7 Haziran - 20 Ağustos 2014 tarihleri arasında Mantua'daki Palazzo Te'nin salonları, çok renkli seramik heykelin mutlak ustaları Bertozzi & Casoni'yi ağırlayacak. Küratörlüğünü Marco Tonelli'nin üstlendiği Dove Come Quando başlıklı sergide Bertozzi & Casoni'nin anlatım diliyle 19 tipik yapıt yer alacak.
Anıtsal odaları, freskleri, süslemeleri, iç avlusu, bahçelerinin perspektifleri, sundurmaları ve suya bakan balık havuzlarıyla Palazzo Te, inşa edildiğinden bu yana bir dizi görsel serap, gerçek "bilinçli aldatmacalar". ünlü sanat tarihçileri tarafından tanımlanmıştır.
Sergi güzergahı, Madonna figürüne adanmış iki heykel, bir elektrikli sandalye, bir Cuccia Brillo, çiçekli vazolar ve keseler, kemik yığınları, gerçek boyutlu hayvanlar, fıçılar, ilk yardım çekmeceleri, bar ile karakterize edilecek. masalar, tamamı seramik. Bu vesileyle Bertozzi & Casoni, sembolik hayvan olan semender gibi klasik Gonzaga amblemlerine açık göndermeler yapacak bir heykel yaratacak. Veya takımyıldızlarını Palazzo'nun Sala dei Venti'sinde temsil edilenlerle diyaloğa sokacaklar.
Beyaz Kompozisyon adlı anıtsal yapıt, Atlar Salonu'nda, korkunç yemeğinin kalıntılarını ve bir kutup keşif gezisinin artıklarını içeren ağa hapsedilmiş bir sürünün üzerindeki kutup ayısı olarak bulunacak.
Sonuç olarak, usta bir teknik ve yaratıcı bilgiyi doğrulayan, çalışmalarının sırlarını ortaya çıkarmak için didaktik bir bölüm oluşturulacaktır.
Bertozzi ve Casoni 1980 yılında Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bologna, 1957) ve Stefano Dal Monte Casoni (Lugo, Ravenna, 1961) tarafından Imola'da kurulmuş bir şirkettir.
İlk sanatsal eğitimleri, Faenza'daki Istituto Statale d'Arte per la Ceramica'da, o zamanlar moda olan "soğuk" post-gayri resmi tarzın hakim olduğu bir iklimde gerçekleşti. Bertozzi'nin okul içindeki çalışmada birlikte çalıştığı Angelo Biancini'nin figüratif heykelleri, Gianna Boschi'nin dekoratif sanatı ve Alfonso Leoni'nin kavramsal radikalizmi onları daha çok ilgilendiriyor.
Bertozzi ve Casoni, eğitimlerini bitirir bitirmez Bologna'daki Güzel Sanatlar Akademisi'ne girdiler, bir şirket kurdular ve "yeni seramiğin" kahramanlarına ve nedenlerine odaklanmaya çalışan etkinliklere katıldılar.
Yürütme becerisi ve tarafsız ironi, ince çok renkli Mayolika'daki ilk kreasyonlarını zaten karakterize ediyor. Seramik Deney ve Araştırma Merkezi'nde araştırmacı olarak çalıştıkları Imola Seramik Kooperatifi ile işbirliği (1985-1990) önemlidir. 1987 ve 1988'de kapak resimlerini de oluşturdukları "K International Ceramics Magazine" ile işbirliği yaptılar.
XNUMX'lerde yönetici virtüözlüğü, heykel çalışmaları, tasarımla kesişmeler ve tanınmış İtalyan ve Avrupalı sanatçıların eserlerinin yaratılması arasında yeni zirvelere ulaştı.
1990'da Tokyo'nun yeni bir bölgesi olan Tama'da bir kentsel müdahale için çeşmeler ve büyük heykeller yaptılar.
1993'ten, Imola Sivil Hastanesi'nin dış duvarına yerleştirilmiş çiçeklerle dolu büyük bir pano.
XNUMX'larda çalışmalarında daha kavramsal ve radikal bir yön ortaya çıktı: seramik her zaman boyutlar aldı.
dilbilimsel ve gerçekleştirme abartısına varacak kadar büyüktür.
Eleştirmenler ve en önemli ulusal ve uluslararası sanat galerileri işleriyle ilgileniyor.
Sembolik, alaycı ve gelip geçici, geçici, bozulabilir ve çürümeye yüz tutmuş olana karşı bir çekim duygusuyla dolu heykelleri, yalnızca çağdaş bir insanlık durumunun uluslararası kabul görmüş simgeleri haline geldi.
Yapıtlarının yıpratıcı ironisi, her zaman yıkılmaz bir yönetici mükemmeliyetçiliğiyle dengelenir. Bertozzi ve Casoni, kompozisyonel gerçeküstücülük ve biçimsel hiperrealizm arasında, kültürel olanları dışlamadan, geçmiştekilerden en yakın sanatsal akımlara kadar çağdaş toplumun çöplüğünü araştırıyor. Pop Art'ın incelediği Brillo kutusu ya da Piero Manzoni'nin Artist'in boku kutuları gibi ikonlar, eskimişliklerini ve bozulmalarını araştıran incelikli bir seramik versiyonda, hem onarılamaz bir geçmiş zamanın işaretlerini hem de düzenlemelerdeki donmuşluğu bulurlar. onları gerçekten ölümsüz kaderlere emanet edin.
2000 yılından bu yana, Bertozzi ve Casoni, bir tür çöp destanında, daha geniş bir teknik yelpazesi ve endüstriyel kökenli seramik malzemeleri, süreçlerini ve bileşimlerini çeşitlendirmek için majolika kullanımını terk ettiler.
Temsil edilen nesnelerin ve figürlerin fiziksel mevcudiyeti, kavramsal karmaşıklığı ve eksiltili referansları nedeniyle dikkat çeker, kullanılan malzemenin keşfedilmesi ve mükemmel mimesis elde edilmesiyle telkin artar ve son olarak, baskıcı bir şekilde mecazi ama temelde resimsel bile olsa biçimsel çıkarımlar ortaya çıkar. kavramsal ve soyut.
