Когда я прочитал это, чтобы осознать серия документов su Рафаэлла Карра было бы Даниэле ЛучеттиЯ представил себе Рафаэллу, сидящую, вытянув ноги на своем столе, берущую в руки вездесущую сигарету и с дерзким тоном, из которого, однако, вырисовывается оборонительная установка, приказывающим: «Не интеллектуализируй меня, а то обссаешься». меня прочь!"
Я подозреваю, что за эти два года с ней многое произошло, от знаковых чествований до беатификации в последнюю минуту, среди которых Раффа, кажется, является самым успешным. Не очень удачно.
Раффа представляет себя как амбициозный биографический фильм который обещает рассказать историю международной карьеры через свет и тень художницы-эклектики, которая находится в постоянной борьбе с двумя составляющими ее сущностями: Рафаэлла Пеллони, женщина; Художница Рафаэлла Карра.
Документальный сериал о Рафаэлле Карра: упущенная возможность
Рафаэлла, которая очень мало любила говорить о себе, то есть о Пеллони, одержимом усиленной защитой своей частной жизни, утверждала, что эту двуличность следует приписать знак Близнецов. Не случайно у него дома в Риме хранилась копия «Летящего Меркурия» Джамболоньи в натуральную величину, и это, если бы кто-нибудь заметил, было бы отличной отправной точкой.
Если бы обещания Раффы были выполнены, они привели бы нас к беспрецедентному и оригинальному открытию Раффаэллы; вместо этого он остается упущенная возможность, сдержанная схематичная попытка, сделанная из архивных изображений (с привкусом TecheTechetè), личных предложений, воспоминаний, которые ничего больше не добавляют к тому, что уже известно.
A Лисия Турки и Катерина Рита Следует признать благое намерение описать Рафаэллу более откровенно, но возникает ощущение, что им пришлось сдержаться. Грех. То же самое касается Barbara Бонкомпаньи которая, будучи также автором сериала, возможно, оказалась в своего рода конфликте интересов.
Чего не хватает в Раффе? Храбрость.
Лучетти пытается «интеллектуализировать» Рафаэллу, как бы найти общую нить с ее авторским путем кинорежиссера: она открывает и закрывает двери, которые, если переступить их с безрассудством и решительностью (гранитной решительностью, которая была истинной сильной стороной Рафаэллы), могли бы вероятно, помог понять, если не полностью, значительную часть непостижимой дихотомии Пеллони/Карра, которая остается таковой.
Этот биографический фильм пролетает над панорамой Карры, а не фотографирует ее.
За сценой незаконченный портрет
В нем отсутствует человеческий аспект, связанный с благотворительностью; его страхи, его суеверия, его противоречия игнорируются; конструктивные аспекты, а также саморазрушительные аспекты; отложил свою Веру и предал забвению своих поклонников.
Рафаэлла, хотя и имела двойственные отношения со своими поклонниками, понимала, что без них Карра не существовала бы. Кроме того, было бы редукционизмом создавать впечатление, что его поклонники принадлежат только к ЛГБТ-сообществу.
Что вызывает недоумение, так это то, что последних двадцати лет его творческой и личной жизни не существует. Раффа завершает поспешно и банально под аплодисменты. Каррамба, какой сюрприз.
Поэтому недостаточно повторять как мантру, что отказ отца определила в Рафаэлле травму отвержения, страх, что она станет ее спутницей жизни, патологическую потребность в контроле. Однако даже не упоминается, что Рафаэллу в детстве поместили в школу-интернат испанских монахинь, где она заболела.
Еще одна дверь, открытая, но не пересекшаяся, — это отношения с матерью.
Лучетти и его сценаристы не идут дальше, они опираются на дидактические вставки. Миссис Анжела Айрис, которая больше похожа на кого-то из «Игрушек и парфюмерии», действительно была прусским генералом, но, как и многие матери-одиночки, боролась с образованием нетрадиционных дочерей. Ни для кого не секрет, что отношения матери и дочери – самые комплекс в мире, но почему «холодный» родитель Сицилии-Романьи, очевидно, в ничего не подозревающие времена постановил: «Моя дочь умрет одна», остается загадкой, заслуживающей некоторого размышления.
Рафаэлла: трагическая героиня в тени
Чем закончилась вся эта семейная психодрама? бабушка Андреина? Единственный настоящий наставник Рафаэллы (вторым будет гениальный Бонкомпаньи). Она, настоящая Аздора, сыгравшая основополагающую роль в жизни «Леллы».
«Не интеллектуализируй меня, дорогой Лучетти», — тем временем мысленно повторяет Рафаэлла. И он прав. Раффа излучает слишком много пафоса, настолько, что его портрет, даже среди блеска, заоблачных успехов и аплодисментов, тускнеет, даже оставляет чувство горечи.
Прогулка Серджио Джапино по набережной Порто-Санто-Стефано довольно блекла, поскольку заставляет вспомнить о наполеоновском офицере, вышедшем из употребления со времени смерти Наполеона, а их славные кампании мертвы, из которых только белое платье, развевающееся в ветер остается. Так что лучше выпить кофе, чтобы утонуть в тех славных временах, которые когда-то были.
«Но ребята, какой тормоз!» — выпаливает Рафаэлла у меня в голове среди дыма сигареты.
Я думаю, что было упущено, так это то, что Рафаэлла одна из них. трагическая героиня: она поднимается на самые высокие вершины, побеждает в самых смелых испытаниях, вызывает восхищение, развязывает яростные споры, мир любит ее, боготворит до фетишизма. Кажется, все это есть. Трагическая ирония героини в том, что пока она умирает, мир продолжает шуметь, игнорируя ее страдания.
И я спрашиваю себя: «Почему?»
