În perioada 7 iunie - 20 august 2014, sălile Palazzo Te din Mantua îi vor primi pe Bertozzi & Casoni, maeștri absoluti ai sculpturii ceramice policrome. Expoziția, intitulată Dove Come Quando, curatoriată de Marco Tonelli, va prezenta 19 lucrări tipice ale limbajului expresiv al lui Bertozzi & Casoni.
Palazzo Te, cu camerele sale monumentale, frescele sale, decorațiunile sale, curtea interioară, perspectivele grădinilor sale, loggiile și iazurile cu pești cu vedere la apă, a fost încă de la construirea sa un set de miraje vizuale, adevărate „înșelăciuni lucide” ca definit de ilustri istorici de artă.
Itinerarul expozițional va fi caracterizat prin prezența a două sculpturi dedicate figurii Madonei, un scaun electric, o Cuccia Brillo, vaze și bulgări cu flori, acumulări de oase, animale în mărime naturală, butoaie, sertare de prim ajutor, bar. mese, toate din ceramica. Cu această ocazie, Bertozzi & Casoni vor crea o sculptură care va face referire explicită la emblemele clasice Gonzaga, precum salamandra, animalul simbolic. Sau își vor face constelațiile să dialogheze cu cele reprezentate în Sala dei Venti a Palatului.
Lucrarea monumentală Compoziție în alb va fi găsită în Sala Cailor, un urs polar pe haită, închis de plasa care conține rămășițele oribilei sale mese și deșeurile unei expediții polare.
Ca corolar, va fi înființată o secțiune didactică pentru a dezvălui tainele muncii lor, confirmând cunoștințe tehnice și inventive magistrale.
Bertozzi & Casoni este o companie fondată în 1980 la Imola de Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bologna, 1957) și Stefano Dal Monte Casoni (Lugo, Ravenna, 1961).
Prima lor pregătire artistică a avut loc la Istituto Statale d'Arte per la Ceramica din Faenza într-un climat dominat de un stil post-informal „rece” atunci în vogă. De mai mare interes pentru ei sunt sculpturile figurative ale lui Angelo Biancini, cu care Bertozzi colaborează la studiul din cadrul școlii, arta decorativă a lui Gianna Boschi și radicalismul conceptual al lui Alfonso Leoni.
Imediat ce și-au terminat studiile, Bertozzi și Casoni au urmat Academia de Arte Frumoase din Bologna, au înființat o companie și au participat la evenimente care au încercat să se concentreze pe protagoniști și motivele unei „noi ceramice”.
Abilitatea executivă și ironia detașată le caracterizează deja primele creații din majolica subțire policromă. Importantă este colaborarea (1985-1990) cu Cooperativa Ceramică din Imola, unde lucrează ca cercetători în Centrul de Experimentare și Cercetare a Ceramicului. În 1987 și 1988 au colaborat cu „K International Ceramics Magazine” pentru care au creat și imaginile de copertă.
În anii XNUMX, virtuozitatea executivă a atins noi vârfuri între lucrările sculpturale, intersecțiile cu designul și creația de lucrări ale artiștilor italieni și europeni consacrați.
În 1990 au creat fântâni și sculpturi mari pentru o intervenție urbană în Tama, un nou cartier din Tokyo.
Din 1993 este panoul mare Say it cu flori amplasat pe un perete exterior al Spitalului Civil din Imola.
În anii XNUMX, în munca lor a apărut un aspect mai conceptual și mai radical: ceramica a căpătat întotdeauna dimensiuni
mai mare până la limita hiperbolei lingvistice și de realizare.
Criticii și cele mai importante galerii de artă naționale și internaționale sunt interesate de munca lor.
Sculpturile lor – simbolice, batjocoritoare și străbătute de un sentiment de atracție față de ceea ce este trecător, trecător, perisabil și în decadere – au devenit icoane recunoscute la nivel internațional pentru o condiție umană nu numai contemporană.
Ironia corozivă a lucrărilor lor este întotdeauna contrabalansată de un perfecționism executiv indestructibil. Între suprarealismul compozițional și hiperrealismul formal, Bertozzi și Casoni investighează deșeurile societății contemporane, fără a le exclude pe cele culturale: de la cele din trecut la cele ale celor mai apropiate tendințe artistice. Icoane precum cutia Brillo examinată de Pop Art sau cutiile de cacatul Artistului de Piero Manzoni găsesc, într-o variantă ceramică rafinată care investighează învechirea și degradarea lor, atât semnele unui timp iremediabil trecut, cât și o înghețare în aranjamente care, dimpotrivă, încredinţează-le unor destine cu adevărat nemuritoare.
Din 2000, Bertozzi și Casoni au renunțat la utilizarea majolicii pentru a favoriza, într-un fel de epopee a gunoiului, o gamă mai largă de tehnici și materiale ceramice de origine industrială, variind procesele și compozițiile acestora.
Prezența fizică a obiectelor și figurilor reprezentate atrage prin complexitatea sa conceptuală și referințele eliptice, sugestia crește odată cu descoperirea materialului folosit și a mimezei perfecte realizate și, în sfârșit, ies la iveală implicațiile formale, chiar picturale, de figurativ predominant, dar practic. conceptuală și abstractă.
