Vamba: literatura pentru copii se naste cu un model rau si rautacios „Gian Burrasca”.
Trăiască pappa con pomodoro
de Michele Giocondi și Mario Mancini
Și iată-ne la cel de-al 28-lea episod al seriei de autori italieni de succes. Literatura pentru copii ia domeniul care, după cum știm, a fost întotdeauna cel mai dinamic sector al industriei cărții la nivel mondial. Dar în Italia se întâmplă ceva nou cu Vamba: sosește băiatul obraznic, indisciplinat și insolent. Cu siguranță nu este un model pentru familiile și copiii vremii. Dar succesul personajului este de așa natură încât să te lase uluit chiar și ca fenomen cultural și sociologic.
Cartea pentru copii
Dacă există o perioadă în care producția de cărți pentru copii a trecut printr-o fază deosebit de ferventă, a fost tocmai cea de la începutul secolului al XX-lea: cu câțiva ani mai devreme, câțiva ani mai târziu. În ultimii ani, s-a concentrat tot ce s-a scris mai bun, începând cu De Amicis, continuând cu Collodi și Salgari, până la final cu Vamba. Și fără a uita, desigur, mulți alți scriitori care s-au aventurat în genul în această perioadă.
Din condeiul lor s-au născut personajele care au modelat imaginația tinerească, și nu numai a lor, datorită creării unor figuri care au devenit nemuritoare atât pentru societatea noastră, cât și pentru întreaga lume, în primul rând Pinocchio.
Erau cărți compuse sub diferiți stimuli: la impulsul banilor care lipseau mereu pentru cheltuielile gospodăriei, așa cum i s-a întâmplat lui Salgari, care se lupta cu o familie împovărătoare și cu o soție grav bolnavă mintal. Sau compus în grabă pentru a compensa oarecare pierdere a jocurilor de noroc, stând în picioare, rezemat de un mic raft, într-un colț al librăriei-editură cu care a colaborat, așa cum i s-a întâmplat lui Collodi. Și fără nicio credință în ceea ce a ieșit din condeiul său, într-adevăr convins că lucrează la o „bambinată”, tocmai pentru a răzui acele mii de lire convenite cu editorul său, absolut neștiind de capodopera care urma să-și ia zborul spre eternitate.
Tot diferită elaborarea Cuore, meditat multă vreme, repetat de mai multe ori și niciodată finalizat; încheiat în cele din urmă rapid într-un sezon deosebit de inspirat, așa cum se întâmplă uneori cu scriitorii.
Giornalino al lui Gian Burrasca, în schimb, a avut o gestație chiar diferită. Între timp, îi urmărește de vreo douăzeci de ani și a fost compus în timpul activității normale și harnice a unui jurnalist și caricaturist, cufundat cu pasiune în lupta politică a perioadei, dar în momentul în care a început cumva să se distanțeze de aceasta, dezamăgit. prin irelevanţa rezultatelor angajamentului său politic.
Dar impactul pe care l-a avut asupra copiilor noștri și asupra societății în ansamblu timp de câteva generații nu a fost cu mult mai mic decât cel al marilor capodopere care l-au precedat.
S-a născut din stiloul matur și solid al unui jurnalist, director și fondator de ziare care și-a îmbinat și profesia cu pasiunea pentru diseminarea tinerilor și educația copiilor: Luigi Bertelli.
La vita
Luigi Bertelli s-a născut la Florența în 1860, dar unii înaintează data cu câțiva ani, într-o familie din clasa de mijloc inferioară, tată angajat și proprietar de pământ. Condițiile de familie le permit părinților să-l pună să învețe la Piaristi, iar el își încheie studiile acolo în ciuda morții premature a tatălui său la vârsta de 13 ani. După absolvire, tânărul își caută un loc de muncă și îl găsește pe căile ferate, cu destinație finală în Foggia.
În același timp, a început să-și dea drumul marii sale pasiuni pentru jurnalism, colaborând cu săptămânalul roman „Fanfulla della Domenica” și cu ziarul „Capitan Fracassa”. Piesele sale sunt foarte incisive, frapează cititorii, atât de mult încât directorul „Capitanului Fracassa” Luigi Arnaldo Vassallo, cunoscut sub porecla de Gandolin, îi oferă un post permanent de redactor. Bertelli acceptă deloc rău să renunțe la locul de muncă sigur pe căile ferate, în realitate niciodată iubit, iar la 26 de ani își începe cariera de jurnalist.
Acest lucru nu ar fi avut niciodată continuitate într-un singur catarg mai mult de câțiva ani și l-ar fi determinat să lucreze pentru mai multe ziare, deseori născute și murite în spațiul unei dimineți, dar întotdeauna coerent și ireductibil pe mazzinian, laic, latura politică republicană, naţională şi progresistă.
Pseudonimul Vamba
Tocmai în această perioadă adoptă pseudonimul pe care îl va păstra până la final: Vamba, numele bufonului lui Ivanhoe, dar și, a ținut să se lămurească, cel de suveran vizigot, parcă pentru a-i sublinia natura duală. , da de umorist, dar și de luptător angajat în bătălia ideologică.
Urcarea la putere a lui Crispi în 1887 l-a împins pe „Capitanul Fracassa”, până atunci ostil guvernului și președintelui său Depretis, într-o poziție proguvernamentală. Și astfel Vamba, directorul Gandolin și alte semnături, abandonează ziarul și au găsit altul, „Don Quijote of La Mancha”, de la care își reiau lupta pentru guvern. Ziarul nou-născut va supraviețui între suișuri și coborâșuri doar cinci ani, până în 1892. Apoi va continua din 1893 până în 1899, condus mereu de același grup, cu titlul parțial nou de „Don Quijote al Romei”.
Sunt ani de muncă asiduă și de angajament considerabil în lupta politică, desfășurați mereu cu mândră și uneori feroce causticitate împotriva neajunsurilor, ipocriziilor, faptelor greșite ale părții adverse, batjocorite și denigrate cu piese și caricaturi, deși contestabil ideologic, dar jurnalism de mare eficiență. . Memorabile au fost atacurile asupra celor puternici ai perioadei, de la Crispi la Papa Leon al XIII-lea, care, deși pe părți opuse, au fost uniți în critica și derizoriu lui Vamba.
Situația greșită a presei
Numărul redus de cititori, într-o țară în care rata analfabetismului rămâne încă foarte mare, estimat în acei ani la jumătate din populație, prezența mare a titlurilor, niciodată la fel de mare în Italia ca în acea perioadă, cu tiraj de puțin sau foarte puțin. mii de exemplare pe zi, și uneori chiar mai puține, întâmpină mereu viața diferitelor ziare. Existența celor care lucrează acolo este precară.
În 1890, după diverse experiențe și colaborări în ziare efemere, Vamba s-a întors la Florența și a înființat „O di Giotto”, un alt ziar, „clar și rotund”, după cum va preciza el, de parcă acesta ar fi un angajament și o marcă a profesiei sale. , și mereu din aceeași latură politică republicană și mazziniană.
Și de aici se reia încă o dată lupta împotriva intrigilor, corupției, malpraxisului, care după el persistă și nu poate fi eradicată din țară.
Nici măcar nu disprețuiește să colaboreze, nici măcar pentru nevoi practice, în condițiile în care și-a întemeiat între timp o familie, ca desenator la alte periodice. Revista va avea însă o viață scurtă, doar doi ani.
Momentul de cotitură spre lumea băieților
Între timp, o descoperire începe încet să se coacă. Vamba începe să se simtă dezamăgit și amărât de soarta unei țări care rămâne mereu aceeași și neschimbată în trăsăturile sale de bază, în ciuda alchimiilor politice, a schimbărilor de guvernare, a diverselor personalități care se confruntă cu arena politică, intențiile de schimbare nu vin niciodată. până la bun sfârșit (ceva la care am fi asistat, mutatis mutandis, în alte perioade ale istoriei noastre, chiar și foarte recente).
Și atunci decide să-și lărgească aria de acțiune de la lupta politică la angajamentul în lumea copiilor. O face în numele clarității, al onestității, al nevoii de a nu-i minți, de a-i educa și de a-i pregăti pentru maturitate, în speranța că apoi vor prelua țara și vor realiza acele idealuri de care generația lui nu este capabilă. .a duce la finalizare.
Nu este, într-adevăr, o cotitură bruscă și nici într-o lume complet nefamiliară pentru el. O primă abordare în acest sector a avut loc în 1895, odată cu publicarea Ciondolino, un roman pentru copii care a fost o încrucișare între diseminarea științifică și o intenție moralistic-pedagogică. Dar acum angajamentul lui în acest sector devine din ce în ce mai intens. Aceasta va fi brazda pe care o va adânci progresiv și care îl va conduce, așa cum se poate ghici cu ușurință, pe drumul către capodopera sa: Gian Burrasca.
A fondat „Jurnalul de duminică”
De remarcat este și contribuția graficienilor și ilustratorilor care înfrumusețează periodicul și care evident nu poate fi ieftin: 25 de cenți pe număr, când un ziar costa apoi 5 cenți și uneori chiar mai puțin, chiar 2 cenți, doar restul unui trabuc pe care îl a costat 8. Și tocmai din această intuiție s-a născut un ziar bolognez!
S-a nascut Gian Burrasca
În acest săptămânal, aventurile lui Gian Burrasca au apărut în tranșe între 1907 și 1908.
Tirajul săptămânalului nu a luat totuși fulger, în ciuda faptului că în acei ani eram într-o perioadă de sărăcie, dar cu siguranță mai bine decât trecutul sau cel puțin așa cum nu mai văzusem până acum. Pe scurt, aceștia au fost anii Giolitti în care se mai puteau face câteva fleacuri, dar nu atât de multe, și așa cum a recunoscut și Renato Serra într-unul dintre celebrele sale discursuri, piața cărții era în creștere și cărțile, într-un fel, erau a fi vandut.
Dar cititorii „Giornalino” sunt întotdeauna puțini. Lovitura decisivă a venit din 1908 încoace când a luat naștere „Corriere dei piccoli”, cu caracteristici asemănătoare, dar nu identice, și la un preț care era oricum mai mic de jumătate: 10 cenți. După trei ani de supraviețuire grea și pipernicită, „ziarul” lui Vamba a fost nevoit să se închidă, ca mulți alții anterior.
Angajamentul din partea băieților continuă
Autorul nostru foarte activ nu își lasă totuși condeiul, dimpotrivă își continuă munca nedescurajat, mereu pe sectorul tineretului, publicând cărți de diseminare istorică și științifică, de istorie ficțională și texte pentru școlile primare. Continuă să încerce să modeleze tinerii pentru a-i face cetățeni conștienți și responsabili.
Entuziasmul pentru isprava lui D'Annunzio la Fiume
Un suspine de entuziasm i se va strecura în inimă ca urmare a isprăvii lui D'Annunzio la Fiume, când i se pare că, prin vrajă, acele valori în care crezuse profund și pentru care și-a petrecut întreaga viață s-au retras. -a apărut, inclusiv cea pentru nevoile naţionale corecte, a nu se confunda cu cele imperialiste, ale Italiei.
În acest sens, articole și mărturii despre acea perioadă „luminoasă” rămân în paginile lui „Giornalino”, care a început să apară din nou la Roma în decembrie 1918. Sunt piese de mare entuziasm pentru întreprinderea lui D'Annunzio, care îl va invita personal să meargă la Fiume și va rămâne acolo două luni la sfârșitul anului 1919.
Destinul ar fi vrut ca Vamba să moară la sfârșitul lunii noiembrie 1920, când experiența renăscutului său „Giornalino” se apropia de sfârșit (avea să înceapă apoi din nou în 1921 cu un alt editor) și în care isprava lui D'Annunzio la Fiume s-a încheiat. cu „Crăciunul sângeros”.
Il Ziar de Gian Burrasca între timp fusese publicată în volum în 1912 de către editura Bemporad din Florența, iar de la sfârșitul anilor XNUMX ar fi fost tipărită de alți mari editori, în primul rând Mondadori și Rizzoli. Cartea a ajuns la tiraje foarte mari, pentru un total greu de calculat, dar de ordinul a câteva milioane de exemplare.
Cinematograful și televiziunea își însușesc și romanul
Cu toate acestea, memorabilă rămâne adaptarea televizată în opt episoade pe care Lina Wertmuller a făcut-o la mijlocul anilor ’XNUMX, care a ținut toată țara lipită de micul ecran, cu Rita Pavone în rolul protagonistului și muzica lui Nino Rota.
Gian Burrasca un termen intrat în uz comun
Cu vicisitudinile lui Giannino Stoppani, incapabil să accepte regulile de comportament ale adulților și să le înțeleagă ipocrizia, Vamba a reprezentat arhetipul băiețelului obraznic și puțin răutăcios, și a intrat din plin și în limba noastră, atât de mult încât giamburrasca a devenit. un termen de uz comun, prezent în toate dicționarele de sinonime pentru a indica băiatul răutăcios, obraznic și răutăcios. Pe scurt, un termen care datorită lui a devenit moștenirea limbii noastre.
Imagine: Coperta „Corriere dei Piccoli” dedicată Ritei Pavone în rolul lui Gian Burrasca în miniseria de televiziune de succes regizat de Lina Wertmüller, difuzată la RAI TV în 1964-65. Muzica de Nino Rota.
