(Evaluare: ***+) Patru capitole pentru patru articole în omagiu adus New Yorkerului, una dintre cele mai rafinate și mai cultivate reviste ale editurii Made in USA. Acesta este intriga esențială a The French Dispatch, cea mai recentă lucrare a lui wes anderson, deja cunoscut publicului larg pentru anteriorul său Grand Budapest Hotel cu care a obținut în 2015 importante și binemeritate premii internaționale, printre care Oscarul, Ursul de Aur și Globul de Aur. Royal Tenenbaums și încântătorul The Darjeeling Limited merită, de asemenea, menționate de același director.
Marca regizorului se vede imediat încă de la primele imagini: suprarealist și grotesc, ironic și mâcător, toate asezonate cu o atenție maniacală pentru fotografie. Fiecare secvență este o imagine: culori strălucitoare, detalii meticuloase și mare atenție la aspectul la limitele perfecțiunii stilistice și fiecare cadru poate fi luat și înrămat. Mai avem în ochii noștri filmul anterior menționat mai sus care, fără îndoială, a uimit și a afectat profund fiecare schemă narativă propusă până acum pe marele ecran. Grand Hotel Budapesta a fost o lovitură mortală în imaginație, în mișcarea scenică, în camera folosită într-un mod magistral, în alegerea personajelor și a dialogurilor. În acest caz Anderson s-a repetat puțin, încercând totuși să ancoreze povestea într-o lume, aceea a jurnalismului sofisticat pentru câțiva cunoscători și palate foarte rafinate, care în schimb scapă poate publicului larg. De fapt, câți au răsfoit vreodată paginile New Yorker și câți știu de prestigiul de care se bucură în întreaga lume? Dispeceratul francez fără îndoială, strânge consens și este apreciat în rândul celor care sunt forțați să privească o dimensiune cinematografică des și de bunăvoie restrânsă între obișnuitele povești sentimentale stupide și producții mari presărate cu efecte speciale. Poate insa, in acest caz, nu este suficient sa ai la dispozitie chipuri cunoscute si apreciate: Frances Mc Dormand un nume care se remarca mai presus de toate, alaturi de Benicio Del Toro, Tilda Switon, Buill Murray si Timothée Chalamet.
filmul lui Anderson nu ne-a convins iar restul criticilor nu l-au primit nici cu un entuziasm deosebit. Nu rezistă pe frontul narațiunii, al scenariului, al dialogului. O lucrare pe marele ecran nu poate fi doar culoare și efecte speciale. Avem nevoie de acel ceva mai mult de care The French Dispatch pare să îi lipsească complet: atenția acordată privitor. Istoria cinematografiei ne-a oferit precedente illustre, dar autorii s-au numit Bergman sau Antonioni unde alegerea este simplă: luați-l sau lăsați-l. În acest caz, este ușor să pleci.
Desigur, dacă trebuie să plasăm această lucrare într-un moment anume al pieței cinematografice, ea își poate găsi și spațiul și publicul, mai ales dacă se compară cu ceea ce se vede în cinematografe în zilele noastre unde, din păcate, alegerea nu este largă. .
Profităm de această ocazie pentru a aminti un film care marchează în schimb slăbiciunea propunerii cinematografice naționale: 3/19 di Silvio Soldini cu un singur protagonist kasia smutniak, care singur ocupă 95% din secvențe. Prea mult din ea pentru puțin: un avocat consacrat milanez care este implicat într-un accident de mașină în care nu este clar dacă este o poveste polițistă, o aventură sentimentală sau altceva. Se termină așa cum a început. Tot în acest caz, avem mereu în ochii noștri imaginile Pâine și Lalele ale regizorului însuși: au trecut mai bine de 20 de ani, altă poveste, alte vremuri.
