Если вы еще помните Нино Манфреди в знаменитом фильме Этторе Скола, если вы считаете Квентина Тарантино великим современным режиссером и если вам понравился «Джиг Робот», то этот фильм для вас. Речь идет о «Гадком и плохом» режиссера-новичка Козимо Гомеса, который идет в кинотеатрах всего несколько дней.
Кинематограф уже давно приучил нас к чтению, видению, представлению общественной жизни, людей, пойманных в их самых крайних проявлениях чувств и поступков. Неслучайно один из самых успешных жанров касается войны, где чем больше видно кровавых образов, тем большую популярность он получает. Тем не менее, мы не случайно упомянули Тарантино, и достаточно вспомнить два тома «Убить Билла», чтобы просмотреть образы и экстремальные ситуации, которые сделали повествовательное насилие фигурой, которую он ценит среди широкой публики. Написано, что секрет истории, написанной или экранизированной, заключается в умении автора умело смешивать три больших «С»: Секс, Кровь и Деньги. В этом фильме все ингредиенты есть и смешаны превосходным образом. Иногда уместно добавить четвертое S: Мечта, которая в данном случае может означать социальное, культурное и физическое искупление.
История касается грабежа, уродливого и вульгарного, совершенного бандой, которую нельзя представить хуже. Мы находимся на наихудшей римской периферии, деградировавшей, недостроенной (заслуживают внимания образы Вела Калатравы, памятник расточительности и административной неэффективности), где люди живут на крайних окраинах общества. Мечтой всегда является экономическое искупление, а поводом является ограбление банка, в котором хранится «ласточка», принадлежащая безжалостной банде азиатских преступников. Все персонажи, сваленные в кучу, ничего хорошего не делают. Каждый из них, так или иначе, обнажает худшее из того, что может представлять человечество. Тем не менее, по-своему, в своем разнообразии, в своей безжалостности они не могут быть уродливее того контекста, в котором живут.
«Быть другим несложно… быть таким же очень сложно» — одна из самых значимых фраз фильма, причем сказанная в одном из самых смешных эпизодов. События переплетаются с перипетиями, которые постоянно смещаются и действительно сложно угадать, чем все закончится. Иногда волнующий, иногда впечатляющий, часто эмоциональный фильм течет как удовольствие, которое редко случается для итальянского производства. Угаданные персонажи — великолепный Клаудио Сантамария — жесткие диалоги, жестокие образы, ускоренные ритмы, отличный монтаж, безупречный сценарий делают этот фильм одним из лучших продуктов этого киносезона. К сожалению, в отличие от других итальянских фильмов совсем другого калибра и малоценных, он не получил хорошей рекламы и рискует быть несправедливо оштрафованным в прокате.
Название повторяет хорошо известную «Уродливую, грязную и плохую» из 76-го, и не кажется, что прошло всего 40 лет. Пригороды каждого крупного мегаполиса продолжают оставаться непригодными для жизни и бесчеловечными. Также правильно вспомнить фильм, который в некотором роде проложил путь этому жанру, полностью итальянскому и, возможно, очень римскому: «Робот Джегг» Габриэле Майнетти, который получил такой большой успех, заслуженно, в совершенно самореференциальной национальной сцена, немного грустная и уравновешенная.
