Trei niveluri ale vieții reale, trei evenimente umane complexe, trei povești de durere și suferință intime și private. Aceasta, în rezumat, este intriga Tre Piani, cel mai recent film de Nanni Moretti, după un roman de Eshkol Nevo, în cinematografe pentru câteva zile și distribuit de 01 Distribution (RaiCinema). Realizat în 2019 și distribuția suspendată din cauza Covid, a fost în competiție pentru cea recentă Festivalul de Film de la Cannes unde nu pare să fi primit o primire foarte favorabilă.
Totul se petrece în aceeași clădire cu trei etaje dintr-un cartier de clasă mijlocie din Roma. Protagoniștii sunt judecători (la fel Nani Moretti si sotia lui Margherita Cumpără), arhitecți (un improbabil și bine uzat Riccardo scamarcio), unul vag și incert Alba Rohrwacher în compania lui Adriano Giannini, soț la fața locului.
Destinele celor trei niveluri ale poveștii, ale celor trei apartamente, se intersectează fatal pe calea răului, a indispoziției, a banalului și obișnuitului care, oricât de paradoxal ar părea, este mai aproape de existența noastră decât pare adesea. Fiecare dintre cele trei locuințe se ascunde un trecut si un prezent unde nu există speranță. Totul se petrece sub capota întunecată și amenințătoare a accidentelor, erorilor, neglijărilor, impulsurilor reprimate sau prost exprimate. Iată deci că un accident rutier fortuit și nefericit relevă un sîmpotriva tatălui/fiului fără soluție, precum și o plimbare nevinovată a unui vecin în vârstă chemat să îngrijească un vecin tânăr declanșează o spirală violentă și brutală și în cele din urmă, singurătatea unei tinere mame lăsate singură de un soț îndepărtat și cu o mamă acum aproape de declin mental o duce la o dispărea fără de ce și fără răspuns. Toate sentimentele tratate cu râs și cu avion, fără nicio nuanță și fără nicio scurtătură, ca în cel mai pur și mai consolidat”Stilul Moretti".
Regizorul susține că s-a „adaptat liber” la roman, dar pare destul de clar că și-a pus „marca comercială” care i-a marcat de mulți ani lucrările cinematografice, totul axat pe intimitate, chiar pe personalismul exasperat, din reflecția asupra durerea și suferința, totuși mereu concentrate asupra lor grupuri mici și limitate care gravitează în jurul familiei.
Povestea lui Tre Piani poate rezista și ea, narațiunea este de înțeles, iar evenimentele povestite sunt plauzibile. Conturile nu se adună când Moretti pleacă în căutarea simbolisme și referiri la „social” cu care ar dori să se ancoreze în prezent, în public, în lumea contemporană care înconjoară clădirea. Nu ține corbul negru a Rohrwacher-ului care obligă privitorul să se întrebe în zadar la ce se referă; scena atacului de extremiști de dreapta împotriva centrului în care sunt primiți imigranții nu rezistă și nu rezistă comparației lui Fellini cu scena dansului tango de pe stradă. apare prea forţat cât de didactică.
Camera în sine, cu ochiul său, pare prea incertă și rigidă în imagini uzate și nu foarte incisive. Publicul pe marele ecran este acum mai mult ca niciodată înțărcat și crescut pe a nou limbaj cinematografic și mai precis în timp ce Moretti pare să fi rămas în epoca de aur a succeselor care l-au făcut un mare regizor al trecutului. Fără îndoială, de fapt, autorul cărților Ecce Bombo, Caro diario, Bianca și așa mai departe aparține pe deplin istoriei cinematografiei italiene ca unul dintre cei mai buni cititori și naratori ai țării din ultimii 40 de ani. Dar cinematograful, povestirea prin imagini, necesită ceva mai mult nu numai în ceea ce privește imaginația descriptivă, ci și în ceea ce privește capacitatea de a regiza, de a alege texte și personaje într-un mod mai modern și mai potrivit decât ceea ce spectatorii cer după aceea. comparație cu decenii de ficțiune film și televiziune de o calitate mult mai bună.
La finalul viziunii lui Tre Piani ne-am amintit când, cu ceva timp în urmă, Nanni Moretti spunea în Piazza Navona la o întâlnire a Măslinului celebra frază „...cu acești directori nu vom câștiga niciodată”. Parafrazând și încercând să înțeleagă de ce la Cannes filmul nu a avut recepția la care se aștepta regizorul că „Finematografia italiană nu va câștiga niciodată cu aceste filme!” Totuși, pentru iubitorii de subiect, care nu sunt puțini și cu siguranță nici naivi, filmul merită costul biletului mai mult decât merită o seară acasă pe fotoliu: cinema în sala mare este întotdeauna altceva.
