La intersecția dintre artă și tehnologie
Emblema edițiilor Aldine ale Manutie arată un delfin încolăcit în jurul unei ancore atașate de o ghirlandă de fructe. Manutius obținuse această emblemă dintr-o monedă romană dată lui de Bembo. Motto-ul edițiilor Aldine este „festina lente” (grăbește-te încet). Această emblemă a fost reînviată în timpurile moderne de editura din New York Doubleday Books, acum parte a grupului Penguin-Random House.
La originea artei tiparului se află Aldo Manuzio, omul care a combinat arta, tehnologia și producția și a lăsat o „moștenire mai durabilă decât bronzul”, așa cum este titlul unei expoziții desfășurate la New York în 2015 cu ocazia celui de-al cincilea centenar de moartea sa. Pentru cei care citesc și publică Manutius este la fel de bun ca Michelangelo pentru cei care modelează materialul.
Steve Jobs nu a omis să spună că tehnologia este un aspect al creației artistice. Este mai mult design decât inginerie, într-adevăr este design tout-court. Vikram Chandra, un scriitor indian american naturalizat și cunoscut și în Italia, a scris o carte, Tocilar sublim. Viața mea între literatură și cod (Mondadori), pentru a ne arăta că scrierea codului este un fel de gen literar, ceva echivalent cu a scrie o poveste sau o poezie. La fel ca scriitorii și poeții, dezvoltatorii de software sunt obsedați de eleganța și stilul cuvintelor pe care le folosesc.
Ei bine, Manutius nu a fost primul artist-tehnolog, dar a fost primul care a adăugat un al treilea pilon acestei combinații câștigătoare, marketingul, pentru că editorul venețian avea un simț foarte puternic al afacerilor și al întreprinderii, așa cum se cuvine locuitorilor Veneției la timp. Ceea ce nu strică niciodată la un artist. A lucrat la Veneția la sfârșitul secolului al XV-lea, un oraș care se afla, ca Paris și New York, la joncțiunea dintre cultură și afaceri, între artă și piață.
Cine este Manutius?
Manutie chiar este un personaj important pentru cei care au de-a face cu editare, dar nu numai. Născut într-o satul Lazio, Bassiano, al cărui nume amintește în mod curios de locuri și pictori ai Renașterii venețiane, da mutat tocmai a veneţia,, după anii de pregătire umaniste petrecut între Roma e Ferrara, între 1489 și 1490.
Găsiți-vă la veneţia, în acel deceniu crucial pentru dezvoltarea orașului a însemnat să facă parte din cea mai puternică republică maritimă, răscruce de creativitate e inspirație metropolitană, atenuat de rigoare de personaje precum Cardinalul Bessarion pe care orașul îi dăduse uimitor colectare de coduri, sau di Ermolao Barbaro care și-a pus propriul la dispoziția savanților biblioteca mare.
Fără a uita că, pe lângă o aristocrație bogată, ambițioasă și cultă, câțiva ani mai târziu, în zorii secolului al XVI-lea, vor ajunge la Veneția unele dintre cele mai pricepute minți și mâini ale picturii renascentiste: Lorenzo. Loto, Titian Vecellio, Tintoretto.
Un echilibru perfect între tehnică, artă și piață
Oricum, Manutius se regăsește într-una dintre ele coincidențe norocoase spaţiu-timp în care, oricui vrea să se ocupe de cultură, afaceri pot merge numai bine (norocosi lor!). Gramaticile grecești, dicționare, editii complete ale operelor de Aristotel, Lucretius e Plutarh, lucrări de poveste si tratat de oratoriu încep să iasă din mâinile pricepute a vreo cincisprezece muncitori și din sunteţi teascuri de vin in raionul S. Agostino.
Dacă din punct de vedere al conținutului au fost puține lucrări cruciale incluse în plan editorial de tipografia lui Manutius, chiar și la nivel practic mulți erau ai lui succese: din dezvoltarea lui personaje cum ar fi bembo, un exemplu de eleganță rafinată și proporții bazate pe profunzime cunoştinţe a coevalelor studii umaniste in arhitectură, așa a fost opinia unanimă recunoaștere de "arta lui Manutius să fii primul care să fie plagiat, cu magazine de imitatori care îi „falsifică” cărțile.
Iar compoziția uneia dintre cele mai studiate lucrări ale Renașterii italiene datează din această perioadă,Hypnerotomachia Poliphili, atribuit Francesco Colonna dar încă dezbătut în fiecare detaliu până în zilele noastre și subiectul unei bibliografii impresionante pe cele cinci continente. Particularitatea volumului Aldean, pe lângă conținutul complex și misterios, constă cu siguranță înarta combinarii binele 172 de ilustrații gravate pe matrici de lemn cu textul vernacular.
Broșurile portabile
Mai mult, la începutul secolului al XVI-lea, Manutie inventat - poate pentru a remedia criză economică parțial și datorită războaielor prin care Veneția a încercat să se descurce păstrându-și independența - primele cărți „portabile”., sau de pamflete in marime conținea care a permis eliberare la lectură Dall 'essere unuocupaţie pur legat de momentele de studio sau către anumite locuri desemnate, dând astfel viață unuia concepţia modernă a cititorului.
Laboratorul editurii moderne
Manutius a introdus și elutilizarea semnelor de punctuație împrumutându-și folosirea din greacă și introducând accente, punct și virgulă și apostrofe și, de asemenea, a creat un celebru emblemă pentru atelierul său: o ancoră și un delfin ținut într-o îmbrățișare pecetluită de motto-ul „Primăvara Festina” (grăbește-te calm) folosit și astăzi de editură Ziua dublă.
nella magazin lui Manutius, iau contur și acestea forme de negociere tra autorii ed editorilor care caracterizează și astăzi publicația modernă, adică promisiune de cumpărare de unul stoc de cărți langa autorii sau a clientilor pentru a garanție il randamentul economic de cheltuieli di publicare la editori.
Un Manutius a fost chiar celebrul Erasmus din Rotterdam pentru a asigura achiziţia a 200 de exemplare ale ediţiei sale Culcă în 1507, Erasmo care i-a mai sugerat să efectueze lucrarea în cursive, contribuind la crearea acelui set de caractere care se mai numește și astăzi cursive în engleză, un omagiu ascuns adus lui Manutius al nostru.
Clubul Grolier, locul bibliofililor
Placă a Clubului Grolier din New York, pe East 29th Street.Pentru iubitorii de artă a cărții și ai bibliofililor, locul ideal pentru a vă scufunda în vechea artă a producției de carte este Clubul Grolier din New York, A club dedicat tocmai acestei arte.
Gasit de Robert Hoe în 1884, își ia numele de la celebrul colecționar francez Jean Grolier, o figură inspirațională pentru cei opt membri fondatori ai clubului care în a lui misiune include obiective precum sprijinirea studiul cărților și lucrări de hârtie, păstrați a bibliotecă, publică cărți ocazional, organizează expoziții și diseminarea culturii de carte în rândul publicului larg – fără a uita de arta (cu adevărat necunoscută de majoritatea) a alcătuiesc bibliografii.
Colecția clubului include 100.000 de cărți despre... cărți! Grolier mai deține 60.000 de cataloage a vânzărilor și licitațiilor de cărți adunate peste o sută de ani de cei mai importanți librari europeni și americani. Ce loc mai bun pentru cei care doresc să afle mai multe despre subiect?
Aldus și nașterea Desktop Publishing
Ecranul de credite al Aldus Page Maker, primul software de aspect de pagină pentru Macintosh. Introducerea Page Maker a început fenomenul Desktop Publishing care a schimbat tipografia modernă de la o industrie de producție la una automatizată.
În 1985, o casă de software din Seattle numită Aldus Corporation a început să comercializeze un software pentru aspectul textelor și imaginilor numit PageMaker, scriind o pagină fundamentală în istoria tipografiei și a publicării.
Însuși Aldus PageMaker a fost cel care a făcut posibilă revoluția desktop publishing pentru că, pentru a folosi un termen mai recent, a contribuit la transformarea Macintosh-ului (lansat cu un an înainte) într-o platformă excelentă pentru producerea tuturor tipurilor de publicații, inclusiv cărți.
Steve Jobs, datorită pasiunii sale pentru caligrafie de care ne vom ocupa într-o postare viitoare, am echipat Mac-ul cu un set de caractere tipografice minunate (inclusiv Palatino și Bookman) pe care Laser Printer (imprimanta conectată la Mac). ) reprodus cu o calitate aproape tipografică datorită limbajului de descriere PostScript de la Adobe. Limbajul PostScript a avut capacitatea extraordinară de a reproduce pe o foaie de hârtie ceea ce putea fi construit și văzut pe video cu programele de grafică și design tot mai numeroase și mai sofisticate adăugate la setul inițial furnizat de Apple. Toate acestea semănau, foarte metafizic, cu tipografia Edizioni Aldine. Au fost aceleași lucruri, într-o formă imaterială.
PageMaker și imprimanta laser Apple au fost lansate în aceeași zi, pe 23 ianuarie 1985. Această dată poate fi marcată ca data publicării electronice.
Fondatorii și dezvoltatorii Aldus au dorit să aducă un omagiu fondatorului tipografiei și editurii moderne, în primul rând denumind compania „Aldus”, prenumele lui Manutius și rădăcina Edizioni Aldine, iar apoi adoptând ca logo al companiei. firmele și emblema lui PageMaker însuși, chipul stilizat al lui Manutius, transmise printr-o gravură faimoasă. Ei locuiau în Seattle, în cealaltă parte a lumii, erau tineri ingineri și nu se ocupau de edituri sau de artă. Dar moștenirea umanistului venețian a fost mai de durată decât bronzul.
Aldus, încă un prim exemplu al conjuncției dintre artă și tehnologie. Calea corectă către viitor.
Mulțumim Valentinei Sonzogni pentru că a contribuit la această postare.
Valentina Sonzogni, istoric de arhitectură și artă, a obținut un doctorat la Universität für Angewandte Kunst (Viena) în Istoria și Teoria Arhitecturii. A lucrat pentru numeroase instituții, printre care Fundația Kiesler (Viena) și Fundația Guggenheim (New York), a scris în reviste și cataloage de arhitectură și a ținut prelegeri la universități italiene și străine. Din 2008 colaborează cu Muzeul de Artă Contemporană Castello di Rivoli (Rivoli-Torino).
