Mâna maestrului era ascunsă sub 9 straturi de vopsele. Cel al Michelangelo Buonarroti, care în tinerețe, înainte de a sculpta Pietatea Vaticanului – cunoscută în întreaga lume și păstrată la Sfântul Petru – a modelat o altă lucrare cu același subiect, Hristosul neînsuflețit în brațele Fecioarei. De data aceasta nu în marmură, ci în o teracotă mai lucioasă decât de obiceisau, care conține argilă și praf de marmură de Carrara.
Sculptura a fost găsită în urmă cu aproximativ douăzeci de ani și pentru a reveni la aspectul inițial prin care a trecut o restaurare de trei ani, editat de Loredana Di Marzio.
Dar cum putem fi siguri că autorul este cu adevărat Michelangelo? Istoria operei și laboriosul proces de atribuire a acesteia este retrasă în carte "Michelangelo și Pietà de teracotă. Studii și documente / Intervenții / Diagnostice“, editat de Claudio Crescentini, publicat de Erreciemme și prezentat joi la sediul din Roma al Asociației Civita, în Piazza Venezia.
Volumul – care pe lângă intervențiile curatorului și restauratorului conține eseuri ale savanților Roy Doliner, Tommaso Emaldi, Valentina Martino și Patrizia Nitti – explorează toate aspectele în sprijinul paternității operei lui Michelangelo: elemente iconografice, istorico-documentare și de diagnostic.
În realitate, calitatea artistică și cunoștințele anatomice ale sculptorului l-au făcut imediat pe tânărul Buonarroti să creadă că ar fi creat această lucrare ca studiu pregătitor pentru sculptura aflată acum la Sf. Petru. „Pietatea de teracotă este în mod clar o lucrare manieristă iar manierismul se inspiră de la Michelangelo – explică Crescentini – Mai multe elemente leagă această sculptură de Pietatea Vaticanului, de exemplu rochie a Madonei care devine țesătură în care este învelit trupul lui Hristos, sau așa-numitul 'serpentină manieristă' în definiția cifrelor”.
Încă este: "Mâinile stângi ale Mariei, ale lui Isus și ale îngerului se intersectează – subliniază Roy Doliner, primul care a emis ipoteza mâinii lui Buonarroti – Este una semnătura lui Michelangelo, care era stângaci”.
Câteva au apărut de-a lungul anilor acte decisive pentru atribuire: lucrarea este descrisă în numeroase arhive, inventare, desene și picturi celebre. Aceste texte au făcut posibilă reconstituirea diferitelor schimbări de proprietate asupra sculpturii, care a aparținut familiei Casali din Bologna și, înainte de aceasta, unui consilier al lui Michelangelo, Antonio Basoja, cunoscut sub numele de „Francezul”.
„Am găsit un munte de documente despre istoria acestei statui – continuă Doliner – Este cu siguranță cea mai documentată teracotă a Renașterii”. În cele din urmă, vocea i se rupe de emoție: „Sunt mișcat de ideea de a fi contribuit la adăugarea unei alte bijuterii moștenirii artistice italiene”.
