Revista reunește 120 dintre cele mai semnificative lucrări ale producției celor doi pictori de origine spaniolă. Cel mai mare nucleu îl reprezintă cele acordate de moștenitori la care se adaugă împrumuturi de la muzee importante, fundații de prestigiu și colecționari privați cu diverse lucrări inedite.
Proiectul urmărește inițiativele de succes desfășurate la Villa Bardini în jurul figurilor lui Pietro Annigoni și Gregorio Sciltian și încheie studiul stăruitor (îmbogățit și de monografia despre Alfredo Serri) asupra experienței complicate și scurte a Grupului de Pictori Moderni ai Realității ( 1947-1949).
Catalogul expoziției – Edizioni Polistampa – conține contribuții ale Susannei Ragionieri, Giorgio Bedoni și o introducere a lui Philippe Daverio, președinte de onoare al Asociației Culturale Bueno cu sediul la Florența.
Expoziția celebrează și documentează povestea creativă și umană a două personalități complexe devotate celei mai autentice practici picturale care, cu originalitate, au reușit să se apropie de animatul mediu cultural florentin începând cu anii patruzeci, câștigându-se într-un drum lung și chinuit de creștere. și adaptarea stilistică, un rol principal în panorama artistică italiană din a doua jumătate a secolului XX.
Pe fondul schimbărilor culturale profunde din anii plini de viață postbelici, marcați de antinomia avangardei și a figurației, investigația explorează, în premieră, simbioza existențială dintre cei doi frați, evidențiind, pe de o parte , punctele de tangență în mecanism delicat al influențelor reciproce și schimburilor de influențe, mai ales în anii formativi și, pe de altă parte, fazele de detașare și eliberare individuală care au dus la maturitatea stilistică respectivă.
Frații Xavier (1915-1979) și Antonio Bueno (1918-1984) au ajuns în Italia în anii grei de război, după o copilărie petrecută la Berlin, Geneva și Paris, în urma tatălui lor jurnalist, și au ajuns la Florența în 1940, motivați de studiu. a extraordinarului patrimoniu artistic renascentist al orașului. Dar ceea ce ar fi trebuit să fie o ședere scurtă și temporară s-a transformat, pentru amândoi, într-o experiență de viață definitivă și atotcuprinzătoare pentru că și-au petrecut restul vieții în capitala toscane.
Biletul de intrare la expoziție le va permite pasionaților de artă să se cufunde în parcul naturalist și arhitectural al Grădinii Bardini, unul dintre cele mai fascinante locuri din Florența, din al cărui Belvedere vă puteți bucura de o priveliște spectaculoasă a orașului. Sunt patru hectare de pădure, livadă și grădină plantate cu trandafiri, irisi, precum și hortensii și alte plante decorative, în contact cu zidurile medievale ale Florenței.
„Grădina celor trei grădini”, după definiția dată de anticarul Stefano Bardini, ultimul proprietar privat, are un lemn în stil englezesc, o scară în stil baroc și un parc agricol, și este configurată ca o stratigrafie eclectică a utilizărilor și gusturilor, a modelor și a utilizărilor. Printre statuile și vazele sondate se află aproximativ două sute de piese, pe lângă micile arhitecturi, fântâni și mobilier din piatră, care au revenit acum la gloria de odinioară, după o atentă restaurare care a durat cinci ani.
Printre servicii, se numără și un restaurant de înaltă calitate care va garanta vizitatorului o utilizare mai mare și mai plăcută a grădinii în sine.
Grădina Bardini. O poveste scurtă
Istoria Grădinii Bardini este paralelă cu cea a Florenței.
Prima fază a zonei verzi Bardini datează din Evul Mediu și vede ca protagoniști foarte bogata familie Mozzi care, deja în secolul al XIII-lea, deținea numeroase case și terenuri inclusiv așa-numitul „deal lui Montecuccoli”, unde Grădina. acum se extinde.
Sucușurile și coborâșurile proprietății, împărțite de-a lungul secolelor în două părți, își găsesc o sinteză în 1839, când familia Mozzi reunește cele două părți. Cu toate acestea, în cursul secolului al XIX-lea, grădina a căzut într-un declin inexorabil din cauza dificultăților economice ale familiei. În 1880 complexul, aflat acum în stare de abandon, a fost expropriat de la ultimul moștenitor al familiei Mozzi și achiziționat de principii Carolath von Beuthen, care îi vor fi proprietari până în 1913, dotând grădina cu elemente în stil victorian.
La începutul secolului XX, așadar, proprietatea a trecut de la familia von Beuthen lui Stefano Bardini care, imediat după cumpărare, a renovat întregul complex pentru a-l adapta nevoilor sale reprezentative, dându-i un stil și mai eclectic decât deja. a avut.
Grădina, îmbogățită cu elemente decorative de diverse origini asamblate cu gustul tipic al colecționarului care nu exclude nimic, devine astfel un labirint de capcane pentru cunoscătorul de artă care are dificultăți în a recunoaște materialele reale din cele false, reasamblarile cu inserții moderne din operele autentice.
Construirea unui bulevard pentru a ajunge la vilă și demolarea în consecință a grădinilor zidite, unificarea clădirilor de pe coasta S. Giorgio și construirea unei loggii pe Belvedere, inserată între cele două pavilioane ale anticului Kaffehaus, sunt unele dintre cele mai evidente schimbări dorite de anticarul Bardini, în ceea ce a fost cel mai intens anotimp al grădinii.
În 1965, odată cu moartea fiului lui Stefano Bardini, Ugo, a început un proces birocratic lung și complicat privind moștenirea, care s-a încheiat abia în 2000 cu interesul Ente Cassa di Risparmio di Firenze, prin Fondazione Parchi Monumentali Bardini Peyron, care în prezent administrează proprietatea.
Expoziția, intitulată DUBLU PORTRET – Antonio și Xavier Bueno. Contrapuncte la realitate între avangardă și figurație, curatoriată de Stefano Sbarbaro, este promovată de Fundația Parcurilor Monumentale Bardini și Peyron și Ente Cassa di Risparmio di Firenze în colaborare cu Asociația Culturală Bueno.
