Mike Parker: inventatorul Helvetica, între artă, tehnologie și antreprenoriat

Fii citit pe un ecran mic este unul frumoasa provocare pentru designeri de pagini și graficieni ai cuvântului scris și a comunicării digitale. aici esteAttenzione spasmodic care Este dat la arta tipografiei, într-o perioadă în care adevăratele tipografii, sau mai degrabă tipografiile, devin parte din peisajul arheologiei industriale. Dar arta tipografiei este departe de a fi moartă.

Unul dintre cele mai apreciate aspecte ale ultimelor lansări ale ferestre din este doar Inscripția, lizibilitatea caracterelor și rolul pe care îl joacă în proiectarea generală a interfeței. jonathan ive, de la Apple, are redus la minimum, aproape dincolo de posibilitățile perceptuale, întreaga interfață a iOS pentru a spori caracterele subțiri și rotunde aleHelvetica Nou Ultra Lumină. După o inițială dezorientare, cel alegere minimalistă poate cuceri utilizatorul și imediat impulsul de a scrie mereu Helvetica Nou Ultra Light. Cu iOS 9,Helvetica Nou a făcut loc unui font surori care a fost creat special pentru i dispozitivApple, cel San Francisco (SF), un omagiu adus orașului matrice al stilului și della cultura de Siliciu Vale. Forma sunt cele aleHelvetica Nou, doar că San Francisco este mai mult ellissoidale și alteleù îngroșat de Ultra Light, folosit anterior.

La renașterea tipografiei nu poate fi mai frapant: i personaje din rolul de pageboy ai interfetelor au devenit i monarhi absoluti la care da ei înrobesc celelalte aspecte ale designului: cum ar fi forme, culoare, podoabe și diverse ornamente.

L "TOATE negrii a personajelor

De 50 de ani un font dominatrix mai presus de toate, celHelvetica. Numai pietre funerare, ne spune Steve Rose pe „Tutore” au rămas liberi de influența acestui tip de caractere care datorează foarte mult „nașului tuturor fonturilor”, Mike Parker, care a încetat din viață în 2014Helvetica E într-adevăr omniprezentă: practic este imposibil ca în orice zi să nu intri de mai multe ori în a noastră câmpul vizual. Nu numai suportul tipărit, cuvintele de pe ecran, ci și peisaj urban ar fi de nerecunoscut dacă cu o înlocuire globală am înlocuiHelvetica cu Garamond.

Rose scrie pe "Tutore"

Oggi l 'Helvetica este omniprezent, este folosit pentru branduri mari (Nestlé, Lufthansa), pentru numele magazinelor (american haine), pentru semnalizare publică (è Helvetica metroul din New York — și, de asemenea, cel din Milano datorită lui Bob Noord); este folosit de companiile de tehnologie (Microsoft, Intel, Apple și L "Helveticachiar apare pe T-shirt afișând sloganul autoînfrângător și ironic „Urăsc peHelvetica.

Helvetica, ajunge!

Există, totuși, și cei care încep să manifeste alergii laHelvetica. Conformismul luiHelvetica El începe să ma enervezi. Aici mai multe personaje geometrice și mai puțin burtoase precumAvenir folosit de cei mai liberali si tonici orașul amsterdam pentru corporația sa identitate sau din BBC Doi.

Întotdeauna Rose ne spune că și obsesia pentru Wes Anderson, un regizor foarte căutat în limbaj filmic și foarte atent la detalii, pentru Futura (o variantă norocoasă aHelvetica) a dispărut treptat pentru a se îndrepta spreArcaş care poate, cu curbele sale moi, finisate cu grație și ascensoarele alungite ale gâtului de girafă, reflectă mai bine personalitatea regizorului original decât Futura steccoto. Cu siguranţă Wes este scos din cutie caArcaş Îndrăzneţ.

Mike Parker: artist, tehnolog, antreprenor

Dar să revenim laHelvetica. După cum am văzut, creatorul ei este Mike Parker, tipograf și constructor de fonturi, s-a stins din viață la 84 de ani în 2014. Parker este o alta — cum să-l definești? — creativ (?) care a făcut din intersecția dintre artă, tehnologie și antreprenoriat modul său de operare. Sub conducerea lui Mergenthaler Compania Linotype a proiectat și fabricat peste o mie de fonturi cge a devenit standardul pieței. Cu Parker au colaborat tip designeri precum Matthew Carter (Verdana, Georgia, Tahoma, Clopot Centenar, Miller și galiard), Adrian fructiger (fructiger e Avenir, univers, Linotip Didot), Hermann Zapf (Optima, Paltino, Zapfino, Zapf arhivă).

În 1981, Parker și Carter și-au înființat propria companie, Bitstream, pentru crearea și distribuția de fonturi modulare care, după cum sugerează și numele companiei, urmăreau să răspundă nevoilor utilizatorilor de noi pre-printare și mai ales a noului Desktop Publishing, eliberând utilizarea fontului de hardware-ul țintă.

Parker este, de asemenea, responsabil pentru inițiativa eșuată de a proiecta software de layout, pagini, pentru stația de lucru Următor →, platforma vizionară creată de Steve Jobs după ce a părăsit Apple în 1986. Achiziția de Următor → în 1996 de către Apple, a pus capăt proiectului pagini a cărei tehnologie a fost achiziționată de Design Intelligence, în 2000 achiziționată de Microsoft.

În 2012, Parker a primit premiul SOTA Tipografie Award, unul dintre premiile majore pentru profesioniștii în domeniul artei tipografice. Motivarea premiului este următoarea:

Cunoștințele lui Parker, pasiunea, entuziasmul molipsitor și influența incredibilă asupra artei tipografiei sunt câțiva dintre factorii care au determinat juriul să acorde în unanimitate cea de-a 10-a SOTA Tipografie Premiu și Mike Parker.

Pentru cititorii noștri avem furnizate a Traduceți în italiană și adaptează articolul săptămânalului britanic „The Economist”, a dedicat inventatorului/antreprenorului american care a avut o importanță care cu greu poate fi subestimată în formarea Koine din ultima jumătate de secol.

Lectură plăcută, chiar dacă nu sunteți un fan alHelvetica, ca mine.

Capul în personaje

Ce este baza civilizatiei? Unii ar spune cereale, alții controlul focului. Mike Parker ar spune că tipografie. Cel mic matriță de alamă al secolului al XNUMX-lea pentru fuziunea caracterelor conceput pentru a găzdui plumbul incandescent care, pe măsură ce se răcea, s-ar modela pe matrice pentru a crea forma personajului, avea a permis oamenilor să citească și, datorită lecturii, și-au schimbat modul de a gândi și de a acționa.

Jeff Jarvis, director al new media program La New York University, în un ebde asemenea tradus și în italiană a subliniat modernitatea viziunii lui Gutenberg numindu-l primul antreprenor de tehnologie din istorie.

Biblia tipărită de Johannes Gutenberg pe la 1455, cu acea minunată scriere gotică fin distanțată și terminată - neîntrecută și astăzi -, a avut a spart monopolul cultural al bisericii și a fost pionier în comerțul modern. Ce poate fi mai revoluționar decât asta?

Tipografia mică a fost una dintre comorile pe care Mike Parker le-a descoperit când, în 1958, a fost însărcinat să selecteze câteva artefacte de artă tipografică pentru muzeu. Plantin-Moretus din Anvers. Deja fascinat de subiect, cu o teză tocmai discutată la Yale sul personajul Garamond, s-a îndrăgostit imediat de această sarcină. De la tipografia prăfuită are scos la lumină fonturile romane de neîntrecut ale tipografului din secolul al XVI-lea Henry din zi Keere; strămoșii fonturilor moderne ale ziarelor și Poynter stil vechi; Personajele baroc dansante ale lui Robert Granjón și în special galiard, din care Parker, și co-designerul său Matthew Carter, aveau să derivă ulterior o versiune mai modernă; cel condensat, dar foarte lizibil Rotondă obicei creat pentru un antifonar destinat lui Filip al II-lea al Spaniei și niciodată publicat.

La Linotype

Indiferent de tipul despre care s-a vorbit, Parker îi cunoștea istoria. În primele zile ca director de dezvoltare a tipurilor la Linotype, unde a lucrat din 1959 până în 1981, a mers, cu energic ed figură bombastică, care-și poartă catalogul de cărți pe braț personaje ale plantare — fiecare tip a fost fotografiat cu o lumină care strălucea oblic din conturul literelor. Designerii, spera el, vor urmări, vor fi inspirați și imitați.

Parker nu a proiectat el însuși personajele, deși aspira să devină artist. Munca lui a fost similară cu cea a somelierului: a evaluat distanțele, forma și a judecat aspectul personajelor și apoi a urmărit, în fiecare detaliu, dezvoltarea și fabricarea matrițelor.

Acesta era un subiect pe care îl putea discuta ore întregi, zi sau noapte, în persoană sau la telefon sau în timp ce devora o tocană coreeană cu cinci legume de care se îndrăgea în timpul serviciului său militar. Până și-a întâlnit prima soție, cuvântul „femeie” din viața lui avea sens doar în lumea tipografiei.

Un font pentru toate anotimpurile

Treaba lui la Linotype era și să construiască unul adecvat bibliotecă de fonturi de vândut imprimantelor. El a extins gama de personaje disponibile de la 150 la 1500, clonarea și adaptarea fonturilor existente atunci când este necesar. Această industrie a fost în continuă evoluție de când au început diferitele turnătorii şi tipografii concurează puternic pentru a dobândi noi clienți și profesioniști în sector.

În acest nou mediu competitiv, un personaj combativ și eliberat precum al lui Parker s-a mișcat destul de bine: de exemplu, l-a îndepărtat pe designer de concurență Matthew Carter pentru a-l face proiectantul său șef. A mers chiar atât de departe încât a acuzat concurența de Times New Roman, afirmând că desenele originale ale Graur cetățeancă, datând din anii 20, îi fusese furat. În 2009 a lansat un font numit Graur, bazat chiar pe acele desene, doar pentru a pune lucrurile înapoi la locul lor: a fost Original Times New Roman, dar mai bine.

Aici esteHelvetica

Dintre cele peste 1000 de fonturi pe care le-a dezvoltat, cel mai mare succes al său a fostHelvetica. Era el a perfectează-l e formeaza-l conform nevoilor mașinilor rigide, în plină expansiune, Linotype, care compuneau tot ce se imprima în Statele Unite la acea vreme. L'Helvetica a fost nașterea designerului elvețian, max Miedinger, care a inventat-o ​​în 1956.

Spre deosebire de eleganța exuberantă a fonturilor din secolul XNUMX,Helvetica a fost simplu, strict orizontală, Cu forme clare și foarte ușor de citit. A devenit, în mâinile lui Parker, natura publică a lumii moderne: metroul din New York, formularul de declarație fiscală, sigla McDonald's, Microsoft, Apple, Lufthansa și nenumărate altele. A fost, de asemenea, pentru a lui claritate, font implicit pe Mac și astfel a fost transportat fără probleme în epoca tipografie digitală.

Nu le-a plăcut tuturor. Nici lui Parker nu i-a plăcut întotdeauna: când conducea prin Brooklyn sau Boston cu mașina lui, cu muzica în zgomot, se enerva adesea din cauza violenței suferite de Helvetica in vitrine sau pe caroserii camioanelor, unde terminatiile erau rotunjite si spatiile incorecte. Dar departe de a vedeaHelvetica ca personaj neutru, simplu sau anonim, îl iubea pentru relația dintre figură și fundal, pentru stabilitatea sa, pentru reprezentarea ei a unei „matrice puternice a spațiului înconjurător”. Acest lucru a dat o aromă cuvintelor: șiHelvetica era un personaj care le dă oamenilor încredere pentru a naviga prin vremuri care se schimbă rapid.

La Bitstream și relația cu Steve Jobs

Parker mizează, fără prea mult succes, pe noua revoluțiersistem de operare io creat de Steve Jobs după ce a părăsit Apple. Urmatorul pas, de fapt, a încorporat Afişa Postscript astfel încât să afişeze caracterele în format vectorial pe ecran şi nu ca o hartă de puncte. În această lume, tipărirea de pe ecran a egalat perfecțiunea celei tipărite.

Și el a condus vremurile destul de agil, lăsând Linotype în 1981 cu Carter pentru a întemeia la bitstream, o companie specializată în producerea de fonturi digitale pentru licențiere oricui. Un parteneriat cu nu a avut loc niciodată Steve Jobs iar în 1995 a fost nevoit să abandoneze proiectul de pagini su Următor → (un software de layout nou dezvoltat); cu toate acestea a fost impresionat de posibilitățile tipografiei în era digitală în care pagini întregi ar putea fi compuse la atingerea unui buton și mii de fonturi răsfoite și utilizate de o persoană care stă la birou.

În ultimii ani ai vieții lui, ca istoria tipografiei la Font Bureau, îi plăcea să susțină că tipărirea s-a mutat într-un ritm de broaște țestoasă între Gutenberg și mașina Linotype din secolul al XIX-lea. Dar – indiciu pentru un zâmbet larg, radiant – Parker avusese norocul să trăiască și să lucreze în a doua jumătate. al secolului al XX-lea, o epocă a revoluții foarte rapide generate, din nou, din fonturi.

De asemenea, citește: Mike Parker, o viață dedicat la tipografie