sanatçının bir görüntüyü merceğe aktardığı fotoğraf performansını icat ettiler.
histrionik ve soytarı bir figür olarak kendini küçümseyen.
Dördüncü bölüm, fütüristlerin Avrupa'nın en iyi avangardlarıyla tam bir uyum içinde ve kendilerini sözde "faşist kültür"e yabancı bir beden olarak yerleştirerek
fotomontaj, foto kolaj, nesnelerin kompozisyonu, ışıkların veya aynaların oyunu, gölge tiyatrosu, natürmort anahtarında şaşırmış şeylerin büyülü, gizemli veya imalı sembolleri, ışıklı değerlerin metaforu,
alegorik bir paradoks olarak kostüm, rejimin ikonografisinin dışına yerleştirilmiş bakışlar. Yirminci yüzyılın başlarından kırkların sonuna kadar otuz bir yazardan seçilen fotoğraflar sergileniyor:
Vittorio Alinari (Floransa, 1859/Livorno, 1932); Mario Bellusi (Ferrara, 1893/Roma, 1955); Francesco Benvenuti (Floransa, 1863/Viareggio, 1919); Italo Bertoglio (Turin, 1871/1963), Piero Luigi Boccardi (Intra, 1890/Torino, 1971); Umberto Boccioni (Reggio di Calabria, 1882/Verona, 1916); Gustavo Ettore Bonaventura (Verona, 1882/Roma, 1966); Anton Giulio Bragaglia (Frosinone, 1890/Roma, 1962) ve Arturo Bragaglia (Frosinone, 1893/Roma, 1962); Mario
Castagneri (Alessandria, 1892/ Milano, 1940); Gianni Croce (Lodi, 1896/Piacenza, 1981); Tito D'Alessandri (Roma, 1864/1942); Ferruccio Antonio Demanins (Trieste, 1903/1944); Fortunato Depero (Fondo, 1892/Rovereto, 1960); Mario Gabinio (Torino, 1871/1938); Majorino Gramaglia (Torino, 1895/1971); Giovanni Giuseppe Guarnieri (Locorotondo, 1892/Mendoza, 1976); Emanuele Lomiry (Ancona, 1902/Roma, 1988); Elio Luxardo (Sorocaba, 1908/Milano, 1969); Carlo Maiorana; Filippo Masoero (Milano, 1894/Roma, 1969); Bruno Munari
(Badia, 1907/Milano, 1998); Francesco Negri (Nomellina'da Tromello, 1841/Casale Monferrato, 1924); Mario Nunes Vais (Floransa 1856/1932); Ivo Pacetti (Figline 1901/Albissola, 1970); Giulio Parisio (Napoli, 1891/1967); Henry
Pedrotti (Trento, 1905/Bolzano, 1965); Guido Pellegrini (Milano, 1886/1955); Tato namı diğer Guglielmo Sansoni (Bologna, 1896/Roma, 1974); Thayaht takma adı Ernesto Michahelles (Floransa, 1893/Marina di Pietrasanta, 1959; Enrico Unterveger
(Trent, 1876/1959); Wanda Wulz (Trieste, 1903/1984).
